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位。
久负盛名的磁州窑也是邯郸市峰峰矿区的游览区。窑址在古镇彭城一
带，远及10公里外的义井拔剑。据史书记载，“磁州窑”一名源于宋代，当
时地属磁州，故而得名。“南有景德，北有彭城”，说明磁州窑当时在我国
陶瓷行业中的重要地位。磁州窑的制陶历史，始自公元前6000—5700年早朔
新石器时代的“磁山文化”起，至唐宋发展成制陶瓷业。当时制品已达相当
水平，技艺精美，胎质细腻，造型豪放质朴，雅洁典丽。其高超技艺曾产生
广泛影响，推动了中国古陶瓷业的发展。磁州窑的瓷器，大量使网在胎坯上
甩笔作铁釉画的方法，烧成白瓷黑花器。这种方法较刻、堆更为自由活泼，
易于发挥艺人的才能，为后来绘瓷工艺由纯图案过渡到半绘或纯绘形式开辟
了新的道路。磁州窑的装饰方法，还有半刻半画、多彩剔花、刻花填色、戳
印珍珠地等。北方的陕西、山西、河南、山东、东北、内蒙等地的民窑都烧
制磁州窑类型的瓷器，被陶瓷历史专家们称为“磁州窑型”或“磁州窑系”。
朝鲜、日本、越南、泰国等邻国的陶瓷制作也深受其影响。大量的出土文物
和幸存于世的珍品，以其所独有的历史地位和科学价值，吸引着中外考古学
家、中国古瓷研究专家和学者前来探索磁州窑的奇特技艺的奥秘。
磁州窑烧制的缸、盆、碗、盘，大都是人们日常生活用品。这些民用陶
瓷品种齐全，黑、白、黄、褐、绿及窑变釉色丰富多彩。瓷面美术装饰既有
蓬勃向上的刀刻缠枝牡丹纹，又有郁郁葱葱的苍松翠柏笔彩画。飞禽走兽，
呼之欲出，乌鱼虫虾，千姿百态，历史神话故事、吉祥图案也得到充分反映，
题材极其广泛。其表现手法不仅有唐代绘画技法的特点，明代的绘画艺术也
有所体现。嵌金、堆彩、釉下彩、雕金加彩等独特新工艺仍不失古磁州窑的
传统艺术风格。有些高超艺术品已被越来越多的人用来装饰家庭，美化环境，
增添情趣，陶冶情操。
太极拳之乡
永年县广府古城是声扬海内外的“太极拳之乡”。广府城为河北省重点
文物保护单位。城墙全长九里十三步，神话般地坐落在碧波荡漾的洼淀之中。
洼淀面积四万六千多亩，是河北四大洼淀之一。这里芦苇茂密、鱼虾共生，
碧水风荷、雁戏鸟鸣。古城内外，名胜古迹众多，著名的弘济桥、娘娘坟、
文昌阁、吕公祠、演武厅、点将台等被称为广府八景。清道光年间，“太极
拳”就中兴于这座优雅恬静的古城，闻名于世的武术泰斗杨露禅、武禹襄就
出生、成长在这里。
“文有太极安天下，武有八极定乾坤。”这是前人对深受民众喜爱的太
极拳和八极拳的赞誉。太极拳创始于河南省温县陈家沟，长期只作内传，不
授外姓。清道光年间广平府（今河北省永年县）城关杨福魁（1799—1872），
字露禅，前往拜师，徒步跋涉5，000余里，往返三次，前后经过18年之久，
精揣细磨，不断改革，终于创出了独树一帜的“杨式大履太极拳”，后又带
到北京，名噪京华，被人称为“杨无敌”。光绪皇帝的老师翁同龢曾亲书一
副对联相赠：“手捧太极震环宇，身怀绝技压群英”。其次子班侯性烈好斗，
艺技甚精，迄今民间仍流传着他的许多趣闻轶事，如“班侯进京”、”班侯
办案”、“过沧州”、“立擂台”等：露禅之孙澄甫，继承祖业，把杨式老
架进一步创新删改，成为今天人们常见的姿态优美、舒展大方、动作柔和的
“杨式新架”，现已广为流传世界各地。
一武式太极拳”是武禹襄、李亦畲甥舅所创，其拳势小巧灵活柔中含刚、
开合有致，实存“太极”真髓。禹襄文武兼备，生前著有《打手要言》和《四
字不传秘诀》、《拳解五则》等文章，为武式太极拳理论奠定了坚实的基础。
亦畲乃清道光举人，却不慕功名利禄，在家行医为业，用40余年时间写成《李
氏廉让堂太极拳谱》一书，洋洋10多万言，字字珠玉，被拳界拥为“太极”
经典。他还将其手抄三本，一本自存，一本交胞弟李启轩，一本送门徒郝为
真，是中外太极拳界闻名的经典拳谱《老三本》。此拳谱精练简要，无一浮
词，确系武禹襄、李亦畲两代人含辛菇苦的结晶。
杨露禅、武禹襄之后，永年广府太极名师辈出，盛誉者甚多。除上面提
及的杨班侯，郝为真、杨澄甫等人之外，尚有杨健侯、郝月如、郝少如、傅
钟文、杨振基、杨振锋、姚继祖、李锦藩等，其拳术造诣之深、技艺之高、
名望之大，为武术界所共识。由于太极拳师们的传授和影响，广府城周围一
直完整地保留着太极拳的各种套路。这里的人们谈太极、练太极、研习太极，
太极拳己成为日常生活中的良友。每日晨曦，无论街心路边、林荫树下，还
是房前屋后、渠堤河岸，都会看到成群结伙的人行云走架，成为道地的风情
民俗。
永年广府城的“太极拳”越来越广泛地引起国外武术、体育、医疗各界
的关注。日本、美国等曾多次派团来学习访问，多部“太极拳”经典著作被
翻译成英文、德文，日文等数十种文字出版。为了满足国内外太极拳界同道
的联谊愿望，经有关部的批准，1990年10月25日至28日在这里举办了首
届“河北·永年国际太极拳联谊会”，与会者有17个国家和地区的代表309
名，其中国外代表43名，国内15个省市、43个太极拳组织的代表150名。
陈、杨、武、吴、孙、赵堡等六大派系的著名拳师均汇聚于此。
永年小曲与洺州花桌
“永年小曲”是流传在邯郸地区北部永年县的一种民间舞蹈，相传已有
400多年的历史。因其最早在永年县北正里、南北里一带盛行，故俗称“正
里小曲”。新中国成立后，它流传到外地，进入北京、天津等大城市，人们
始将其称为“永年小曲”。
永年个曲具有广泛的群众基础，深受劳动人民喜爱。历年来，人们不但
在逢年过节、欢庆聚会的大喜日子里表演，而且在打醮开光、求雨酬神等活
动仪式中也要表演。这是一种舞蹈加伴唱的民间歌舞。舞蹈动作属秧歌类，
其表演简洁朴实、委婉细腻，具有鲜明的冀南特点。多年来，这种艺术形式
受冀南风土人情、审美习惯、气质特征等方面深刻影响，新颖别致的独特风
格日趋突出。在器乐伴奏上，全场演出只需要一件打击乐器——云锣。一人
操作指挥，与之配合的是几个伴唱人员及其各自手中叩打节奏用的两块瓦子
（竹板），台上演员只舞不唱。现保留的传统曲目近百个，其中以“四辈上
工”、“丢戒指”、“腊梅花”、“绣荷花”、“哭五更”等等。这些曲目
大多以爱情生活为内容，具有较完整的故事情节和人物，舞台常用道具为扇
子和手绢。
永年小曲发源于何地，今已无从查考，有“源于山东”、“源于山西”、
“源于永年本上”诸说。50年代中末期，京、津舞蹈界就曾亲临永年对其进
行发掘、整理和研究。70年代末，经过精细改编和加工的“永年小曲”随河
北民间歌舞演出队进京演出，受到首都及全国舞蹈界的好评，称赞它具有鲜
明的地方特色和浓郁的乡土气息，给人们一种质朴无华的民间艺术之美；十
几个国家的外宾观看演出后，情不自禁地赞扬“永年小曲”是真正的中国民
间艺术，是中华民族文化的光荣。
永年县古称洺州，“洺州花桌”远近驰名。这是一项独特的民间艺术活
动，主要在临洺关镇及其周围流行。每逢农历正月十五元宵节，由当地的“清
乐会”精心装饰各具特色的六乘花桌，每个花桌由八人抬着，同向镇中心的
燕赵第一境观音阁出游汇聚，表演风趣，滑稽，技艺高超而别具风彩，深受
群众喜爱。
这种花桌一般系由紫檀木或红木制成，为方形八仙桌，桌背及两侧镶制
的棚栏精雕细刻，描龙画凤，自栅栏向上以细竹条、铁丝绑扎成6尺多高的
椭圆形花架，点缀着数千朵奇花和数百支蜡烛，花桌的腰部两侧各凿两个方
洞，由长约一丈六尺的两根大型木杆穿过，杆端绑一中型横杆，横杆两端是
两个十字型小竖杆，以绳捆系。表演者头戴红疙瘩黑缎小帽，身穿蓝大衫，
外套黄坎肩，脚穿白袜黑尖口鞋，鼻扎八字胡，嘴叼旱烟袋，左手插腰，右
手摆动，时而踮脚尖，时而扎脚跟，或向前走，或向后退，或原地弹跳，令
人目不暇接。
最使人惊叹的是花桌腾空跳。抬花桌的能手一般为年逾六旬的老者，他
们把花桌的小抬杆前端约2公分处顶在自己的肩锁骨和后肩边上，他们需步
调一致劲一股，不能出丝毫的差错，只听一人高喊了一声：“腾空，跳！”
八人同时将肩向上一纵，花桌便离肩腾空跳起半尺多高，然后再稳落于八个
抬者的肩上。这一“鲤鱼跳龙门”的绝招，难度很大，当花桌抬到最高潮时，
百支蜡烛火焰闪烁，千朵奇花上下翻飞，沿途观众无不眼花缭乱。
抬花桌，洺州这一独特民间活动历史悠久，碑记和史料中均有记载。据
民间传说，这一艺术形式是从唐代尉迟敬德奉敕重修观音阁时兴起的，以后，
历代每当正月十五元宵节，当地民众便祈祷五谷丰登，摹仿古时抬花轿的技
艺，演化为抬花桌。
六月六敬谷神
邯郸西部武安、涉县一带广泛流传着一句民谣：“六月六，老汉骑驴看
谷秀。”这里的人们把六月六称为“敬谷神节”。
山区种植谷子，多为“春谷”。这种谷子播种早，农民习惯喝了“破五”
（农历正月初五）�