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宇春打电话。
我们的第一次见面是在陈可辛北京的公司；记得她当时一身白装；见到我和陈可辛以后也不说话；就是一直低着头；看着自己的鞋。我跟她讲了一遍这个故事以及方红这个人物；问她有什么想法；她的想法就是；“导演；你想好了没有；我之前没有演过戏；我一点信心都没有。”但事实证明我们的坚持是对的；在拍《十月围城》的这三个月中；她做到了所有我们想要的东西。在我看来；她是个极有灵气的女孩子；可能她一开始对于表演没有太多的信心；可她对整个团队有信心；所以慢慢的；她自己也开始有了信心。如果你要让我用一句话概括李宇春是一个怎么样的演员；我会告诉你；李宇春是一个我非常想再合作的演员。
返回头来再来讲李重光；在十年前；李重光还只能算是戏里的一个配角；他的存在也只是给方红和李煜堂来配戏；让这两个角色的情感更丰富；层次更鲜明；可今天再来看李重光这个角色；他已经独立地扛起了一条故事线；而且从开拍到杀青；剧本一路改一路拍；他的这条线也被加得越来越重。出演李重光的这个小男孩叫王柏杰；是来自台湾的演员；十年前；我在选角时；就坚持要用一个新人；十年后再拍；我还是想用一个新人。我们之前见过一些演员；可都没有让我和Peter觉得太惊艳的；直到有一天；陈可辛的朋友向我们推荐了《九降风》里扮演李曜行的王柏杰；看完他在《九降风》里最后那段爆发力极强的表演后；我们决定找他来试一下；然后就定了。事实证明；我们的决定是对的；我和陈可辛都太喜欢他的戏了；许多演员可能摸爬滚打很多年才能做到的；他只用了一年就做到了。
幕后逸事：
在拍《十月围城》之前；任达华有一次曾经在片场碰到过陈德森；“导演；有没有什么机会；我们合作一次。”这次合作；陈德森希望可以进一步了解任达华；在把方天改为方红的爸爸之后；请来了任达华。当问起他对任达华的表演有何评价时；陈德森讲：“没问题啦；今天的任达华；这样一个角色；完全难不倒他的。”
李宇春在片场的时候；陈德森每拍完一条；总会叫李宇春到监视器前看回放；虽然很多时候陈德森明明觉得可以过；可他还是会在喊“过”前故意逗李宇春：“李宇春；你说你这条能不能过？”每到这个时候；李宇春总会露出很为难的表情：“导演你说吧；我说的不算。”
十八
《十月围城》这部戏筹备了整整十年；在香港；没有哪个演员是不知道这个剧本的；当大家听说这部戏被重新提上议程之后；许多演员都表示愿意来演。我们肯定希望有足够分量的明星来撑场……演员定下了；最棘手的问题也来了：档期怎么排？
最早一批演员的合约是从3月下旬开始算的；可到了开机前一个星期；美术指导麦国强告诉我；大雨误了工期；中环搭不完了。
麦国强搭这个景；最忙时；近三百个人二十四小时不停地干；连续几个月不休息；3月份；工程进入尾期时；上海开始下雨；其实我们想到那个时候可能会下雨；可我们想不到上海的3月可以一周五天都在下雨。
甄子丹左推右挡；今年还是接了四部戏；如果我们拖他的期；他就会拖《锦衣卫》和《叶问Ⅱ》。李宇春为了接这部戏；所有录音和演唱会计划延期；可我们还是拖了她；去年就定好要拍的写真集也被迫取消。我知道；巴特尔只要打完联赛；时间就可以保证了；这样说可能有点不道义；可剧组没有人想到新疆广汇今年会一直打到决赛。梁家辉在石板街摔伤腿；媒体都知道是不小心；为什么不小心？那场戏需要家辉情绪有爆点；可我们不能给他太多时间酝酿；大家要抢太阳落山前的最后一点点光；那天逼他逼得太紧了。我导演生涯合作的第一个演员就是梁家辉；当然心疼。那天在现场等着拍戏的还有谢霆锋和王学圻老师；他们也是合约到了期；挤出时间回来帮忙的。
谈合约时；我告诉演员；我们7月1日会杀青；可是我们搭景多花了将近一个月；之后又因为其他问题前前后后停机一个多星期；戏的质量要达到我心里那条线；起码需要拍四个月……《十月围城》是清装戏；许多演员需要剃光头；王老师、胡军、霆锋都接了戏；过了7月；我怎么开口让人家再为我保持光头的形象？拍《紫雨风暴》；拍《神偷谍影》；我可以保证每一个演员都在场；因为我们最多也就三五个主要演员；可这部戏我掰着手数一下；光是主要演员就有十五个。《十月围城》的确有点奢侈！有时候我要谢霆锋来现场；一整天一句台词都没有；可是我就要他在；因为他要给其他演员配
8
戏；李宇春父亲这个角色；只有几场戏；我完全可以随便找个演员；可我们为了戏的质感；还是找了在香港赶拍《岁月神偷》的任达华；为了等他的三天；我们需要再去跟梁家辉和李宇春协调……的确；戏出来之后；看到演员们的表演；我觉得是值得的；可观众哪里知道；多一个明星；根本不是多一笔演员费的问题；我们每增加一个明星；档期的问题就会成几何倍数的增长。这就是做一部大制作商业片背后不为人知的辛苦。
我是一个愿意享受过程的人；可因为演员的档期问题；我发现拍这部戏根本没法像以前拍戏那样享受过程；因为我不愿意变通；不愿意在现场临时改剧本；我不愿意因为演员的档期问题而改戏……当我的不满意越来越多时；我开始变得对自己不满；因为我觉得我拍得不好。中间陈可辛看出我压力大；一直在我旁边跟我讲：“别怕；这部戏可以的；我们拍到满意为止。”
我必须承认；剧本真的是越改越好；而且也确实让这帮戏骨在现场迸发出异样的火花。但我也觉得这种方式对我来说压力太大了。通常我的习惯是；在开拍前一个月；就有一个完整的剧本；然后对着这个剧本在景里找出最好的角度；把镜头分好；场次顺好。2004年我拍《十月围城》时；分镜图打印出来就是一套漫画书；可今年开机时；这些东西都不能如期保障……有段时间我压力很大；总是觉得迷茫；经常会问自己；你到底要做些什么？
好在；拍电影就是一个好了伤疤忘了疼的工作；这也是我们对它又爱又恨、又搞不清自己为什么这么迷恋它的原因所在吧。《十月围城》在7月底终于关机；真的历时四个月；按照陈可辛的话说：把所有拍电影可以经历的意外都经历了一遍；这也许是我们拍过的最辛苦的一部电影。但是无论如何；这个团队也是我们经历的最团结最合作的团队；包括其间赶来帮忙的刘伟强导演和执导了最后几天动作戏的甄子丹……拍一部大制作的电影真的不容易；不过；成败论英雄；一切都还是靠电影说话吧。
幕后逸事：
2009年3月底开机的《十月围城》；被媒体誉为“年度第一大片”。最为引人注目的一个亮点。就是在上海松江的胜强影视基地；斥资四千三百万人民币；建造了一个占地一百亩的1905年的香港中环。这就是陈德森所言陈可辛允诺他的“一座城”。
《十月围城》阵容“九帝一后”；囊括内地和香港一线红星。影片定于12月18日上档；对于陈德森而言；是十年梦圆。
录音和资料整理：杜 昊
＇河汉遥寄＇
子云走了
作者：王 蒙
五月二十一日与二十二日；在上海连续两天我都见到了李子云；她气色不错；但是显得非常衰弱；走路时紧紧靠着搀扶她的安忆；说话也比平时少得多。
想不到六月十日；她就走了。说走就走了；几乎没有过程。
她是一个爱说话的人；过去每次在北京见到；光与她说话也超过四五个小时。
谈对文学、作家作品、作协文联等的看法。谈话中她锋芒毕露；时有批评指点；不跟风；不趋时；不从众；不看批评对象的高低贵贱；不管你具备老虎或者老鼠屁股；也就不留情面。包括对我的作品；她认为好就是好；她认为不好她绝对不会说好。一种她认为是我的炫技之作；花样翻新；却并没有能触动她的心田；她当然不喜欢。一种她认为是我的和稀泥之作；名为温暖和谐；实为欲说还休；却道天凉好个秋；她说她读了好难过。还有一些观点与我不同；例如她不那么喜欢俗文学；我却觉得应该包容。
我们是和而不同的。大致上谁也没有说服谁；但又互有很大的影响。
最早一次见到她是在四次文代会上。听她谈了在上海的一些有关文艺问题的争论。她在编《上海文学》；她发表了长文；对于文艺为政治服务的说法提出质疑。她被某些人所不喜；又为某些人所支持。她曾经在夏衍同志身边工作；从她身上可以看出夏老的清晰、清高、清纯与分明。
世界上的事都能那么分明么？到了一九七九年；到了我入党已经三十一年；中间被开除了二十二年；终于又回来了；而且一片形势大好的时候；我身上未必没有难得糊涂的阴影；即使那时候抱有的希望如火如荼。我甚至私下觉得子云何必那么较真；为什么不能迁就迁就；凑合凑合呢？文艺文艺；争那么多做啥；争论终将忘却；作品、好作品仍然存留。尤其是遇到一个什么直接领导；你怎么能不善自调和一番呢？
但是她的鲜明与文艺良心仍然给我深刻的印象。对于她；文学与良心完全一体；违背了良心绝对没有文学。她要求深度；她要求感动；她要求直面人生现实；她要求触及真相与灵魂；她要求精美与严肃；要求真情。她压根不信并且讨厌炒作、关系、促销手段与拉拢公关；她也从来不被大话、热昏、潮流所唬住。
“某某写得笨”。她一句话就扎到了一个死穴上；虽然人们都认为某某写得真诚。“对某某某吹捧得太高了”。她说；尽管高高之说已经实际上被许多人所接受；已经成了气候。她全然不顾别人的哄抬；对于她；任何哄抬等于零。“某某心思很高；但是常露出马脚。”她又说。我甚至觉得她说得太穿透了。她说到了那些可爱的同行的不得体的、偏于下作的举止与文字；实