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它自己的一幅漫画。这经常
发生，就像在游戏中
一个低声说出的短语经过房间各处
作为某种完全不同的东西结束了。
这是使艺术品如此不同于
艺术家设想的模样的原因。他经常发现
在最初的地方，他已经忽略了
他开始时要说的东西。被花引诱，
明显的乐趣，他责备自己（尽管
对结果感到隐秘的满足），想像着
他在这件事上有着发言权并时间了
一次他简直没有意识到的选择
没有注意那必然性阻碍了结果的实现。
为了给它自己创造某种
新东西，没有任何其它方法，
创造的历史遵照严峻的规律
发展，而事物
确是以这种方式完成，可是
我们开始去完成并极度需要的事物
却从未出现。帕米加尼诺
一定已经认识到这点，当他埋头于
他的妨碍生命的工作时。一个人被迫去阅读
一个似乎已实际完成的计划
读到平淡，甚或乏味的（但如此
令人迷惑）结局。还有什么
在这之外的其它事物需要严肃对待
它包括在最普通的
日常活动中，改变着一切
轻微地，奇妙地，从我们手中
撕去创造物，任何创造，不只是艺术家的创造
把它安置在某个巨大的
附近的山峰上，近得不能忽略，又远得
无法使人干预？这其它的事物
这“不存在的我们”是在镜中看见的
一切，尽管没有人能够说出
它怎样以这种方式出现。一艘船
飞舞着不明国籍的旗帜进入港口。
你允许与本题无关的事情
打碎你的日子，用云遮住
水晶球的焦点。它的风景漂走了
像烟雾被风驱散。多产的
直到现在仍这么容易出现的
思想的结合，不再出现，或很少出现。
它们的色调更不强烈，被秋天的
雨和风冲淡，损坏，沾上了泥，
还给你，因为它们已经没有价值。
我们依然是这样习性的生物
他们的暗示依然围绕在永恒周围，混淆着
结果。只有性需要严肃对待
那也许是一种方法，可是沙子在嘶嘶响着
当它们接近那个大滑坡的开始
进入发生的一切。这个过去
现在在这里：画家
反射的面孔，在其中我们徘徊，接收着
梦和刺激，以一个未指定的
频率，可是色度已变得像金属一般，
曲线和边缘已不是那么丰富。每一个人
都有一套大理论来解释宇宙
可是说不出整个故事
到最后是他之外的东西
才至关重要，对于他尤其对于
在译解自己的能力商数时
一直没有得到任何帮助
必须依赖于二手知识的我们。
我还知道没有任何一个人的口味
可以有所助益，同样也应该忽略。
它曾经显得如此完美──有雀斑的
美丽皮肤，湿润的嘴唇仿佛要
发表演说，熟悉的衣服式样
和一个人忘记了的家俱。
这可能一直是我们的乐园：
一个耗尽了的世界中的外来避难所，
可那不是在扑克牌中，因为它不可能是
关键。模仿自然可能是
通向内在平静的第一步
可它只是第一步，并且总是
留下一个冻僵的欢迎的手势
蚀刻在它后面实体化的空气上，
一个惯例。而我们真的
没有为这些的时间，除了将它们
用做引火物。它们烧得越快
对我们扮演的角色就越好。
因此我恳求你，收回那只手，
别再为了防卫或欢迎伸出它，
一个欢迎的防卫，弗朗西斯科：
在房子里有一颗子弹的房间：
我们从望远镜颠倒的一端
望出去当你以一个快于
那束最后在屋中的容貌中
变平的光的速度坠回来，一个邀请
从未寄出，“它完全是一个梦”
虽然这“全部”足够简洁地
说明它如何不是并发症。它的存在
是真实的，虽然被打扰了，
而这梦醒的疼痛永不能淹没
依然画在风上的图表
这被选择的真实，对我富有意味并在
我房间伪装的闪烁中具体化。
我们已看见这城市；它是一只昆虫
镜子似圆突的眼睛。一切在
它的阳台上发生并得到恢复，
可是这行动是寒冷的，一次游行
糖浆似的流动。一个人感到过于局限，
为寻找线索而过滤四月的阳光，
在它决定性因素仅有的
安逸的静止中。手握不住粉笔
而整体的每一部分跌落
无法知道它知道，除了
这里和那里，在记忆
寒冷的口袋里，在时间之外低语。
注：乔治奥。瓦萨利（GiorgioVasari，1512－－1574），意大利画家、作家；著有《绘画、雕塑、建筑大师传》
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美国诗选 莎朗·奥兹诗选
更新时间2008…9…23 23：28：19 字数：7611
莎朗·奥兹（SharonOlds），1942年生于旧金山，毕业于斯坦福大学，并获得哥伦比亚大学哲学博士学位。曾获得国家捐赠基金、古根海姆基金会奖学金；她的第一本诗歌选集《撒旦的话》（1980）获旧金山诗歌中心奖，诗集《死者与生者》（1983）获全美书评奖，另外她还著有诗集《血缘，罐头和麦秆》（1999）、《黄金密室》（1997）、《水源》（1995）、《父亲》（1992）。诗作在《纽约客》、《巴黎评论》、《犁》等杂志发表。1998年荣膺纽约州桂冠诗人直至2000年。现居纽约。奥兹自称是一个“承受地狱之火的加尔文教徒。”博士头衔的获得是她生命中的一个过渡时期，站在哥伦比亚大学图书馆门前的台阶上，她发誓要成为一名诗人，即使为此放弃所学的一切。在另一方面，奥兹想象中作为献祭的研究生教育是她艺术发展的一个基本前提，这一阶段，奥兹就已经开始努力模仿她所研究、学习过的诗人。她的誓言——写出自己的诗，而不管它会有多差——使她得以自由地表达自己的声音。其第一本诗集回答了她关于诗歌的最早疑问：“在一首诗中，什么不应该或者不能被写到？在一首诗中，还有什么从未被写到过？”坦率的语言和直白的比喻直接触及到社会中带有欺骗性的沉默。她的诗作以坚定的肉体性激烈地探究私人主题，深刻挖掘了艾丽西娅·奥斯特里克所描述的“家庭之爱与家庭之痛的性欲成分。”她的第二本诗集《生者与死者》荣获1983年莱蒙特诗歌奖及全美书评奖。作为开卷之作的《公众》考察了一系列历史上的照片。而《隐私》一诗涉及的则是有关祖父母、父母、儿女的家族肖像。《生者与死者》融合了历史主题与私人生活，正如某批评家所指出的，“确立了一种对于历史的新态度”，并“暗示了我们的公众事迹与私人之间的一种基本的相似性和连贯性。”在其后的众多诗作中，她多次写到一个女儿因为癌症而失去了父亲，正如她的早期作品一样，莎朗·奥兹继续以无情的勇气见证疼痛，爱，愿望和悲伤。用麦克尔·昂塔杰的话来说，她的诗就是“握在手中的纯粹的火。”奥兹的诗被收入100多种选本，并被翻译成七种语言出版。
没有爱情的性交
他们是怎么做的？那些做着爱
却没有爱情的人。美丽如同舞女，
在各自的身体上滑行，就像溜冰者
滑行在冰上，手指深深嵌进
对方的身体，脸
红得像牛排、像葡萄酒，潮湿得
就像生产中的孩子，而他的母亲正准备
把他放弃。他们怎么到达
到达到达上帝到达
静止的水，到达这里的人
并没有带来爱，光
缓缓升起仿佛水蒸气脱离他们粘连的
皮肤？他们才是真正的信徒，
纯化论者，专家，他们不会
接受一个虚伪的弥赛亚，爱牧师
而不爱上帝。他们不会
错把情人当成自己的快乐，
像伟大的跑步者：他们深谙自己的孤独
相伴的只有道路的表面，寒冷，狂风，和
合脚的鞋子，以及他们全部心血管
的健康因素，就像床上的
伴侣，这不是真理，他们是
宇宙中孤独的身体
在反抗他们最好的时期。
处女狂欢
大二那年，所罗门·维特，
一位年长的高校球队队长，
带我们去看冠军联赛，
我们赢了。我和我的朋友里兹
离开了比赛，还有她的朋友
二年级主席。他把胳膊
分别环绕着我们两个，仿佛他有两个化身，
一个给她一个给我，而我感觉到，
通过他，我们长长地连接在一起，
上翘的眼睛和弯如塞西亚人的嘴唇
勒紧的腰和她胸部隆起的
巨球。几乎就像我在照一面
拿在麦克手里的镜子
看着自己以为那是里兹，方式就如同
我们看着自己觉得那是所罗门·维特。
我感到麦克搂着我身体的
一部分所以他也能搂住里兹，
仿佛我价钱合理
他能付得起以便骄傲地拥抱她。
但我几乎完整地感觉到他温暖、阳刚、受人爱慕
的胳膊环绕我，那是四月，我们在一棵
开花的小树旁步行，他引导我们
忽高忽低，忽远忽近地走着，
他吻了里兹，我注视野花丛
活着的如同迷宫般的叶柄，
他转过身来，吻我，
他的嘴唇又大又软超过我母亲
的嘴唇，他的每一片嘴唇都大过
他整个的嘴，他嘴上的皮肤就像
一个婴儿的皮肤，他嘴上的肉，
如此湿润以致每片嘴唇
看起来都像是有一桶