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在拍完成龙的戏之后；我已经被彻底地定位为一个动作片导演。我承认；我是一个很爱设计动作的人；可我一直希望自己可以突破既有的香港动作片模式——开场先是一段小打；十分钟之后再打；中间反复打；结尾是暴风骤雨般地狂打。
或许观众不会去分析每一部动作片的结构；可每次我拿着剧本去找投资时；投资商会要求我按照经典动作片的模式去改剧本；而我每次想到这些套路时；心里就会觉得很烦。
为什么我就不能颠覆这个规律？为什么我就不能让电影的前半部分一点动作都没有；把所有动作戏都集中在后半部分呢？
当然；现在我知道了对于十年前电影市场来说；这却是一个非常大的冒险；因为这样一来；你必须要保证你前半部分的文戏足够厚重；不至于让冲着动作片进电影院的观众连一半都没看完就起身离场；另一方面；你要保证你压轴的动作戏足够精彩；场面和调度上都罩得住。
我顺着这个模式想故事；发现当时的电影市场上已经很久没有出现以民国为题材的电影了；而我向来喜欢拍小人物；于是有一次聊天；我跟陈可辛讲：“Peter；我想拍一部以清末民初为背景的动作片；这次还想拍小人物——你觉得让一群小人物在一个混乱的背景下保护一个很重要的人；这样的故事会有趣吗？”
“你要他们保护谁呢？”
是啊；要保护谁呢？我被陈可辛一下子问住了。虽然我的脑子里早已有了一些小人物的形象；但那个重要的人是谁；我却一直想不出。而在那之后；我感觉每天都会有一帮叽喳分子趴在我的耳边追问：陈德森；你到底要我们保护谁？
我被这个问题困扰了很久；后来有一天；陈可辛告诉我；他的父亲曾在1973年拍过一部以民国为背景的动作片；讲的是一个保镖保护孙中山的故事。我们找来那部片看了一遍；虽然人物故事都比较简单；但正是那部电影启发了我：我可不可以多找几个人来保护孙中山呢？为了爱情；为了友情；为了尊严；为了报恩；甚至不知道为什么。我发现；我对政治啊；革命啊；一点都不感兴趣；我关心的是；那些小人物在乱世中是怎样一种状态。重要的是；那部戏也让我顺其自然地找到了那个重要的人。
幕后逸事：
《十月围城》最初的名字叫《十月维城》；野史有过记载；在1905年lO月15日；孙中山曾经到过香港；而他抵达的地方；就是维多利亚港。后来；苏照彬跟陈德森讲；用“维”不如用“围”；因为“围”这个字更有动感；听起来更像是动作片；陈德森听从了他的建议；所以才有了《十月围城》这个片名。
故事的方向定好后；陈德森就去找人弄剧本；《十月围城》第一稿剧本的作者是陈慧；她当时还是一个专职编剧；后来听说因为写《十月围城》的剧本被陈可辛和陈德森逼疯了；就跑去写小说了。之后剧本又经秦天南等其他编剧之手改了几稿；故事才算是基本定下来。
2003年；《十月围城》的剧本定稿之后；陈德森亲自拿剧本去送审；因为涉及重大历史事件；所以审查相当麻烦。每天早晨九点四十五分；陈德森就站在电影局门口；一连站了九天；以至审批剧本的领导再见他时都觉得惊讶：“你怎么天天站在这里？”最终；剧本通过了审查；可因为投资人的自杀；所有一切成了泡影。
十五
李玉堂最初叫李煜堂；在历史上也确有其人。第一稿中的那个李煜堂；和现在很是不一样；他比现在的李玉堂更灵活；更懂变通；吸收新鲜事物的能力也更高；除了经营金利源的药铺生意；他还从事贸易运输；甚至开了一间戏院。他比一般人更快接受了孙中山维新的思想；所以他很快就成了革命团体兴中会的骨干成员。这次剧本里的李玉堂；还是一个富商；他仍然可以为了革命捐出自己的半壁家产；但他已不愿再承认自己是一个革命分子；他想躲避革命；远离革命；而他一次次地出钱暗中赞助革命；仅仅是为了换得一个有利于生意的太平环境。简单讲；十年前的那个李煜堂；想更多的是要怎样保护孙中山；而十年后的这个李玉堂；想更多的是为什么要保护孙中山。
十年前；我曾想过要曾志伟来演李玉堂；因为当时整个剧本看下来；还是有一点悲壮的；我不想电影从头到尾都沉浸在一种紧张的气氛里；所以我需要曾志伟。等到今年再来定这个角色时；我当初的想法恰恰成了陈可辛所担心的部分：如果李玉堂这个角色由曾志伟来演；观众会不会觉得不够严肃？
恰在这个时候；《梅兰芳》上映；王学圻扮演的十三燕一下子进入了我们的视线；可我们还是很谨慎；找来王老师之前的片子看；在看完王老师在《天地英雄》里的表演之后；我有一种感觉；就是他了。于是我们奔赴成都；与他聊剧本；而王老师对李玉堂这个角色也很有自己的想法；于是他也就顺理成章地成了我们这部戏定下的第一个角色。其实在这个阵容刚刚曝光时；就有许多人来问我；李玉堂是不是十三燕的一个翻版。我觉得回答这个问题很容易；如果真的是；即使我愿意让王老师来演；王老师自己也未必肯接。十三燕是伶人的坚持；李玉堂是商人的犹疑；两个角色完全不同。
让我现在再来看当初的选择；我还是觉得没有错；一个要集结义士统领大局的人；首先是一个有气场的人；他站在那里；别人就不能怀疑他的权威。曾志伟的资历绝对够；可他常年在大家心目中都是一个活泼的形象。王老师一到剧组；也不知道为什么；从上到下都喊他一声老师。而对于他的演技；大家更是没有怀疑过；我还记得甄子丹第一次和王老师在片场相遇时；甄子丹便拱手笑言：“王老师；请您手下留情。”
幕后逸事：
李玉堂这个角色；是作为监制的陈可辛最为挂心的人物；无论在剧本改写和演员选定上；都非常严苛；因为他认为这个人物是《十月围城》故事的核心所在。陈德森一直觉得自己对曾志伟有愧；所以他觉得无论怎样都要给曾志伟在《十月围城》里留一个角色；而这个角色；就是在剧中为香港人服务的华人探长史密夫。
十六
在我的判断里；陈少白是一个很难发挥的角色；无论是十年前还是现在；扮演一个人人都熟识的角色；终归是有包袱的。这次拍片时；我和剧组里八○后的小朋友交流；她说看完剧本之后；最恨的人就是陈少白；因为他的出现带来了牺牲。我能理解她那个年纪的孩子的心情；可我更理解陈少白在面对革命时的态度。我可以虚构历史；但我不能虚构事实：陈少白和他的《中国日报》社为了革命不惜一切代价；这是不争的事实。在拍片过程中；陈可辛总跟我讲；好莱坞的电影才是真正的主旋律；不但人物黑白分明；而且最后的结局一定是好人战胜坏人。
陈少白这个角色；最初谈的是张国荣；张国荣是有书卷气的；长衫白褂金丝眼镜；就是我心目中的陈少白；当年张国荣看过剧本之后；并没有直接拒绝；也没有立即答应；他只是告诉我：“多过两个主要演员的戏；我都需要好好想一想。”2004年再开工；我又找过姜武。这次再开机；陈少白这个角色是陈可辛去谈的；他当时给梁家辉打了一个电话；告诉梁家辉我要开拍《十月围城》；问他档期怎么样；梁家辉二话没
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说就答应了。我们见面后；梁家辉听到自己的角色是陈少白时；立马就愣住了；因为陈可辛给他打电话时；他还以为自己是十年前的角色——清廷的刺客阎孝国；十年来；虽然波折很多；但这个角色从来都没有变过；我知道；梁家辉为这个角色准备了十年；揣摩了十年；到头来告诉他突然要换角色；他心里当然会舍不得。可我和陈可辛都清楚；陈少白这个角色；真的是非他莫属；在梁家辉这条线上的；像他这样文化气质浓、精瘦干练的老戏骨；我真数不出几个。
幕后逸事：
王学圻是军人出身；所以即使是休息；你也会看见他坐得笔直笔直的；不要看王学圻外表严肃；实际上他就是片场的一个“笑话篓子”；而且大到监制；小到场工；谁都可以坐在他的身边听上一段儿。
王学圻对于自己在片中的豪宅金利源甚是得意；逢有好友去探他的班；他都会跟熟人煞有介事地讲：“要不要去我们家坐坐？”等好友到了“他们家”门口；他还会问：“我们家可是有三个门儿呢；你走哪个？”
梁家辉有个习惯；无论自己接拍什么电影；总是会在拍摄之前给自己的角色写一个人物小传；一岁是怎样；两岁又是怎样；一直写到角色的年龄。这次在《十月围城》中扮演陈少白；他同样做了这个工作；大大丰富了陈少白这个人物的细节。
在杀青前一天；梁家辉笑言：“等戏拍完我才感觉到；现在再让我演十年前那个角色；恐怕体力跟不上喽。”
十七
可能谁也不会想到；十年前我第一次选方红这个角色时；谈的正是今天在戏里扮演阿纯的周韵；这个角色的定位就是一个内地人到了香港；对于新环境有一点陌生；还有一点叛逆；到2004年这部戏再开时；我们谈的是李心洁。那个时候她已经拍完了《见鬼》；我的直觉告诉我；她就是方红；实际上这种直觉也特别简单；因为她和方红一样；也是外地来的；对香港一点都不熟悉；如果最后没有爱上李重光的话；她很可能就回老家了。
我们今年在考量剧本时；最后还是“拆散了”方红和李重光这对乱世鸳鸯；而是加重了方红与其父亲方天的戏和方红的内心戏。年初定这个角色时；有人说过周迅；也有人提过桂纶镁；突然有人说了一句：“能不能让李宇春来演这个角色？”陈可辛愣了一下；立刻说：“也许是一个选择。”我不知道今天观众再来看这个角色是一种什么样的态度；但在当时那个场合下；这是一个太过新鲜的考虑；我真的要好好想一想。会议结束之后；我们找来了李宇春的视频资料；反复看；看完之后决定；给李宇春打电话。
我们的第一次见面是在陈可辛北京的公司；记得她