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“实际上是我在非难王国维那样的批评方法”（指鲁迅在《小说史略》中提到《红楼梦》时的一段话，即“王国维且诘难此类”，“以为亲见亲闻者，亦可自旁观者之口言之，未必躬为剧中之人物也。”王国维诘难袁枚《红楼梦》系曹雪芹记其亲闻见说，认为所谓“亲闻见”也包括亲自听说的。鲁迅认为王国维的说法不对，仍支持袁枚说/编者）。
·与增田涉的谈话，录自增田涉著钟敬文译
湖南人民出版社1980年版《鲁迅的印象》。
你可拿去（指《域外小说集》/编者）送送人。我译的很不好，词不达意，没有文气。我虽然喜欢文学，而文章写不好，所以不大敢写。
（祝静远说：“先生为什么如此谦逊！”）
我对你是用不着谦逊的。
·与祝静远的谈话，录自祝静远《回忆鲁迅先生》，文收绍兴鲁迅纪念馆1996年编印《乡友忆鲁迅》。
花钱太多，对你的生活不无影响。……我经济状况无论如何比你强，因此一定要还钱（指黄源送鲁迅的6本德译本《果戈理选集》，书价18元/编者）……如果你有钱另当别论。我有个老朋友，叫蒋抑卮，是个银行家，我自己出版《域外小说集》时，先后向他借了一百五十块钱，“他有钱，至今还没有还。”
·与黄源的谈话，录自黄源《纪念鲁迅先生》，文收上海
文艺出版社1979年版《鲁迅回忆录）第2集。
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第36节：与常惠的谈话
作者： 吴作桥
我们需要这样的文章，作者所批评的日本的缺点，也正是中国人的短处；文章也生动活泼，比方巾气十足的说理文章有力量多了（关于《出了象牙之塔》）。
·与李霁野等的谈话，录自李霁野著，人民文学出版社1984年版《鲁迅先生与未名社》。
这些人（一些攻击鲁迅译《出了象牙之塔》的人/编者）是用“左”的言词骗人的。
·与李霁野等的谈话，录自李霁野著，人民文学出版社1984年版《鲁迅先生与未名社》。
一个日本人写信给我，称赞我译的厨川白村的著作说：不料“无名”（此人将“未名”社中之“未名”理解为“无名”/编者）的译者比有名的译者倒还译得好。
·与李霁野等的谈话，录自李霁野著，人民文学出版社1984年版《鲁迅先生与未名社》。
我准备翻译日本厨川白村的《苦闷的象征》。
你拿来（指丰子恺的译本。时丰译已开始连载，每日登一段/编者）我看看（后常惠连送三次丰译/编者）。以后不用拿了，我就要翻译了。
·与常惠的谈话，录自常惠《回忆鲁迅先生》，文收
湖南人民出版社1981年版《鲁迅诞辰百年纪念集》。
这是一部有独创力的文学论（指日本厨川白村的《苦闷的象征》/编者）既异于科学家似的玄虚，而且也并无一般文学论者的繁碎。作者在去年大地震（指1923年东京大地震/编者）里遭难了。我现在用直译法把它译出来。
·与许寿裳的谈话，录自许寿裳著，人民文学出版社1953年版《亡友鲁迅印象记》。
想翻译《小约翰》的念头起过多次，但觉得困难不少，迟迟没有动笔。
·与李霁野等的谈话，录自李霁野著，人民文学出版社1994年版《鲁迅先生与未名社》。
“开手就让你翻译童话，却很有些不相宜的地方。”
“咳，这本书（指由许广平译，鲁迅校改的译品《小彼得》/编者）实在不容易翻。”
·与许广平的谈话，录自许广平著，人民文学出版社1981年版《欣慰的纪念》。
“那章，我已看过了，你拿去先发表了吧。”
（黄意思慢点发表，省得让鲁迅赶译）。
“不，翻译比写文章不吃力一点。我想一天译一张稿纸，老是不工作也不好的。”
（黄又说：“那末把文章登一半吧。”）
“不，接不下去时再停止吧。”
（关于《死魂灵》）
·与黄源的谈话，录自黄源《鲁迅先生》，文刊
1936年11月1日上海《文季月刊》第1卷第6期，
转自四川文艺出版社1997年版《大鲁迅先生》。
这是必然的；在学习的过程肯于常常翻字典已经是很好了。我正在译《死魂灵》，有时也感到很吃力，也常常要去翻字典的。
·与邹鲁风的谈话，录自邹鲁风《党最亲密
的战友》，文刊1956年第20期《中国青年》。
果戈理的《死魂灵》是一本很不好译的古典名著，里面有不少19世纪的餐具等，我往往要翻许多辞典才能译准确，真是苦不堪言。
·与胡风的谈话，录自梅志著，北京十
月出版社1998年版《胡风传》。
这番真弄得头昏眼花，筋疲力尽了。我一向以为译书比创作容易，至少可以无须构想，那里知道是难关重重（关于《死魂灵》）。
·与许寿裳的谈话，录自许寿裳著，人民文学出版社1953年版《亡友鲁迅印象记》。
翻译（指译《死魂灵》/编者）起来很吃力。
·与周粟的谈话，录自周粟《鲁迅印象记》，
文刊1936年11月1、2日《西京日报》。
我实在是该休息了。我为它（指《死魂灵》/编者）花的精力实在不少，何况果戈理的《死魂灵》他本来就没写完。
·与胡风的谈话，录自梅志著，北京十月
文艺出版社1998年版《胡风传》。
那（指《唐宋传奇集·序例》文末的四句话：“时大夜弥天，璧月澄照，饕蚊遥叹，余在广州”/编者）是我有意刺高长虹的。
高长虹自称是太阳，说景宋（即许广平/编者）是月亮，而我呢，他却谥之为黑暗，是黑夜。他追求景宋，他说太阳在追求月亮；但月亮却投入黑夜的怀抱中，所以他在那里诅咒黑夜。
·与郁达夫、许杰等人的谈话，录自许杰《回
忆我和鲁迅先生的一次见面》，文收上海文艺
出版社1979年版《鲁迅回忆录》第2集。
“因为这是谁也不做的事情，我来做罢”（指编《海上述林》/编者）。
·与鹿地亘的谈话，录自鹿地亘《鲁迅和我》，
文刊1936年11月15日《作家》第2卷第2号。
这一本书（指瞿秋白的《海上述林》/编者），中国没有这样的讲究的出过，虽则是纪念“何苦”——瞿氏别名——其实也是纪念我。一面给逝者纪念，同时也纪念我的许多精神用在这里。
·与许广平的谈话，录自许广平《关于鲁迅先生的病
中日记》，文刊1938年10月19日《申报·自由谈》。
这书（指瞿秋白《海上述林》/编者）纪念一个朋友，同时也纪念我自己。……总算出版了。下卷也已校好。年内可出版。这书不能多送，有熟人托你买，可打个八折。《译文》上能揩油登个广告么？
·与黄源的谈话，录自黄源《鲁迅先生》，文刊《文
季》月刊第1卷第6期（1936年11月10日）。
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第37节：与赵家璧的谈话
作者： 吴作桥
我把他的作品出版（指瞿秋白的《海上述林》/编者），是一个纪念，也是一个抗议，一个示威！……人给杀掉了，作品是不能给杀掉的，也是杀不掉的！
·与冯雪峰的谈话，录自冯雪峰《回忆鲁迅》，文收人民文学出版社1985年版《雪峰文集》第4卷。
一定比我有更合适的人吧。……假如真找不到别人，就由我来担任也可以。但有一个条件，许多文学团体的刊物如“新潮”、“新青年”、“弥洒”等等，手头都没有，必须由出版社供给借用。……你们来找我同意为你们编选这本集子（指《新文学大系·小说二集》/编者）还是一件容易的事，检查官是否同意，你们倒要郑重考虑的。
·与赵家璧的谈话，录自赵家璧《记鲁迅先生与良友公司的几件事》，文刊1956年10月号《文艺月报》。
这奴隶（指鲁迅编之“奴隶丛书”，已出三种，即叶紫的《丰收》、萧军的《八月的乡村》和萧红的《生死场》/编者），是被压迫者，用来作丛书名，是表示了奴隶的反抗。所以，统治者和“正人君子”们，一看到这类字样就深恶痛绝，非禁止不可的。他们是要你做了奴隶，也不准在他们面前提起奴隶这名字，你应该说自己是“共和国的国民”，“自由的人民”。他们是懂得这个反抗的意义的。但有的统治者和有的“正人君子”，却又看作这是表示我们的安分，很好，你们也说你们自己是奴隶。……我现在有不同的看法，是我们应该把这些东西践踏在脚底下去的。
·与冯雪峰的谈话，录自冯雪峰《回忆鲁迅》，文收
人民文学出版社1985年版《雪峰文集》第4卷。
（增田涉指出《北平笺谱》中有个别笺画是拙劣的）
我也认为那是没有价值的，但是，现在是想表彰那死了的作家而选入的。
·与增田涉的谈话，录自增田涉著，钟敬文译，
湖南人民出版社1980年版《鲁迅的印象》。
“便印一百部，总不会没人要的。”
（关于《北平笺谱》）
·与郑振铎的谈话，录自郑振铎《访笺杂记》，
文收《鲁迅研究学术论著资料汇编》第1辑。
我总是吃亏的，几乎每印一次画集，我都赔本，例如《引玉集》，《珂勒惠支版画集》、《士敏土之图》……这些现在统统都送光了。
·与白危的谈话，录自白危《记鲁迅》，转自1994年
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