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丈夫就是杀人凶手。而飘落到窗外的白色手帕，只能被认定是给在外边的什么人发的信
号。除此以外没有别的可能。那么，信号是发给谁的呢？那是发给藏在对面鱼见崎悬崖
上的同样用望远镜注视别墅这边的那个人的信号。当然，那个人肯定不是姬田，而是另
外一个人。那人藏在树木丛中，这边的望远镜是看不到的。
为什么说信号不是发给姬田的呢？因为当时站在悬崖上的那人并不是姬田本人。我
们用望远镜只看到了有人落下去，一直到后来发现了姬田的尸体，也不知道当时站在悬
崖上的人并不是姬田。尽管借助于望远镜，但还是看不清，那漂亮的条纹西装映人望远
镜的只是一片灰色。
通过昨晚小五郎的谈话才使我豁然明白了，我们目击到的坠崖者并不是姬田本人。
侦探面对被怀疑者，只说了真相的一部分，以激起被怀疑者的恐惧心理，使他措手不及
而于惊慌失措中干出意想不到的蠢事来。他们就等待着这一时刻的到来。
昨晚的小五郎就是运用了这一手段。这是一种心理拷问的方法。那意思分明是说密
室之谜不是如此简单地被我们解开了吗，再有那模特儿的秘密不也……所以其它所有情
况我们是都知道的。
小五郎谈到模特儿时，情不自禁地把它和手帕的事联系了起来。为什么画家房间里
的模特儿没有腹部和腰部呢？因为无论多大的皮包都是装不进去整个模特儿的，上身和
腿连结的部分即使切成两段也还是装不进去。而那皮包就是鱼见崎茶店女招待看见的穿
灰色大衣的男人拎的那只。那里面装的就是那个人体模特儿。综合所有的疑点只能得出
这样的结论。像玩拼画玩具似的，把它们这样拼摆起来一看正合适。
小五郎耐人寻味地讲述了在模特儿的胸部下端和两条腿的上端有一圈小窟窿的情况。
可以用粗钢丝把二者眼儿对眼儿地缝合在一起。于是，胸部和腿部之间的钢丝就像竹帘
子似地排列着。这样一来，用它完全可以代替整个模特儿。这样，给模特儿人形穿上和
姬田一样的西服，在脖颈上系一条像钓鱼线似的很结实的细绳，绳的长度一定要比从悬
崖到海面的距离长些。
鱼见崎茶店女招待看到的穿灰色大衣的男人，把模特儿分解着装在大皮包里，拿到
了悬崖上。然后把它藏在从我们别墅二楼的窗口看不见的树木丛中，再把它组合成很像
姬田的木偶人形，之后把系在脖颈上的细绳拴在松树枝上，至此，模特儿便成了需要人
操纵的木偶站在悬崖上。操纵木偶的男人仍藏在树丛中，他用那根细绳控制木偶活动。
我们用望远镜看到的站在悬崖上的人实际是木偶人。
当时，丈夫也拿来了望远镜。而那手帕落到窗外，其实是暗号。藏在悬崖上的男人
此时也正看着这边。当他看到飘落的手帕后，马上使木偶从悬崖上坠落下去。于是，这
一幕映入了我们二人的望远镜。
为什么要用手帕为暗号呢？这已不言而喻。如果没有这边的两个人在看着，那边是
什么也不会发生的。那意思显然是说望远镜可正在看着你那边呢。多么微妙的计划呀！
尽管有那么几秒钟的疯狂，但所有的计划都已付诸东流了。啊！那若无其事地弄落手帕
伎俩！可怕，多么可怕的企图啊。
仅仅进行一项表演就付出了相当的心血。而赛那么多的辛苦为什么一定要人看到木
偶坠落呢？这是在洗刷自己，从而制造出一个无可置疑的证据。当时用望远镜观看鱼见
崎的只有我和丈夫，而在司或彦也在场，并且他说用肉眼也看到了一个象豆粒似的东西
从屋上落下。这样，就有了三个证人。而且这三个人还是这个案件的首先发现者。正因
为我们报的案，警察才发现了姬日的尸体。但真正的凶手既是远离现场的目击者，又是
这一事件的发现者。哪还有比这更精心的策划呢？
从海里打捞上来的不是模特儿人形，而却是真正的姬田。不言而喻。在我们目击到
这场假坠落之前，姬田已经被人在同一悬崖上推下去了。这以后才又演出了这场木偶坠
崖戏。至此，杀人过程神不知鬼不觉地进行完毕。而当我们离开别墅二楼的窗户时，那
个穿灰色大农的男人用系在模特儿脖颈上的细绳把它从崖下拉上来，分解以后装回那个
大皮包，悄悄地溜走了。
分析到这儿，那些细微的情况渐渐地也弄清了。那男人拎着皮包返回热海站的时候，
茶店已经关门。茶店一般在五点左右关门，那天晚上一直开到五点二十几分。而拎皮包
的男人是比那还晚才回来的，所以茶店的女招待根本不可能看到他回来。
那么，那个叫依田的农村青年看见的穿灰色大衣的男人又是谁呢？那个男人不是和
姬田一起向悬崖方向走了吗？稍加考虑就会发现这里边有一个很大的疏忽。乡下的青年
没有手表，因此他不知道那两个人走过时的确切时间。而调查者也没有留意这一点，他
们误把穿同样灰色大衣的两个男人看作是一个人了。青年看到的那个人没有拎皮包，如
果解释为此时皮包被放在别的什么地方了也是合乎逻辑的。不过，事实上茶店女招待和
乡下青年看见的戴礼帽、穿大衣、戴眼镜、留小胡子的人根本不是一个人，而是完全不
同的两个人用的是同一种装束和打扮。如果不认为是两个人就不合乎清理了。那么，乡
下青年看到的是谁呢？那就是真正的凶手大河原义明，也就是我的丈夫。
仅有那一天，丈夫是自己开车去的高尔夫球场。在回来的时候，他把车停放在距鱼
见崎较远的森林中，去见预先约好的姬田，并一同到悬崖上散步。丈夫的替换衣物中有
灰色大衣和礼帽，他把这些衣物带在车上更换是可能的。胡子和眼镜也一定是事先准备
好的。
姬田爱我但也很尊敬丈夫，这事对他来说一点也不矛盾。他把丈夫看作是超越一切
的伟大人物。所以只要是丈夫说的事，无论什么他都肯干。如果丈夫约地傍晚在鱼见崎
会面，他一定会如约前往。假设丈夫让他不要把约会之事对任何人讲，他会连我也不告
诉的。于是，丈夫在与他谈笑之中把他带到那棵松树下，又于谈笑之中抓住机会把他推
下悬崖。然后自己返回停车处，若无其事地驾车回到了别墅。
从丈夫回到别墅到在二楼窗前看望远镜，大约有四十分钟左右的时间差。所以真正
的杀人事件应该是在五点十分前的五十分钟左右，也就是说大约在四点二十分左右进行
的。乡下青年看到两个人走过去的时间一定是在比这个时间还要早几分钟的时候。无论
是乡下青年还是调查者都搞错了时间，忽略了这五十分钟的间隔。而在头脑中同样的灰
色大衣和礼帽这一概念过强，所以疏忽了时间差。
这样，我丈夫就成了从远处目击此案的目击者。若把远离现场的目击者看作是杀入
者似乎是不可能的。这就形成了物理上的不可能。昨晚我一夜未睡，在床上辗转反侧，
想着这些事。当我最终得出丈夫就是杀人凶手这一结论时，惊恐得几乎要大叫起来，同
时，更为我的推断而惊叹。
躺在身边的丈夫背对着我，像是睡着了。也许根本没睡，正在担心害怕。也许和我
一样处于极度的思虑之中。可是他的身体一动不动，喘息也很平稳。因此，我的深思熟
虑没有受到丝毫妨碍。夜渐渐地深了，可我的大脑却越发清醒。一个个设想不断地涌上
心头。
如果丈夫平日不是侦探小说通，不是犯罪学者，而我也不受其影响狂热地沉醉在丈
夫的那些藏书中，决不会产生如此推断的。丈夫也就不会受到如此可怕的嫌疑了。不幸
的是丈夫具备策划出如此复杂阴谋的心术，而我也具备推断这种阴谋的能力。
那么，这场可怕的犯罪动机是什么呢？原因当然是在我这儿。姬田夺去了丈夫所爱
的妻子，他要复仇。他对我依然如故，看不出有丝毫的不满，他只惩罚他的情敌姬田。
我认为丈夫是高深莫测的了不起人物，可是，我怎么也想象不到他对我的态度没有丝毫
的改变，却以钢铁般的意志巧妙地把情敌杀掉。他竟是这样一个可怕的人，实在是出乎
我的意料。我感到我现在的内心世界，我的整个人生都忽然间变得畸形了。我无时不被
惊恐冲击着。
我敬畏我的丈夫。我把他作为伟大的人物敬爱着。我对他的爱是超越一切的。尽管
其中伴随着与人私通的不贞，但我对丈夫的爱情却丝毫没有改变。男女间的爱情有两种，
一是超越了一切的永恒的爱；一是肉体的瞬间的爱。这两种爱情是有区别的。我认为瞬
间的爱是无法破坏永恒的爱的。
我自认为丈夫那含蓄而深沉的爱，无论我做什么都不会因此而淡薄。我坚信这种超
越万物的博大的爱。当然，我是瞒着丈夫爱这些青年的，但在我的内心一直认为即使是
丈夫知道了这一切，也不会弄到不可收拾的局面。所以，我从未把这种事放在眼里。丈
夫总是高人一等，我深信他不会因为爱情上的纠葛而走下那高高的台阶，与我一般见识。
的确，丈夫对我的爱情并没有因此而淡漠。他知道的也许不只是一个姬田，我和村
越、庄司的情事他也早有察觉。虽然他对这些事了如指掌，但对我的爱情仍是一如既往。
从这一点来看我所深信的事情还没有错。然而，丈夫尽管强烈地爱着我，却一点也不宽
容我所爱的人。在这点上我原来的估计是大错特错了，也是无法挽回的失算。尽管如此。
无论说丈夫是怎样的犯罪通，又是如何精心安排了这次杀人事件。但是，这样恐怖的计
谋要想不让人怀疑是痴心妄想的。
在悬崖上操纵木偶的男人是谁呢？那就是村越。如果不是他，在他的那位画家朋友
的房间里就不会