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我随心所欲让她这样穿着，而是这样的款式符合那个时代的衣着。
我不爱细细描述每种颜色，每个褶边，我讨厌从《时尚的镜子》里费心地收集，在我看来这是对研究的卖弄，且冒着疏远读者的危险。
许多作者喜欢随意堆砌戏剧性情节，以为这样就能抓住读者。我更喜欢故事开始时简单一些，的确，开好头就好办了。一位可亲的编辑让我去掉我的小说《蜡烛来了》的前几章，因为在这部小说中，我运用了所谓的戏剧情节作为开头。那时是令人痛苦的，但现在看来，编辑非常正确，前几章也没白费，千万别低估编辑的价值，他们比红宝石还要珍贵。
《蜡烛来了》说明了历史小说的另一个有趣的问题，我书中的主角是一个患孤独症的女人，要描述这种病症当然不能臆造，而应清楚可辨。全部采用后弗洛伊德心理术语是不合适的，但是也能起点作用，潜意识不存在，俄狄浦斯情节也不存在，人不易处理的其他事情也不存在了。我的新书中有个患厌食症的女主角，我希望读者能识别我对该症状的描写，但我敢肯定他们几乎不会注意这些描写。
植物也是需要小心把握的事情。你的男主角或女主角盯着花园看，他（她）看到了什么呢？我打算让西西里式的花园里有九重葛属植物，这样我就得小心翻看我喜爱的参考书，1911年版的大英百科全书。看，我发现了多有趣的故事！九重葛属植物是德·布干维尔上尉从南美引进的，他使法兰克群岛变成法国的殖民地，在法国革命后被拿破仑授予勋章，于1811年82岁时去世。多有趣的故事！也许哪天我会用到他。但是我的西西里花园里就不宜再放进九重葛属植物了，到1811年时，同种移植生长的植物是不可能的。
我还没真正涉及到写历史小说以真人作为中心人物时的注意事项，因为关于这一点有不同的规则，有时候有些棘手，特别是这些人物距我们较近时。重塑亚历山大大帝是件可贺的事。但写书时，比如说，贬损查尔斯·德·贵勒并且改变历史事实，在我看来就是破坏规则了。
作者与读者的另一个游戏规则是，在时间与地点上要有足够的信息，使读者不至产生厌倦而弃读。像艾利斯指出的那样，对话能帮大忙，人物借此可以讨论当天发生的事件，以填补一些情节。让他们互相谈论各种事情，比你直接描述发生在他们身上的事好多了。毕竟，小说的写作即是另一种对话，只不过需要让其他人保持沉默。但讲故事需要技巧，若你的听众一个个从营火旁离开，不再听你的故事，你只管继续讲下去也没什么意义了。首先，你需要将他们吸引住，然后将他们的心抓住，我认为出色的老式讲故事技巧会大有帮助，如果你打算讲一个朴素、浪漫的故事，你得为它梳妆打扮。
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3．想象与过去
更新时间2008…9…1 17：07：24 字数：2554
读者应该在书页翻动时将现实淡去，使昔日重来。那个年代的色彩、气氛、景观和声响自然而然地溶入情节结构之中，各种人物在他们的世界里上演悲欢离合，而读者则开始与他们同笑同啼。
——马克斯·伯德
在一个历史故事里，大量使用已经过时的短语和感叹显得最为真实，而且常常会不经意间令人发笑。事实上，一种过去时代的氛围可以用许多方法来营造，使读者在不知不觉中进人一个逝去的时代，在书页翻动时现实淡去，而昔日重来。那个年代的色彩、气氛、景观和声响自然而然地溶入了情节之中，各种人物在他们的世界里上演悲欢离合，而读者则与他们同笑同啼。
为达到这一目的，作者必须事先好好准备。尽管我本人总是事先访问我要写的故事背景的地域、国土，而并非每个作者都能做到这一点。不过，想象和研究总该是不受地域限制的吧。一本书动笔之前我必已研究了背景，也就是说我知道我笔下的人们怎样生活，他们的饮食起居，当时的风云变幻，他们的宏图大略等等。多少世纪以来人们的情感大致一样，然而每一代人的生活的确受他们特定时代习俗和传统的影响，只有考虑这些因素之后，背景才能确立，作者才能达到真实。
不管作者把他的故事放在18世纪的圣彼得堡抑或是19世纪的巴黎，他仍有观看当时环境的机会。在那些伟大的画廊里，各个图书馆皆有的画册上，有着当时画家对花园、城市。村庄、自然风景及室内装饰的大量写生。这些作品不仅准确细致地展现了那个时代（包括当时的服饰，人们的工作和娱乐）的风尚，而且传达了当时的声音，作者只要认真观察和谛听即可——教堂里的钟声在响，马车吱吱嘎嘎地前进，马蹄上沾满了小径上的泥浆；风车在咿咿呀呀地转，风吹过玉米田，有漫野风声，你从中即可看出；古老的街道上有刺鼻的臭味，小贩们毫无顾忌地叫卖着他们的货物，抬轿者吆喝着在拥挤喧嚣的人群中通过，过去的一切似乎触手可及。还有一个例证，我曾到小城德尔弗特调查17世纪荷兰画家让·弗米尔在那里的生活，在准备离开小城时，竟发现它一如弗米尔三个世纪以前所绘，全无变化。
我为了写小说《金色郁金香》，在荷兰研究了当地的画家。从中我了解到17世纪荷兰家家户户都有至少一个装满热炭的暖箱，这个信息告诉我们，荷兰有着充足的于柴，怪不得冬季妇女毋须在室内穿毛皮。美丽的花卉画显示出哪些花被大量培植，而静物画中的种种野味、水果、面包、蔬菜和大杯葡萄酒，表现了正餐的内容。
对我而言，一个逝去世纪的服饰唤起的是一种由柔软的天鹅绒、闪光的金丝布及美丽的绸缎营造出来的气氛。在《乱世佳人》中，白瑞德对他送给玛弥的那件红色丝内衣的飘动声响作了评价。一位美女飘然而人，每个衣褶都像飞鸟一样飞扬，那声响该是多么有诱惑力。女演员们有时会提到旧时华贵服装对她们的影响，因为那种华服立即就控制了她们的步伐和行动。相反，男人的服装却总是赋予他们及时拔剑或者动拳的自由。直到19世纪早期，男人还是美丽的孔雀，他们的服饰为每一个场景添色。而我的确钟爱运用这种富丽。
我在《威尼斯的面具》动笔之前，就开始着手研究威尼斯。它一向很吸引我，我知道有朝一日自己定会写一个属于那儿的18世纪的故事。这种研究给我带来了灵感。当我发现在威尼斯是父亲选择继承人、而不是长子自动继承时，我立即想到妒嫉和竞争必然使弟兄们彼此敌视，此外，只有继承人才有权合法结婚，以便使旅长的权力和财富不致于疏散。于是，威尼斯满街是不安的青年贵族，摩擦时有发生，并常常导致族仇和决斗。这一切都成为我的素材。
我的想象早已先我之前来到威尼斯，最后，我终于看见了这预想的一切。运河的碧波轻拍着18世纪业已古老的石阶，青色的小舟在晨雾中随波荡漾，镶铁的走廊暗示着古老的秘密，大公的大理石宫殿在夕阳下泛起贝壳的粉色。这些景观提供了充足的氛围，在这种美丽和神秘的氛围之中，情节力度和悬念很容易失去，但是背景永远不应淹没人物的行为，舞台气氛永远不该打扰故事进程。无论如何，大量的描写都会使快速进行的情景变成沉闷的材料，最好让那些湿石阶去打湿一个镶边或是润泽一只脚。我描写了一段雾中行舟以便隐藏一个人物，使那些不祥的门有一扇向发展中的情节洞开。而因为某个特殊原因，那座壮丽的宫殿给女主角以很深的印象。
无论置身于国家大事或者大灾大难中，一开始那些小人物确实轻如鸿毛，然而性格给他们带来了不同的命运。在《这一座闪亮的岛屿》中，是女主角的勇气使她拒绝屈服于纳粹的淫威，并最终坚持活了下来。而《金色郁金香》中的恶人，则因对地位的贪婪而走错了一步。
老地图对于研究非常有用，我想象自己走在那些古老的小径、街道和斜路上。许多历史书印有过去城市的地图，让作家能准确地确定地点方位。而我自己的金科玉律则是：过去必须按照它的本来面目被描绘。几百年来威尼斯的面目丝毫未变，然而当我的情节在它的广场和狭路上展开时，我用一张城市地图去打出我故事中的每一个地方，从那座孤儿院（我的女主角长大于此），到那家面具店所在的废墟，再到如时间一般古老的街道。我的摄像机同时也摄下了许多可供日后参考的情景。
为给我的威尼斯研究作一脚注，我专门去了一趟，参加一年一度的狂欢节。那是威尼斯永恒的一部分，《威尼斯面具》的一个特色。狂欢节在四旬斋之前两周内进行，我在海湾战争进行时的2月踏着积雪到达，才知道为了防止恐怖主义袭击，狂欢节已被取消。威尼斯不再拥有数以千计奇装异服的游客，它几乎已被彻底遗忘，一个游客也见不到踪影。
我在一个下雪的冬日下午在圣马克广场上顾影自怜，一个进展却突然出现了。在某一个柱廊底下，出现了一位18世纪的绅士，他一身粉色缎装，白假发，黑眼罩，戴着三角帽，拄着一根扎蝴蝶结的手杖悠然而来，接着四周都出现了身穿18世纪礼服的人，个个戴着面具，他们交叉穿过广场。当他们相遇时，男人鞠躬，女人行礼，他们是威尼斯的当地人，决心维持狂欢节和威尼斯精神，哪怕时世艰难。
对我而言，那仿佛是历史在对我展示我自己笔下的一景，研究可以带来最不同寻常的意外收获。
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4．科幻小说的科学性
更新时间2008…9…1 17：07：44 字�