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这种程度的。喜欢的画非常多，一张就得五十元、一百元，我的钱包可无能为力的，我只预约了四、五张就回来了，要是拿来，请给他钱，把画收下。
·与内山完造的谈话，录自《内山完造对鲁迅的回忆》，
文刊吉林师范大学1977年编印《日本人士回忆鲁迅》。
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第98节：与曹白等的谈话
作者： 吴作桥
这是德国近乎表现派的木刻，粗壮有力，不求形似，又是一种风格。我已收藏了这些画家的好几幅原作。
·与陈烟桥的谈话，录自陈烟桥《缅怀鲁迅先
生对我们的教诲》，文刊1957年10月号《美术》。
画册要印得好，方才对于学习的人有用。但成本就要贵。有钱的不要买，没有钱的又买不起——就只好送。哈哈。
·与曹白等的谈话，录自曹白《写在永恒的纪念中》，文收上海文艺出版社1978年版《鲁迅回忆录》第1集。
■美术家
起名“骆驼”，骆驼能辨明风沙，任重道远，穿行沙漠。我希望中国这样的队伍越来越大，能负起真正的艺术使命来。
·与骆驼画社成员的谈话，录自姚璋《永恒的记忆》，文刊1982年第4、5期《鉴湖》。
沈尹默给题字（指为《北大歌谣周刊》题写刊名/编者），他的字写得方方正正，刻出来好看。
·与常惠的谈话，录自常惠《回忆鲁迅先生》，文收
湖南人民出版社1981年版《鲁迅诞辰百年纪念集》。
（沈尹默的诗词）“是好的。”（其字也）“不坏。”
·与徐梵澄的谈话，录自徐梵澄《星花
旧影》，文刊《鲁迅研究资料》第11辑。
（陈师曾的画）“是好的。”（其刻图章也）“不坏。”
·与徐梵澄的谈话，录自徐梵澄《星花
旧影》，文刊《鲁迅研究资料》第11辑。
钦文，我想给璇卿出《陶元庆画集》，可是现在国内印不好。璇卿的画实在很细致，尤其是色彩，下笔时一丝不苟，如果印得不准确，一走样，就失掉了本色。我已经打听过，到法国、德国去印，印刷费倒不怎么贵，可是关卡，美术品出口进口都要纳得很高的税，不是现在我们所能负担的。不知道璇卿的作品，你现在是怎样保存的！
·与许钦文的谈话，录自钦文著，浙江人民
出版社1979年版《〈鲁迅日记〉中的我》。
很好（指钱君为《寂寞的国》和《破垒集》所作的封面设计/编者），有一些陶元庆的影响，但自己的风格也还显著，努力下去，是不会错的。
·与钱君的谈话，录自钱君《怀念鲁迅先生》，文刊1961年9月24日《文汇报》。
这是原作还是复制品（指艾青以“莪伽”的笔名画的一幅抽象派绘画，此画参加了1932年6月春光艺术社的美展/编者）？
……
是原作就算了（鲁迅可能拟买下这幅画/编者）。
·与艾青的谈话，录自1994年第12期《鲁迅研
究月刊》上《鲁迅要买艾青的画作》一文。
李桦老是把额头刻得很低，烟桥、新波你们都是广东人，你们的额头并不低嘛。
·与黄新波等的谈话，录自上海师大中文系鲁迅著作注释组
《访问黄新波同志谈话记录》，文刊《鲁迅研究资料》第4辑。
1936年10月8日，即逝世前11天，鲁迅抱病与木刻工作者交谈。
真是洋洋大观！（指李桦作88幅连环画《黎明》/编者）我以为连环画是无须乎这么多的，连环画最好是二三十幅。短小精悍往往比长篇大著有力。作者应该注意到读者。并非多产就是杰作，多产的结果往往倒是滥产，徒然耗费精力。作家应该宝贵自己的精力和时间（可参看下一则之谈话）。
·与白危的谈话，录自白危《难忘的会见》，文收1956年人民文学出版社版《忆鲁迅》。
真是洋洋大观，我以为连续画无须乎这么多的，有二、三十幅就够了，只要集中表现几件事，能突出主题便好。多产未必都是杰作，短小精悍往往比鸿篇巨制更有力。
真奇怪，怎么他刻的人物，额门统统都这么低的？难道广东人的额门都是特别低的么？你们两个（指黄新波与陈烟桥/编者）都是广东人，可额门都没有这样低呀！
为什么整套连续画，表现的同是一个主人公，但张张样子却不相同？这就说明技巧不够，想画好也无办法，那是力不从心。所以我们一定要打好基础，画好素描，对形象要小心观察，多做写实功夫。有时可以刻一下风景、静物，作为练习技巧的方法。
·参观第二回全国木刻滚动展鉴会与黄新波等人
的谈话，录自黄新波《不逝的记忆》，文收上海
文艺出版社1979年版《鲁迅回忆录》第2集。
陈烟桥刻的工人头小胳膊粗，目的是为了表现工人的力量，但搞得不好会变成讽刺工人只有蛮力没有头脑。刻劳动者，不要把劳动者刻成满脸血污样的可怕形象，要注意写实。
·1936年在第二回全国木刻展览会上与黄新波等人的
谈话，录自上海师大中文系鲁迅著作注释组《访向
黄新波同志谈话记录》，文刊《鲁迅研究资料》第4辑。
这几张构图和刀法还可以（指陈铁耕为丁玲小说《法网》所作的木刻插图/编者）。我看铁耕这套插图不如他这幅《母与子》好，因为此画有他自己的风格和意思。
·与张望等人的谈话，录自张望《鲁迅与“MK木刻研究会”》，文刊1957年4月号《版画》。
（这幅）也是很有意思的，大都市的另一种劳动生活（指郑野夫的木刻《黎明》/编者）。（作者）善于运用黑白对比，……很有趣。
·与张望等人的谈话，录自张望《鲁迅与“MK木刻研究会”》，文刊1957年4月号《版画》。
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第99节：与叶紫的谈话
作者： 吴作桥
这青年刻得细致（指黄新波为叶紫的《丰收》刻的封面与插图/编者），很有希望。
·与叶紫的谈话，录自黄新波《不逝的记忆》，文收
上海文艺出版社1979年版《鲁迅回忆录》第2集。
这是谁的？全是黑的调子？反映黑暗的生活吗？啊，是你（指张望和他的木刻《生路》/编者），珂勒惠支表现悲愤场面，也喜欢用暗淡的调子，但她表现的强而有力，并不懦弱或阴郁。不过你在主人公前面的饭碗和铁锤，还可多用一些空白来衬托。……平日要多着重练习，不可粗制滥造，要学习苏联和珂勒惠支的写实方法。
·与张望的谈话，录自张望《鲁迅与“MK木刻研究会”》，文刊1957年4月号《版画》。
意思还好（指张望木刻《中国的统治人物》，画意是：中国反动头子戴礼帽，披斗篷，双手抱着一堆杀人武器，脚下踩着死尸骷髅/编者），但一经发表，便要遭殃，还是含蓄些，不要太漫画化了。……写实的木刻不要随便用漫画方法，哪能过于夸张呢？
·与张望的谈话，录自张望《诞辰百年忆先生》，文收湖南人民出版社1981年版《鲁迅诞辰百年纪念集》。
（与钧初一起欣赏钧初的《草鞋运动》时说）“这是妇女的集体劳动，有意思，我看见就想哭，但是别人看了，会只说这块颜色好，这笔线条好。”
·与钧初的谈话，录自钧初《鲁迅先生逝世哀感》，
文刊1936年11月10日巴黎《救国时报》第66期。
像米勒的画就很好，可以学习。古今的名画，也有可采取的地方，都要随时留心，不可放过。
·与黄新波的谈话，录自黄新波《不逝的记忆》，文
收上海文艺出版社1979年版《鲁迅回忆录》第2集。
像米勒的画已是旧的艺术了。
·与钧初的谈话，录自钧初《鲁迅先生逝世哀感》，
文刊1936年11月10日巴黎《救国时报》第66期。
她（指凯绥·珂勒惠支/编者）是为被压迫人民求解放的战士，伟大的母亲。
·与陈烟桥等人的谈话，录自陈烟桥《缅怀鲁迅先生对我们的教诲》，文刊1957年10月号《美术》。
（让增田涉看珂勒惠支的一幅德国农民战争的蚀刻版画）
“好呀！好吧？”想要复制它，也要寄往日本么？
·与增田涉的谈话，录自增田涉著，钟敬文译，湖
南人民出版社1980年版《鲁迅的印象》。
她（指珂勒惠支/编者）现在已经回德国。希特勒自然要抓她的，不过，大约已经订有条件：不准教书，不准出版画集，要她安分守己的做一个贤妻良母。
·与白危的谈话，录自白危《难忘的会见》，文收人民文学出版社1956年版《忆鲁迅》。
我所以要翻印珂勒惠支的版画，就因为世界上的女作家中她是很值得我们介绍的。现在那画集都送完了，可惜没有钱来再版。
·与白危的谈话，录自白危《难忘的会见》，文收人民文学出版社1956年版《忆鲁迅》。
先前我开了一个版画展览会，不知费去了几多的周折，才开得成功的。但结果还是把珂勒惠支的《农民战争》挂开，瞒住那些官老爷的狗眼。
·与曹白等人的谈话，录自曹白《写在永恒的纪念中》，文
收上海文化生活出版社1937年版《鲁迅先生纪念集》。
是啊，柔石等死了，我写信去请她画一幅被害的图画，作为我们的纪念。但她来信说不能，因为她没有看过真实的情形，而且对于中国的文物，又生疏，没有答应。那种作画的认真的精神，我们应该学学