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本世纪20 年代期间；凯勒小姐、沙利文小姐和她的丈夫以及汤姆森小姐（她1914 年加入这个家庭）；从马萨诸塞州的伦瑟姆市搬到了纽约的福里斯恃希尔斯。凯勒小姐以这个家作为她进行广泛旅行为美国盲人基金会募捐的基地。直到逝世；她一直是美国言人基金会的顾问。为了募捐；她在天主教堂、犹太教堂以及市镇礼堂进行演说。她不仅筹集资金；而且谋求改善盲人的居住和工作条件。许多年来；盲人常常得不到教育；住在救济院里。海伦的努力对于改变这些状况；起了重要的作用。
凯勒小姐是位不知疲倦的旅行者。第二次世界大战前些年里；她与沙利文小姐、汤姆森小姐周游了世界。每到一处；她都代表盲聋人发表演说。因此；她会见了各地的重要人物。她还抽空写作：1927 年发表了《我的宗教》；30 年代发表了《中流我的后来生活》；1932 年发表了《黄昏的宁静》；1938 年发表了《海伦？凯勒日记》；1955 年发表了《老师》。
《海伦？凯勒日记》。是海伦最光采夺目的一部书。它展示了30 年代凯勒小姐思想的敏锐和广度。她对政治方面、社会方面和文学方面的许多问题加以评论。她谴责希特勒主义；为约翰？刘易斯的工业组织委员会的静坐罢工而兴奋；她批评玛格丽特？米切尔的《飘》；认为它没揭露南方奴隶制的残暴。
虽然凯勒小姐很少提及宗教；可她还是带有宗教色彩；尽管她没去教堂。
很小的时候；她就相信伊曼纽尔？斯韦登伯格神秘的新教义。通过神圣的爱使基督教理想成为地球上的现实；是新教义的宗旨和目标。这一神学观很适合于凯勒小姐的社会使命感。
虽然凯勒小姐的宗教信念使她平静地生活着；但成年后所遭到的批评、所经历的危机；有时也使她烦躁不安。她发现；别人正在企图干顶她的生活；而她却无法违背他们的意志。最使她沮丧的事发生在1916 年；当时沙利文小姐正在患病治疗过程中。
那年凯勒小姐36 岁。她爱上了彼得？费根。彼得29 岁；是个社会主义者和新闻记者；并且担任海伦的临时秘书。这对情侣领了结婚证；打算举行秘密的婚札。设想到；波士顿的一名记者得知他们已领结婚后；发表了一篇不明智的文章来描写他们的罗曼史。这个消息吓坏了顽固的凯勒夫人；勒令费根离开这个家；破坏了二人的美好姻缘。
凯勒小姐凄惨地写道：〃这突如其来的爱情之花；还没来及尽情欣赏；便随一场暴风雨的降临而消失了。〃海伦写道；这段爱情仍然埋藏在她心中；成为〃惊涛骇浪包围中的一个快乐的小岛〃。
多年来；最令她沮丧的就是一直独身。她痛苦地说：〃如果我的眼睛能够复明；那么我要做的第一件事就是结婚。〃1936 年沙利文小姐去世后；凯勒小姐和汤姆森小姐把家从纽约搬到康涅狄格州的韦斯特波特；并在此度过了她的余生。她结交了此地的艺术家（乔？戴维森雕刻了她的塑像）和作家（范怀克？布鲁克斯为她写了传略）。
1950 年；凯勒小姐和汤姆森小姐与戴维森夫妇一同到法国和意大利旅行。在戴维森先生的指导下；凯勒小姐用她的手指参观了法国和意大利的雕刻珍品。戴维森夫人对一个朋友说道：〃与海伦和波利生活在一起；真是莫大的享受。每天；海伦都使我们愉悦不已她高贵而又质朴；她能细致入微地体验生活；她充满自信；朝气勃勃。〃在中年和晚年；凯勒小姐的收入来自她的书的版权税以及盲人基金会的津贴。1960 年汤姆森小姐去世后；一位受托管理人料理她的大部分事务。
由于直到1962 年凯勒小姐一直积极地为盲聋人的利益而工作；全世界众多的大学和机构投予她荣誉称号（其中有哈佛大学、格拉斯格大学、柏林大学和德里大学）。从格里弗？克利夫兰到肯尼迪；每位总统都接见了她。
尽管她的名气越来越大；晚年生活在受人敬畏的浓厚氛围之中；凯勒小姐仍然保持自己一贯的个性特点；坚信她对生活的乐观态度是正确的。
后来她说：〃我相信；在这些黑暗的静寂的岁月里；上帝一直在用我的生命来为我所不知晓的目的服务。〃她接着说：〃一旦我理解了上帝的旨意；那我就心满意足了。〃1968 年6 月1 日；在康涅狄格州韦斯特波特家中；凯勒小姐安详地死于睡眠中。享年87 岁。
520 世纪标新立异的作曲家 伊戈尔？斯特拉文斯基（18821971）第一次世界大战期间；在法国边境上；一个士兵要求伊戈尔？斯特拉文斯基申报职业；他回答说：〃音乐创作者。〃坦率、自信、毫无色彩；这是典型的斯特拉文斯基的风格。这位革新了他的那个时代音乐的作曲家；是一个干净利落的小个子他总是为自己能夫工作桌旁〃争分夺秒〃而感到自豪。他这样说过让别人去等待艺术灵感的到来吧；赋予他灵感的是下一部作品的〃确切需要〃。
伊戈尔？斯特拉文斯基一生创作了100 多部作品；有交响乐、协奏曲、室内乐、歌曲、钢琴奏鸣曲、歌剧和芭蕾舞曲。他的早期作品是在他的唯一的老师尼古拉？姆斯基？科萨科夫的指导下完成的。
这些作品产生了深远的影响。早在1913 年；克劳德？迪布西就曾称赞斯特拉文斯基在音乐方面〃拓宽了所允许的界域〃。40 年后；纽约芭蕾舞团指挥林肯？克斯丁对他称赞是类似的：〃他寻找的曲调和创作的乐曲尽管在开始听来是奇特和陌生的；但逐渐成为我们熟悉的东西了。〃亚伦？科波兰德评价说；斯特拉文斯基的作品影响了三代美国作曲家。
10 年后他又更正为四代作曲家；并认为对欧洲的作曲家也产生了影响。1965年；美国音乐协会公认斯特拉文斯基是1870 年以后出生的音乐家中最有可能在将来受到尊敬的人。
他一生中也并非无异议地受到尊敬。他青年时代的三部精采作品《火鸟》、《彼得卢什卡》、《春之祭》被公认为名作。
然而；对于他在20 世纪20 年代转向吸收新古典主义；并在50 年代更令人吃惊地转向神秘的系列风格；存在着重大分歧。一些人认为；他的晚期作品空洞而又缺乏生气；另外一些人认为；他的晚期作品中显示出了一种优势；这种优势只是隐含在早期那些生动活泼的作品中。
在所有的人看来；斯特拉文斯基是一个有魅力的人物。那些相互矛盾的评说是令人困惑的。他是一个有着瓦格纳般自信和长期音乐生涯的作曲家。
然而；在公开演出时他神经紧张竟会接二连三地忘记自己的钢琴协奏曲。
他曾经拒绝过为他的早期保护人塞治？佳吉列夫创作一首礼拜仪式的芭蕾音乐。他说：〃我不赞同那种用芭蕾场面表现弥撒的想法。〃1939 年和1940 年；他在哈佛大学作的关于查尔斯？艾略特？诺顿的讲座；是享誉很高的论文。在法国发表以后；引起了艺术界的巨大反响。
他拥有许多朋友克劳德？迪布西、毛里斯？拉菲尔、帕布罗？毕加罗、瓦斯拉伍？尼津斯基、安德列？纪德、简？科克托。他在许多地方居住过1914 年以前往在俄国；1914 至1920 年住在瑞士；1920 至1939 年住在法国；1939 年以后定居地美国；直到去世。除非在寝室外点上一盏灯；否则在任何一处住所夜里他都感到心神不宁。他说小的时候在圣彼得堡就是这样睡的。
伊戈尔？斯特拉文斯基1882 年6 月17 日出生于圣彼得堡奥拉宁堡姆村的一幢别墅里。他的父母每年夏天都来这里度夏。伊戈尔兄弟4 人；他有两个哥哥；一个弟弟。他的父亲是圣彼得堡帝国歌剧院的首席男低音歌唱家。
这位作曲家曾经把自己的童年时代描述为〃等待我能够将所有人和与此相关的东西送进地狱的时期〃。对于他自己的家庭；他感到的仅仅是〃责任〃。
在学校里；他很少交朋友；而且也只是一个平庸的学生。
音乐是他的一个闪光点。两岁的时候；他能轻声哼出从一些妇女那里听来的民歌曲调；这使他的父母感到惊奇。
几年后的一个下午；一支海军军乐队在他住房外演奏；他在客厅里试着用一架钢琴与其合奏。他把这一天视为自己作曲生涯的开始。
斯特拉文斯基说过这样的话：〃我试图凭着听到的音程进行演奏；但我发现在演奏过程中其他一些音程更令我喜欢；这已经使我成为一个音乐创作者了。〃9 岁的时候；伊戈尔开始学习钢琴教程；并表现出是一个好学生；但决不是一个天才。可是他对音乐的兴趣与日俱增。他的一位叔父〃家庭中唯一相信我有一些天资的人〃鼓励着他。十几岁的时候；他经常出没于父亲在马因斯基剧场的排练场。
在他的父母看来；这个孩子对音乐的兴趣〃仅仅是业余爱好；经过鼓励会有所长进；没有考虑我的天资开发所能达到的程度〃。他们同意让他跟一个私人教师学习和声；条件是他同时要在圣彼得堡大学学习法律。
斯特拉文斯基回忆说；在大学的4 年里；〃我也许连50 节课都没听上〃。
因为这时他已经向作曲家迈出了第一步。
他有一个同学是俄国大音乐家里姆斯基？科萨科夫的儿子。1902 年；斯特拉文斯基拜访了这位长者；带去了一些早期钢琴曲请求批评指教；并要求成为他的弟子。作曲家看着他的乐谱不明确地回答说；他成为他的学生之前还需要较多的技术方面的准备。
最初是垂头丧气；后来斯特拉文斯基决意把这看作是激励。经过一年的业余学习；他�