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叙的表现力！
即便不了为了宣传作者的思想，单纯从介绍人物命运或者故事的前因后果，科幻小说也大量涉及到超现实的倒叙描写。比如，黄海在科幻小说《银河迷航记》里，有一段文字介绍了主要人物，克隆人罗伦凯的身世：“记得你出生在火星殖民地罗威尔市的时候，是多么大的一件新闻，你已洽谈室了今后一生该走的路，人们把加诸在我身上的期望与赞美，转投在你身上，因为你是我的化身，你继承了光荣传统，请你好好保重，后会有期。”《台湾科幻小说大全》426页。
表面上看，这很类似于现实题材或者历史题材的小说里，一位父亲给儿子的遗言。现实题材小说或者历史小说中也有大量的虚构人物，作者也为他们虚构身世。但在这里，因为这个身世发生在相对于我们的“未来”，所以它在逻辑上是超现实的——迄今为止从未有人类婴儿出生在火星上。
某些科幻小说更是利用倒叙手法，全景式地构造未来的人类史，特色十分鲜明。比如，田中芳树在《银河英雄传说》中，从未来倒叙，构造了人类未来八百年的历史，郑军在《时代之舱》中，构造了人类未来一千年的历史。这一手法的极至，当属英国作家斯特普尔顿的《最后和最初的人》。在这部经典里，作家整整虚构了人类十亿年的历史
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对话描写
更新时间2008…9…9 21：30：48 字数：1124
科幻小说里，人物之间会发生在现实生活中不可能出现的对话。有的时候是对话的内容超乎现实。更有的地方，对话的形式也并非你问我答。这也是超现实描写的一部分。
在长篇科幻小说《生命之网》中，警方审讯一名被“网魔”阿辉催眠的病人。这位病人已经将自己与数字生命阿辉认同为一体。
“体积较大的多媒体文件名为于薇，在非数字世界里与鲁渭中有线性包含关系，从业于金融服务业。但多年来工作单调，有欲求不满的体现。这是中年妇女常见的问题。比如您吧，在您这个年纪，很容易怀疑自己的从业选择，婚姻也会出现……”隔壁室内，苏亚军正通过闭路电视观看审讯记录。头微微地摇着。
“请回答我的问题！”杨真不进入鲁渭中的语言套路。
“体积较小的多媒体文件叫鲁宣，是鲁渭中的子文件，生成时间八年，学习成绩较差，原因是患有轻微的感觉运动失调症，十二岁左右会自愈。”（郑军《网魔》，又名《生命之网》，上海少儿出版社出版。）
上面这一段，毕竟还是人与人之间的对话，仅仅是内容上超现实。而人与非人角色的对话，描写起来更为困难。下面这段“对话”引自黄易创作的《凌渡宇》系列之一《浮沉之主》。主人公凌渡宇和生活在大洋深处的超级智慧生命进行对话。双方无法使用任何语言，只能进行心的感应：在绝对的黑暗里，不断往下沉去。
凌渡宇内外所有世界全在抖颤摇摆着。
像所有的东西都掉转了。
他忍不住狂叫：“你要干什么？”“轰！”天地裂开。
他看到，一道闪电破空劈下。
奇异的景象，一幅接一幅在脑内升起，声色俱备。
它在和他接触着。
可是凌渡宇并不明白自己看到的美丽景象，蕴含着什么深意？他一点也不明白它在“说”什么。凌渡宇心中狂叫：“我不明白！”黄易《浮沉之主》华艺出版社出版，107页在黄易的《凌渡宇系列》中，涉及人与非人的对话，经常使用这种类似意识流的手法。这反而更加真实。因为人与非人打交道，而却用人类的语言，毕竟不令人信服。
在《生命的出现》（奥尔迪斯著，科幻之路五卷612页）中，一对名叫“戈帕尔”和“梅勒”的夫妻在争吵，构成了这个短篇的重要情节。争吵的内容看上去，完全象是日常生活中两口子在绊嘴。但争吵的对象却不是活人，而是这两个人死后，分别被贮存到芯片中的意识。那些对话也根本不是真正的对话，只是按程序回放的死者生前的意识。于是便形成了“鸡同鸭讲”的有趣场面。令旁观者“我”莫名其妙。这也是超现实对话的有趣例子。
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心理描写
更新时间2008…9…9 21：31：09 字数：2527
超现实心理描写的对象是人类，而不是非人角色。是指人在面对超现实现象时的心理反应。它又可以分为两种，首先是普通人在面对超现实场面时的感受。所谓超现实场面，是指点并不存在的场面，或者虽然存在，但人类到目前为止，无法亲历的场面。
比如，人类到目前为止从来没有登上过火星，所以，在科幻小说中描写人类面对火星表面景色，便属于超现实心理描写：“凡是登上火星的人，都有种特别的感觉：自己似乎并不是在一颗外星球上，而只是在撒哈拉沙漠的什么地方，橙红的天空和地表会马上消失在自己脚下，白云绿洲顷刻间就会出现在视野之中。
……
站在温室之中，我忽然觉得周围空旷极了，仿佛置身于地球的原野中：天穹辽远，夜色幽暗，灯火在目光所极处飘动，西面青草与泥*香，蟋蟀和火虫共舞。我到达火星已经七天。但仅仅是第七天我就开始思念起地球来了。
凌晨：《燃烧的星星》，《科幻大王》99、12从艺术角度看，超现实心理描写不仅要写得真，更要写得美。下面这段描写摘自刘慈欣的《带上她的眼睛》。主人公思念一个乘坐地航机失事，被永远困于地心的女科学工作者。这段描写的最后一句，堪称科学与艺术、真与美相结合的典范。它把地球物理学知识和主人公的深深思恋融化到了最后一个句子里：在以后的岁月中，我到过很多地方，每到一处，我都喜欢躺在那里的大地上。我曾经躺在海南岛的海滩上、阿拉斯加的冰雪上、俄罗斯的白桦林中、撒哈拉烫人的沙漠上……
每到那个时刻，地球在我脑海中就变得透明了，在我下面六千多公里深处，在这巨大的水晶球中心，我看到了停汨在那里的“落日六号”地航飞船，感受到了从几千公里深的地球中心传出的她的心跳。我想象着金色的阳光和银色的月光透射到这个星球的中心，我听到了那里传出的她吟唱的<；<；月光>；>；，还听到她那轻柔的话音：“……多美啊，这又是另一种音乐了……”有一个想法安慰着我：不管走到天涯海角，我离她都不会再远了。刘慈欣《带上她的眼睛》，《科幻世界》99、10期还有一种超现实心理描写，是对变异人类，或者改造人的心理活动的描写。比如，在科幻经典《献给阿杰尔农的花》中，主人公通过手术，由弱智而超常，再复归于弱智。整篇小说就以自述报告的形式，描写了主人公的心理活动。王晋康在《失去它的日子》里，则用类似的手法，描写了正常人衰退到弱智，再恢复正常的过程。整个过程里到处都有超现实心理描写。
在斯蒂芬。金的《死亡区域》里，主人公约翰尼经过几次重创，激活了大脑中沉睡的死亡区域，产生了预言能力。下面是一段关于他这种心理活动的描写。
约翰尼从没感觉到这么强烈过，从没有。一切都同时向他涌来，就像可怕的火车全速穿过一条窄窄的隧道，车头上是一盏刺眼的前灯，这前灯知道一切，它的光刺穿了约翰尼。史密斯，就像一根针刺穿一个臭虫一样。他无处可逃，火车从他身上辗过，把他压得像一张纸一样平。
他想尖叫，但叫不出来。
有一个形象他无法摆脱，当蓝色滤光镜出现时。
那就是格莱克。斯蒂尔森在宣誓就职。就职仪式由一个老人主持，老人的眼睛谦卑，胆怯，是一双田鼠的眼睛，这田鼠被一个伤痕累累的——老虎一一一肮脏的公猫抓住了。斯蒂尔森的一只手按在《圣经》上，一只手举起来。这是未来年代的事，因为斯蒂尔森的头发大部分都掉了。老人在说话，斯蒂尔森跟着他说。斯蒂尔森在说。
蓝色滤光镜更深了，一点一点地盖住了东西，仁慈的蓝色滤光镜，斯蒂尔森的脸在蓝色后面……还有黄色……像老虎斑纹一样的黄色。
他会做的，“所以上帝请帮助他。”他的脸庄严。平静，但他的胸中充满欢乐。因为有着一双胆怯的田鼠眼睛的人是美国最高法院院长。斯蒂芬。金《死亡区域》可以看出，作者使用了支离破碎的方式描写特异体验，而没有象描写普通心理活动那样，使用逻辑性的语言。其原因正在于这些心理是“普通人”难以把握和描述的。
改造人中最常见的是人机合体，即一个人的肢体被机械物代替，仅留人的大脑进行支配。而这个大脑，是改造人与人类之间最后的纽带。张系国的《超人列传》是这个题材的代表作。下面这段描写，是小说中主人公斐人杰刚刚接受了移植手术后的心理感受：起初，一切都是黑暗。有罡风自四面八方吹来，呼啸着绕他旋转。他赤条条地和罡风搏斗，不知过了多少时候，终于精疲力竭，被风尾扫进无边的虚空里。风止了，呼啸声也远去他不再挣扎，便静静地憩息在虚空之中。然而无色无空无形无状的所在，也有无限的寂寞。他因此而惧怕了，却又失去争斗的对象，唯有畏缩地蜷伏着。
然后开始有了光。他狂喜非常，奋力向光亮处前进。光照到黑暗里，黑暗却不接受光，反逐渐退缩到一角。有光明，有黑暗，世界便有了形状，他又听到有人呼喊他的名字。
张系国《超人列传》在波佩斯库的《接近亚当》中，智慧接近于人的野人是故事里的重要角色。下面这段心理描写是关于野人的，也属