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“而戈雅可以称得上是现实主义的奠基人和浪漫主义的先驱。”绮蜜接过他的话题说了下去。
“完全正确。”画家对她微微一笑。
他们俩人在一幅戈雅早期作品《童年》前停了下来。驻足观看了一会儿后，克劳斯菲尼克斯继续往下说：“我觉得戈雅在作画时并不完全在表现他所看到的。他首先是准确深刻地理解人物的个性，然后再去发现最典型的，能够表现人物性格的姿态、手势和习惯性动作等等。有的时候，他并不重视被描画对象的比例和透视上的正确性，而更注重于表情，特别是眼神等内心世界方面，我认为这是他的特殊才能。你看这幅画上的孩子的眼神和表情，描绘得非常细致。这幅画虽然是戈雅的早期作品，还未达到他后来那种细腻深刻的高度，但这幅画却给人一种真诚、朴实的自然之美，你说呢？”
克劳斯菲尼克斯注意到绮蜜并没有把注意力放在画上，而是全神贯注地看着自己，美丽的脸上挂着通常恶作剧得逞后的笑容。
“你在笑我吗？”
这一次绮蜜笑出了声音，她把手放在嘴上想让自己尽快安静下来。
“我不是在笑你，我只是突然意识到我们好像互换了角色。你成了讲解员而我成了听众。我得承认这种感觉真不错。”
克劳斯菲尼克斯绅士地鞠一鞠躬说：“我很乐意为你效劳，小姐。”
绮蜜伸出一只刚才还被她咬在嘴里的手指，指向画面上的孩子说：“虽然这个孩子非常天真可爱，可我还是更偏爱那幅画中的主角。”接着她把手指移到了旁边一幅戈雅的绘画《巨人》上。“这个赤裸的巨人对我似乎更有吸引力。”
他们一起挪了几步来到画的面前。
“这幅画的创作时间和前面一幅相差了大约有二十年左右，这显然是一幅戈雅的后期作品。在创作后者的时期法国正在发动对西班牙的侵略战争，在拿破仑的军队刚刚进入西班牙的时候，他们甚至受到了西班牙人民的欢迎，可是当拿破仑把西班牙的波旁王朝赶下台，建立了自己的势力，并且任命自己的哥哥约瑟夫波拿巴为西班牙国王后，人民意识到自己受了欺骗，便起来反抗法国军队，从而使西班牙进入了历史上最痛苦和混乱的一个阶段。戈雅在这幅《巨人》中所表达的无疑就是这场巨大的悲剧。”
“毫无疑问，画中的巨人只可能是戈雅臆想中的形象。我一直奇怪画中的巨人为什么背对着，而不是俯视着画中所描绘的混乱的战争场面。这个挺立在天空中咄咄逼人的赤裸的巨人也许就意味着战争或战神，也许是想表现人们在被巨大的阴影笼罩下的不安所引起的对不可知的危险的恐惧。每当我站在这幅画的面前，我总是忍不住要去反思人类在灾难面前是多么渺小和无助。但不管怎么说，也不管这幅画的创作背景怎样，在我的眼里这是一个可爱的巨人。他挺立的身姿对我有一种特殊的吸引力。”
第26节：玛哈（25）
“你是否特别喜欢描绘臆想中形象的绘画呢？”
绮蜜摇摇头说：“这是一个很难回答的问题，但一般来说我喜欢描绘安详、宁静场面并且视觉反应简单的肖像画，就像这幅和这幅。”
绮蜜拉起克劳斯菲尼克斯的手直接穿过几幅画，来到了玛哈面前，对他说道：“我们退后几步看。”
克劳斯菲尼克斯十分会意地攥紧她的手，他们一起往后退了三大步以便有足够的视线空间能够同时欣赏两幅玛哈。
“这两幅姐妹作品可以算作是戈雅最著名的作品了。在他所生活的那个深受罗马天主教影响的西班牙社会，描绘裸体女人身躯几乎是不可能的，之前只有维拉斯贵姿在国王的庇护下才画了《镜前的维纳斯》，戈雅的这幅《裸体的玛哈》在构思、技巧和制作上的处理都是对天主教堂禁令的挑战。画中对人物眼神、卷发、微笑及她那特殊手势的描绘都十分的美妙，你说呢？”
克劳斯菲尼克斯结束了他简单的评论把注视着玛哈的眼神对准了绮蜜，却发现她又走神了。
“你在听我说吗？”他问道。
“什么？”绮蜜精神恍惚地看着他，眼神中一片空白。
“你走神了，小姐，就像我刚才对馆长先生说你是乌菲兹最迷人的艺术品时一样，你没听我说话。”
“哦，是的，我非常抱歉，我只是看画看得入迷了。”
“可是你两次都在看这两幅画，她们对你有特别的意义吗？”
“你为什么这么问，就因为我多看了她几眼。”
“不是，当你在看其他的画像时你的眼神是欣赏，可当你看着两幅玛哈时，你眼神中的那样东西变了，变成了痴迷。就好像这幅画不是戈雅的作品，而是出自于你的手，也许这样说更合适一些，当你看着这幅画时你看的不止是玛哈，更是在看你自己。”
绮蜜用奇怪的眼神盯着克劳斯菲尼克斯的面孔，好像她想透过这张脸看透他的心。虽然此刻他们的周围站着不少人，虽然此刻二号展厅里闹轰轰的。可是绮蜜几乎什么也看不到听不见，她的灵魂仿佛已经离开了身体，游离于只属于她和克劳斯菲尼克斯之间的玛哈的世界，过了很久才重回到她的身体中。
她用一种豁然开朗的奇怪口吻说道：“你刚才说我看着玛哈的时候不仅是在欣赏一幅画而是在看我自己。这么说真有意思，很多年了我一直在寻找自己为什么会对这两幅画另眼看待的原因，我一直觉得她很眼熟很亲切。不过看着我自己我不知道，我们并不相像啊！”
“你对一个人一张脸产生亲切的原因并不一定就是他和你长得像，也许只是出于一种心灵的共鸣吧。”
绮蜜听着他的这番话，然后抬起头看着画家的脸，嘴里喃喃地重复着他刚才的话：“心灵的共鸣。”她低下头沉默了一会儿然后又抬起头看着面前的两幅玛哈说道：“这是我第一次见到真实的她们。”
“既然你喜欢这两幅画，那为什么以前不去普拉多看看呢？”
他听到绮蜜发出一声叹息，“不知道，仿佛我越是喜欢她们就越没有胆量去看她们，我在担心见到实物的时候心里那些所有美好的想象都会化为泡影。如果没有这次活动我也许还是没能亲眼看看她们。”
“那么你满意你所看到的玛哈吗？”
绮蜜轻轻地点点头，然后突然泪水从她的眼睛里流了出来，那里面包含着只有她自己才知道、只有克劳斯菲尼克斯才能理解的欢乐和痛苦。克劳斯菲尼克斯默默地看着她，然后靠近她一点儿，用手轻轻地揽住她的肩膀，慢慢地把她拥入怀中，让她在自己的怀里喜悦地忧伤着。从头至尾他没有说一句安慰的话，只是用不间断的轻柔的拍打她背的动作传递着他的关心和理解。
过了很久，绮蜜从克劳斯菲尼克斯的怀中退了出来，她一边擦着脸上的泪水一边愧疚地说：“对不起，菲尼克斯先生，我并不想破坏你的心情。”
“没关系，我能理解。”画家十分平静地说道。
绮蜜用那对红肿的眼睛再次看着《着衣的玛哈》，悠悠地说道：“1792年，戈雅在圣菲尔南多皇家美术学院上做报告时说道：‘绘画是没有规则可言的。’他希望学生们能够自由地发挥他们的艺术天分，而不是依附在新古典主义学校的教条中。这是我最欣赏他的地方。即便是在生命即将结束之前，他仍然是个新技术的开拓者。就算没有这两幅玛哈，我也会是他的追随者。菲尼克斯先生，你呢？”
“我？恐怕我不能做任何人的追随者。但有一句话你说得对，绘画是没有规则可言的。”
绮蜜盯着他的眼睛，带着脸上还未散尽的哭态妩媚地笑了起来，“这话不是我说的，是戈雅说的。”
然后，她抬起一只脚，想往前几步好让视线范围内只有《着衣的玛哈》。可是当她放下脚的时候，她却像触电般地抽动了一下身体并且倒向一边。
第27节：玛哈（26）
“啊。”
画家以最快的速度上前扶住她。
“怎么了？”
“我的脚，不，是我的鞋。我为了今晚的招待会新买的鞋子好像不太适应我的脚，好疼啊。”
画家盯着她的红鞋看了一会儿说：“小姐，你不该穿这种让自己痛苦的鞋子。”
“先生，难道你不懂吗，穿着令人极度不舒服的高跟鞋给人一种被禁锢的凄惨之美。虽然明知会受苦，但女人们还是对高跟鞋趋之若骛。因为它能让脚看起来更加小巧，即便是在当今社会，女人们仍然对宽大的平底鞋有着天生的恐惧。”
画家苦笑出了声，然后扭头向四周望去，他看见在靠近门口的地方有专供人们休息片刻的区域，就对绮蜜说道：“来吧，我们去那里休息一下。”
刚一坐下绮蜜就把刚才让她疼得叫出声来的红鞋脱了下来，用手揉着已经疲惫不堪的脚。接着她看到了在小脚趾旁有一个新被磨出来的水泡，她用手指轻碰了一下又疼得叫了起来。
“很疼吧。”画家关切地问。
“没什么，常有的事，我已经习惯了。”绮蜜不好意思地把脚向后缩去，不想让克劳斯菲尼克斯看到她的脚。可是他已经在她的面前蹲了下来，伸出手把那只正想往裙摆下躲藏的右脚给拽了出来，轻轻地按摩着。