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第二部分：沉默篇—我不是“阳光男孩”“被迫”辞职（3）
一进院领导办公室，杨少林院长很客气地让我坐下，然后一脸严肃地对我说：“陆毅，我们给你量身定作的一部戏，你也不愿意演。”我说：“不是我不愿意演，是这部戏让我和鲍蕾演，我觉得这样不太好。其实，这个话剧并不在乎是谁演，你把它送到了我们学校，由我们毕业班来演，你看他们演的效果大家都说很不错呀！”院长一听，马上转入了主题：“那不行，你不排戏，这样，你让单位其他的人……”我一听这话，心想是不是自己的事让院长为难了，于是就特别诚恳地对院长说：“院长，我在单位原来一直只能演个小配角，现在外面有一些机会给我，单位就放我两年，单位有那么多比我演得好的人在。我是单位的人，我一定会回来演戏的。”没想我这话还没说完，杨院长忽然打断我的话说：“你以为你现在红了，就不想在单位演戏，你不红，我们单位不会要你的！”我一听这话，火噌地一下子就蹿了上来。我说：“院长，你什么意思。”他说：“陆毅，我想你作为一名自由职业者更好。”
熟悉我的朋友都知道，我这人，平常温吞吞的，什么事都不会跟人计较，也没什么多话，可真把我惹急了，牛脾气上来，没人能挡。我记得当时在场的还有单位同事和演员队长，我一下站起来，很干脆地对他说：“好，我明天来辞职。”说完转身就离开了办公室。
第二天一早，我让鲍蕾给单位送了二万五千元（因为我在人艺工作了两年半），办理了辞职手续。2000年我成了一名自由职业者。
办完手续的那天，我给比我早辞职离开上海人艺的一位师哥打电话，告诉他：“我辞职了，交了二万五千元。”他说，你还交钱，我是连钱都没交就走了。我问他，你是为什么走的。他说，我接了一个戏，演主角，院里无论如何不愿意放我走，你想我总不能为在人艺当“龙套”而放弃主角吧。
第二部分：沉默篇—我不是“阳光男孩”卖奥迪还房贷（1）（图）
小时候，我家住在上海虹口区跟闸北区交界处，就是现在靠近石库门的那一片。
提到石库门，提到上海的巷子，可能许多人都会自然地联想到王安忆《长恨歌》中大段关于上海弄堂的描述：这种弄堂的房屋看上去鳞次栉比，挤挤挨挨，灯光是如豆的一点一点，虽然微弱，却是稠密，一锅粥似的……” 字里行间，流露着浓烈的小资情怀，掺杂着少许的媚味，也不是张爱玲笔下《倾城之恋》的“白公馆”那样的气派奢华。我们家住的不是老洋房，而是那种老弄堂里的旧房子，破旧、脏乱、阴暗不说，而且治安不好。
从街口窄窄的巷子走进去，里弄的房子确实是密密实实地紧挨着的。走进一个很高的石头门，穿过一楼的门厅，然后拐上二楼的楼梯，就到了我家。家里只有一间房，房子很小，大概只有十五平方米，没有卫生间、厨房。一张床，一个五斗柜，一个长沙发，一张饭桌兼书桌，几件简单的家具就已经把家里塞得满满的了。小的时候，我跟父母一起睡，也没有觉得家里很拥挤，碰到去剧组拍戏，住的房子一大，反而会很不习惯。可后来大了，就开始感觉有些别扭。冬天还好，夏天热的时候，因为房子小，就只能换着法睡。不是我睡在地上，我父母睡床上，就是我睡在床上，我父母睡在地上。后来大了，谈恋爱了，女朋友来了，没地方睡，就只能睡沙发。这种情况一直保持到我大学毕业。总之，24岁之前，我和父母亲都是睡在一间房子里。
第二部分：沉默篇—我不是“阳光男孩”卖奥迪还房贷（2）
住的弄堂，没有厨房，没有煤气，我爸爸就只好打楼道的主意，找了一个施工队，从楼下接了一根水管到二楼楼梯的拐角处，再砌了一个小水池，架了一个煤气炉，这样算是有了一个厨房了。做饭时，只要有一个人上来，自己马上就要先进到屋内，不能挡着人家上下楼，等人家过去了再接着做。尽管条件如此，仍让我妈妈好一阵欢喜。解决完了厨房问题，我爸爸又开始为厕所问题伤脑筋。
我十岁前，家里都一直用马桶。每天早上，总有推着收粪车的人，摇着铃来到巷子里，这时各家就会提着马桶去到大石门外，交给收粪人。我发育得快，越长越高，又和父母同居一室，到我上中学的时候，父母开始有些发愁了。家里条件稍好一点，父亲就买了一个电动马桶，装在阳台上。终于算是有了一个厕所，也算是解决了家里的一个大问题。
大学毕业那年，我突然听家里人说打算买房子。我父母做这个决定，主要是家里有亲戚在“万科”买了房子，虽然是属于上海郊区，可价钱比市区便宜很多。我怎么也想不出我父母是怎么省吃俭用存的钱，但我知道，我父母毅然决定将所有的积蓄拿出来买房，一定是觉得儿子大了，又有了女朋友，总不能老是这样同居一室吧。
最后父母买下的是位于“万科”对面的“南国”的房子。八十平方米的房子，总价十八万。我们把家里所有的钱凑起来，刚够交首付的六万，装修的钱就全靠向亲戚借了。房子贷款，父母选了最长的时间，二十年。这样的话，房子的月付算下来是一千多元。
买下房子不久，我妈所在的毛纺厂因为效益不好，一刀切裁员。我妈面临着下岗，下岗后的工资就只有五百元了，当时我爸的工资是一千元，两人工资加起来一千五百元，刚好能勉强还贷。我当时刚毕业，还没分到上海人艺工作，正在家中赋闲（分到人艺工作，一个月也是两百元工资）。一看家里出了这种情况，我突然有了一种责任感，我觉得我应该帮助父母分担一些经济压力。为了挣钱，我开始频繁地去接戏，接广告。几百元一条的广告，同学不拍我去拍，一心只想着能多挣点钱，帮家里减轻点负担。
《永不瞑目》播出后的第二年，也是我们家买房子的第二年，我获得了第17届金鹰节最受欢迎的男演员奖，奖了一辆“奥迪”。现场宣布的时候，我心里别提有多开心，第一反应就是我可以帮我父母还债了。
回到上海，我做的第一件事，就是找车行卖掉了“奥迪”，然后把卖的钱交给我父母，把房子按揭全部还清。
第二部分：沉默篇—我不是“阳光男孩”《包青天》让我“呕吐”的一部戏（1）（图）
拍戏对我来说一直是件快乐的事情，尽管拍摄的过程也很辛苦，但我仗着自己身体底子好，属能熬能吃苦的那种，所以从没有过怨言，在各剧组的口碑都很好。可拍了《包青天》这部戏，我终于知道什么叫拍戏能累死人。
《包青天》是我接拍的第一部古装戏。开始找我的时候，我根本没想接。后来，剧组托了一个我很熟悉的朋友来劝说我，并且再三强调这部戏将会在香港的黄金时段播出，将会有如何如何大的影响。可我还是没有动心，为了不拂朋友的面子，我当时表了一个很含糊的态，答应考虑考虑。既没答应下来，也没有不答应。没想这事过了三四个月，制片方又叫那个朋友来问我，我对朋友说：我不想演。朋友劝说：人家一直在死等你，为你拖了这几个月，你再不答应总不好吧。我一听这话，心就软了，觉得不答应吧，有些过意不去，就勉强接了下来。
2001年2月，我进了剧组。开拍以后 ，我傻了，我没想到会是这样的一种拍法。演员没日没夜地工作，我觉得自己完全成了一个“机器”人。
事情是这样的。
《包青天》一共分为六个单元戏。第一和第二个单元剧本在开拍前已经全部完成，全部是以“包青天”这个人物为主，剩下的单元剧本还在慢慢写。这两个单元是由两个导演分别带领两个拍摄组（日景组、内景组），同时开拍。都是“包青天”的戏，而演“包青天”的就我一个人。也就是说，日景组每天早上六点钟出发，我早上五点钟就要被叫起来化装，然后一直拍到晚上五六点，天黑时收工。接着我被转到内景组。晚上七点开拍，一直拍到凌晨四点钟，才能回宾馆休息。中间我只有一个小时的吃饭、补妆加休整的时间。晚上说是休息，其实就是睡一小时再被日景组叫起化装，然后再重复同样一整天的拍摄。
第二部分：沉默篇—我不是“阳光男孩”《包青天》让我“呕吐”的一部戏（2）
我每天都是凌晨四点才回到宾馆，洗完脸，头发还没干，在沙发上迷糊不到1小时，就又回到了化装间。整整一个月的拍摄，我没有脱下衣服睡过。开始的时候，没在意，以为最多这样拍一个星期，想着自己身体好，能撑，也就没向剧组提什么要求。没想这种状态一拍就是一个月，剧组完全当我是铁打的。
那段时间，整个人是空空的，虚肿得一塌糊涂。我的助理小军，也是个能扛的小伙子，跟着我起早摸黑的，也受不了了。我记得，拍摄内景戏时，棚里有一把躺椅，每拍完一场戏，我就赶紧坐在躺椅上眯一会儿。可电视剧一场戏拍得很快，每次在躺椅上躺不到两分钟，就被叫醒。但那时半分钟我也能睡着。在现场，常常是我刚睡着两分钟，小军就在我耳边上说：“陆毅哥，该拍你了。”我站起来，定定神，看一眼剧本，对导演说：“好，开始拍吧。”我拍的时候，小军已经在躺椅上睡着了，等我一拍过，就轮到我叫他：“小军，起来，起来，该我睡了。”我能挺过那一段日子，现在想来，一是身体能撑，二是我的记忆力特别好，从小就能做到过目不忘，所以虽是颠来倒去地拍，我也没有出过错。
可这么撑了一个月后，我终于撑不住了。有一天，照例是拍棚内的戏，拍到凌晨四点，终于能收完工了。大家都累了�