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我非常喜欢威尔士作者莱斯利·诺里斯写的《黑刺莓》。它非常简短。一个男孩第一次去理发店理发，妈妈给他买了一顶比较贵的新帽子，他和爸爸去搞黑刺莓，他们用这顶帽子盛那些黑刺莓，帽子上粘满了萄渍。回到家里，妈妈骂爸爸，爸爸也生气地回骂，这场争论发展到使他们的关系变得非常紧张。男孩第一次看到父母跟自己是多么不一样，他是那么痛苦，那么孤立。他在走出自己的幼年时代，尽管弄脏的只是他的新帽子。但我敢肯定，读到这里，你也会想哭泣，感到那种失落感。热拉尔·曼利·霍普金斯在他的一首诗《春天和秋天》中把这种失落感表现得淋漓尽致，他写道，“现在无所谓，小孩，名字／痛苦的春天总是一样的。”
如果你在短篇小说里写了许多内容，如窘迫的人物、造成其困境的原因与他的现状等等，你一定得对这些因素加以限制，这就是在结构上确定界限的必要性。但不要使“短”成为行话，尽量与材料相配，适当地界定小说的长短，以便它能够真实地反映人类社会的基本状况。
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25．有关微型小说的一点看法
更新时间2008…9…1 17：06：27 字数：3199
选择具有代表性的人物很重要，你只能通过人物把小说最简洁地讲述出来。
——玛丽安·贝兹
不管是出于创作还是商业上的理由，我最喜欢的小说形式就是微型小说，这种喜好是在写作过程中逐渐形成的。几年前，我写了一篇关于一个姑娘的短篇小说，她非常害羞，不易交到朋友，因为她的母亲对她过于关切和保护，以致她已成人了牙齿上还戴着牙套。当牙套被拆除后，女孩从镜子中看到了自己崭新的面容，平生第一次获得了自信心和自尊感。她告诉母亲，她的童年时代已经过去，她要开始新的生活。
当我写完这篇小说后，我把全文通读了一遍，对此很不满意。故事的开头和结尾都还算不错，但是中间部分过于冗长，拖泥带水。于是我想，何不试着写篇微型小说来处理这个故事，但是让我把3500字的小说压缩到1000字得费多大的劲呢？这几乎是不可能的。为此我发现，微型小说的形式是多么的独特。
首先，必须做到惜字如金。在结构上，微型小说必须像其他小说一样，有开头、发展、结局，但微型小说没有空间容纳错综复杂的故事情节，拖沓冗长的描述，以及过多的场景变换。因此，微型小说的作者选择什么样的典型人物很重要，作者必须通过典型人物把小说最简洁地讲述出来。在上面提及的小说中，开始时我选择的典型人物是那位女孩，但是如果写微型小说，我决定由母亲来担任这一角色，她将为本篇小说提供最重要的情感转折点。母亲苦中带甜地接受了这个事实，她惟一的女儿的童年时代结束了。
在定下典型人物之后，我还得考虑采取什么样的方式来叙述。绝大多数小说作者都喜欢用第三人称的形式，这样最灵活，你可以知道每个人的情况，因为是你创造了所有的角色。你可以设置一系列情节，展示每个人物的情感和内心。
以第一人称写作，就没有这样的灵活性了，你必须停留在“我”的这个人物角色上。这样就有一定的局限性。这种写法也比较难，因为在遇到“我说”和“我认为”时，你常常会把自己的观点强加于小说中的人物，让读者感到不舒服，除非小说中的人物实际上就是你的化身。
然而，采用第一人称的方法也有一个显著的优点，即它能够更加快捷地让读者体会到人物的心态和思想。在我的那篇有关母亲和女儿的小说中，采用第一人称就是最佳选择，因为我的看法和母亲一致，因为我也是一位母亲（尽管我没有女儿）。
于是我采用微型小说的形式这样重写我的小说：
当珍妮弗满面笑容地从畸齿校整医生诊室走进候诊室时，我放下手中的杂志，抬起头。
“嗨！妈妈，你看我怎么样？看上去是不是很棒？”
这是珍尼弗，却根本不是从前的珍尼弗。牙套设了。她咧开嘴微笑，露出了她那完美无瑕的牙齿。简直是大变样，让人目瞪口呆，她真漂亮。她的身体一下子变得既熟悉又陌生。她的肩膀，以前总是向前耸，导致她的淡棕色的头发盖住了脸颊，而现在她的双肩却非常自信地挺起来了，她的胸部小而突起，非常可爱，纤细的腰身，小巧而有线条的臀部。我知道我本应该和女儿一样欣喜若狂，和她一起分享这盼望已久的时刻，但是我却满心沮丧，我感到身体上一阵刺痛，心里想，这次留在诊室里的不仅仅是牙套，就连她的童年也一起被丢在了这里。
小说的正文中写道，女儿第一次被邀请出去约会。那个男孩的汽车离合器发生了故障，他从一个加油站打来电话，说汽车正在修理，他和女儿会迟一点回来。母亲起初是一阵冲动（她努力想克制自己），想立刻跳上车把女儿带回家。小说发展到这里，面临的就是怎样表现母亲是如何度过“由她去吧”这个痛苦的转变历程的，并且让读者相信，母亲心理上确实发生了变化。此时我要进一步洞察她的性格变迁，由她自己来醒悟，这是人物必须达到的要求。问题是怎样才能在狭小的空间里做到这些。经过几番尝试，我决定以母亲回忆童年的方式证实和加强小说的结论：
……但是我的母亲就做到了让我早早自立。那时我比珍妮弗现在还小，我们刚搬到一个新的城市，去上一所新的学校。报名的那一天，我请求妈妈和我一起去。
她若有所思地看着我，说：“我会的，劳拉，如果你坚持的话，但是我真的不想这样，我认为你自已可以做好这些事。你试一试好吗？”
多年以后，我问及妈妈那天的情况，她笑了。
“我把你关在门外的那一刻，我想追上你，拉着你的手，和你一起走……那一整天我紧张得简直不敢呼吸，直到我往外看，看到你蹦蹦跳跳地跑回家，并且左右还有两个新朋友。当然，我真的为你感到自豪，但是更多的是为自己感到自豪。”
从此以后，小说就按照情节自然发展。当女儿最后回到家的时候，她“容光焕发，兴高采烈，好像满屋子都是圣诞树”。她告诉母亲，全世界的人都没有她过得幸福，母亲没有干涉她，也使这一天过得非常完美。我再一次用牙套做比喻让这篇小说画上了圆满的句号。在母亲度过那个一生中最漫长的夜晚之后，文章这样结束：
我略带眷恋地向珍妮弗的牙套作最后的道别，慢慢地进入了梦乡。
另外，你也可以用男性角度的第一人称。只要能恰如其分地讲述你的小说，无论男的女的，老的少的，你都可以作为他们的代言人。
你还要记住，我们在这儿并不是在谈论《战争与和平》（即便我们谈论了，其原理也是一样的），而是在谈论浪漫小说。在浪漫小说中，男主人公总是特别出色，女主人公不过是对中心角色的补充，所以当这种常规被打破时，就增添了某种韵味。
我的第一篇小说《非同寻常的珍妮》，说的是年轻人本爱上了温和的姑娘珍妮，珍妮乐意助人的天性，使得本想成为她的中心的一切努力都付诸东流。正如他所说的：
在珍妮的天性中，有一条一英哩宽的乐善好施的小溪，如果我不学会伴随它一起生活，我们两人都会很痛苦。也许她根本不是适合我的女孩……
在创造本这个人物时，我对他进行了精心的刻画。我想把他描绘成为一个讨人喜欢、富有同情心的人物，同时，展示他总是以自我为中心的一面。当本最后认识到，如果他不能接受珍妮对其他人的体贴，哪怕是一点点，他都将会失去她。这个情节成了小说的转折点。但是他必须以自己的（男性化的）方式来认识这一点，这样他的转变才具有可信性。
您的微型小说有一个令人欢欣的结局吗？当然，我也不是一开始就知道本和珍妮将要走到一起的。
的确，有时一个想象中的人物对于作者是那么真实可见，实际上他或她是在写些自己的故事。但是在绝大多数情况下，小说人物来自现实生活的各个角落。一次，我坐在打字机前，冥思苦想了整整一个星期，想寻找微型小说的题材，结果毫无所获，却在购物时的结账的队列中无意中听到身后两位女士的对话，她们正在议论即将参加的一场婚礼。谈话大致如下：
第—位女士：“道格将出现在凯特的婚礼上，简直令人难以置信，你相信吗？”
第二位女士：“我不相信她会邀请他！你知道吗？就在凯特告诉道格，她要嫁给布赖恩之前，道格送了她一枚戒指。”
内容就这么多，但是足以让我思虑一番。这是一个令人悲伤的片断。不妨试想下去，道格在凯特的婚礼上遇见新郎的前任女朋友又会怎样？我开始浮想联翩。酝酿了两天，打了三份草稿之后，我的小说成形了。我避免让道格与凯特重新再走到～起，并采用第一人称写这个可爱的男主角，这似乎是最快捷的方法。
今天，很少有杂志拥有一个专门的微型小说专栏，而且对小说的长度有所限定。如果作家有能力驾驭这种要求高并且节省空间的小说形式，他在市场上就会占有优势。最后一点建议：如果你能及时针对适当的问题进行写作，一篇具有季节性和假日性主题的小说也许正是一位编辑所要寻找的。但是要记住月刊从投稿到出版的时间很长，至少要用三到四个月的时间。
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1．当你写历史小说时
更新时间2008…9…1 17：06：45 字数：2530
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