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河流在遥远的桥下慢慢地流去，我站在桥上，向河心投了一粒石子。桥下空荡荡的没有一个人。他们走了。这里终究不是我的桥，终究不是我该在的地方。
在聊天室里跟他说话很有点意思，同一房间里有其他人时两人都会作道貌岸然壮，只有两人时，什么乱七八糟地话都会谈，尤其是两个男人私下里会讨论的话题。最有意思的是他讨论这些话题时语气也总是很严肃，除了经常来一个“：）”。
不久前收到他寄来的样带，一个人操办了所有的东西。这里我不作任何评论，各位自己去听，去感受，去评论。
校园音乐卷土重来（新闻报道）
6月16日，中山公园音乐堂又将荡漾起怀旧情绪，“真的大地——校园民谣金曲回顾木吉他音乐会”在此举办，《同桌的你》、《睡在我上铺的兄弟》、《冬季的校园》等一系列经典校园民谣让歌迷重温往日情怀。
这场由大地唱片公司筹备的演唱会是近来校园歌曲回潮的一个信号。在1994年出版了国内首张《校园民谣Ⅰ》的大地公司卷土重来本身就说明问题，演唱会是该公司重返内地歌坛的一个亮相。《大地金曲回顾——2000年珍藏奉献》的卡带、CD、VCD也将于6月16日上市。“大地”为9月出品的《新校园民谣》专辑征歌的行动也得到了校园歌手们的广泛响应。向校园征歌的不仅“大地”一家，不久前“兴网娱乐先锋”也将征集校园歌曲作为自己开站的主打活动。与此同时，唱片公司力推的新歌手们也开始了校园巡演，例如不久前由喜洋洋和新浪网共同选中的卢庚戌。6月10日晚8点，京文公司与“中国脑”网站联手推介的筠子、卢以纯、吴秀波三位歌手，也以北师大为第一站开始他们的校园巡演。不难看出，唱片公司正在着力从校园挖掘新人，并把新人新作推向校园，这些运作的背后则有网络公司的经济、技术支持。校园歌曲，在沉寂了三四年之后，又一次成为歌坛的亮点。
参与“兴网娱乐先锋”征歌活动的音乐人高晓松说：“只要有校园存在，校园歌曲就不会消失。因为校园里有两种思潮是会必然存在的，那就是‘风花雪月’和‘愤兰邓 ’，而音乐正？最直接的表达方式。其次，‘诚意音乐’永远比‘技术音乐’有更广泛的市场，而校园歌曲正属于‘诚意音乐’。”
网络是校园音乐的直接载体和有力后盾。一位圈内人说，现在网络公司的负责人90％以上是当年校园民谣的歌迷，所以校园歌曲成为网络商最愿意投钱的对象。高晓松则把通过网络发掘音乐视为更理想的途径：“网络带来的并不仅仅是载体和传播手段的改变和丰富，更重要的是它让市场这只看不见的手来决定一部作品的优劣。以前出来一个新人或一部新作，像我这样的‘老中医’便会跳出来为他们把脉，通过望、闻、问、切来评点他们好或不好。但现在不同了，网络坚定地站出来，让我们这些‘老人’少废话，一句话：更加民主了。”
在今天，各个唱片公司和网站重新树起校园音乐的旗帜之时，校园音乐其实已经改变——它早已不再是五六年前抱着木吉他在草坪上自弹自唱、自娱自乐那么单纯，校园音乐包含了各个音乐门类，形态相当复杂。所以，未来我们听到的校园音乐一定会更为丰富动听。
商业炒作过多浮躁之风蔓延——校园音乐变了味
种种迹象表明，中国的校园音乐又开始了新一轮的征战。大大小小的校园歌曲大赛多了起来，各式各样的征歌活动如火如荼，校园音乐演唱会此起彼伏。
一谈起校园音乐，歌迷心中总能立马联想起《同桌的你》、《睡在我上铺的兄弟》等传唱至今的歌曲。那时的校园音乐多是大学生真实心情的流露，清新、浪漫而又多愁善感。那种情怀，纵使经历了许多年之后，仍让人产生某种怀旧情感的共鸣。
然而，如今校园的音乐已不再单纯。尽管打着校园音乐演唱会、校园歌曲大赛的旗号，但一片热闹的背后，掩饰不住的却是商业炒作的唯一目的。一句话，校园音乐搭台，商人作秀唱戏。打的是音乐的牌子，叫卖的却是其它和音乐无关的商品。这样的环境下，音乐如何能动人？与此同时，歌坛浮躁之风也吹到了校园，本应是真挚单纯、未受世风污染的歌声，在大奖赛的商业号召下，也沾染上了故意为之的商标符号和矫揉造作的作风，使校园音乐本身具有的打动人心的力量大大削弱。再加上高晓松等一批旧日校园音乐的领军人物灵感不再，或者干脆金盆洗手，而继任者也迟迟没有出现，大学校园被商业运作下的流行歌曲攻城掠寨，校园音乐踪影难觅也就不足为奇了。
校园音乐还在找北
事隔几年，校园音乐近日又扯起了大旗。纵然《同桌的你》还依然回响在耳畔，可是光凭老歌也唤不起歌迷的再度倾心，再加上旧日领军人物如今灵感不再，于是乎大大小小的校园歌曲大赛如雨后春笋，各式各样的征歌活动如火如荼……种种的迹象表明，中国的校园音乐又开始新一轮的征战了。
谈起校园音乐，歌迷心中总能立马联想起那〃白衣飘飘的年代〃。校园音乐传达的清新、浪漫和多愁善感，很能引起听歌人心中某种怀旧情感的共鸣。但是如今热闹非常的校园音乐演唱会、校园歌曲大赛，却是商字摆中间，音乐放两旁，很多主办单位打着校园歌曲大赛的旗号，宣传自己是真，选秀是假。与此同时，歌坛浮躁之风也吹到了校园，本应是真挚单纯、未受世风污染的歌声，在〃大奖赛〃的商业号召下，也沾染上了故意为之的商标符号和矫揉造作的作风，使校园音乐本身具有的打动人心的力量大大削弱。面对这种情景，所有热爱校园音乐的歌迷都应该挺身而出大声疾呼：还我们青山绿水的校园音乐。
校园音乐的没落
我一直认为有一些东西是属于某一些人的
而一旦超出这个界限，这样东西就必定被毁灭
朋克就是如此
所谓的“另类”也是如此
校园民谣也如此
当所有人都不注意它 的时候，它艰难但是健康地生存
然后突然有一天开放，人们知道它的美丽
于是纷纷采摘
然后，开放的花就不可避免的凋零
走近小卢
采访卢更戌的那天是一个阳光灿烂的下午，在他位于清华附近的家中，我们静静地听着他的那些歌，和他聊着那些在清华的日子。。。。。。
LU：卢庚戌 L：lentini T：tramix
LU：清华有历代创作校园民谣的风气。那个时候的创作的风气非常浓。因为那时候大学生有什么娱乐活动呢，就是诗歌，吉他，啤酒，草地。曹地上念诗，念完诗然后唱歌。那个时候文学诗会特别多。后来，90年的时候进的文学社，我入学的时候听宋柯的歌挺多的。宋柯，特逗，不管怎莫说也是老前辈，老大哥，唱的还是非常有感觉的。当时他写出那首歌在那个年代已经非常不容易了，当时还在流行台湾的齐秦之类的歌。他写的《一走了之》《嗓音沙哑》，都挺好。觉得这歌不像是清华写的，因为当时清华的人写的歌都是《我把心儿融进琴声里》之类的，你一听就知道是什么歌了。觉得这哥们儿写得挺不一样的，就学会了。接着就听另一哥们儿唱：“我不知道我生在那里，死了之后有没有人哭泣。”
L ：高晓松的？
LU： 对， 就觉得这哥们儿也不一样。 后来过了暑假听说他退学了，真挺奇怪的，这么好的学校不上了。当时不认识他，只觉得是个傻X，不能理解。后来，91年的时候，我们成立了一个校园歌曲协会，我和付志煜——现在在谢晓东手下干的那个。
T ：那时你们都唱什么歌？
LU：就唱自己写的歌。后来知道退学那哥们儿叫高晓松，写歌特好，当时觉得他们写的歌，一听感觉就是校园，但是有一种打动人心的东西，不像一般的校园那么浅薄。他把校园那种青春期的东西，那种迷茫，脆弱，燥动，写的特别好。高晓松的歌是大家都挺喜欢；郁冬的歌也有他的东西在里面，印象挺深的是郁冬写的《在劫难逃》挺好听的。现在叶培唱了。后来，因为有很多人写，就想自己应该写一写。当时写的歌比较校园，就是优美的和声，后来写的就是逐渐的……写着写着就离不开了。
T：当时清华写歌的人还是有一些的，谈谈他们吧，比如吴虹飞
LU：吴虹飞我认识。
T： 你觉得她的那种风格和你的那种风格有什么差别，她是94年入学的，人说三年就一代沟了。
LU；她比较深化的东西。我举个不恰当的比喻，我比较偏罗大佑一型的，她比较偏 郑智化一型的。我觉得我视野关注社会比较多，她很感性，用的词句比较诗化，挺好的。
T：但我看一开始的那些校园民谣，包括一些清华的歌词，他们多是比较自我的，题材不是很宽泛，一般是对往昔的追忆，对失去的爱情的感叹。
LU：她（吴）比他们更加深层次一些，更加关注心理。我个人来说就挺喜欢的，但是有些人不喜欢，她没有做到雅俗共赏。吴虹飞她有哪个劲儿，我挺喜欢的。我认为是因为音乐之外的东西，比如说我们喜欢郑智化，罗大佑，有很大原因是他们所代表的音乐之外的东西。
L：当初成立“梦中草原”是什莫样的心态？
LU：当时是特偶然的因素，当时我们去参加一个校园歌曲大赛。三个人唱了一首《梦中草原》，唱完之后获得成功，大家觉得三重唱的形式效果非常好，就定了。
L：97年你们“未名”是怎么样的？
LU：就是我组了一个乐队没有命名，后来散了。当时去酒吧里唱，主要是为我作品服务。 我特别喜欢玩乐队，但是得有经济基础，不是说你想玩就能玩的，�