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戴，颠倒欧美建筑的作用。我们要创造适合于自己的建筑。
在城市街心如能保存古老堂皇的楼宇，夹道的树荫，衙署的前庭，或优
美的牌坊，比较用洋灰建造卑小简陋的外国式喷水池或纪念碑实在合乎中国
的身份，壮美得多。且那些仿制的洋式点缀，同欧美大理石富于“雕刻美”
的市心建置相较起来，太像东施效颦，有伤尊严。因为一切有传统的精神，
欧美街心伟大石造的纪念性雕刻物是由希腊而罗马而文艺复兴延续下来的血
统，魄力极为雄厚，造诣极高，不是我们一朝一夕所能望其项背的。我们的
建筑师在这方面所需要的是参考我们自己艺术藏库中的遗宝。我们应该研究
汉阙，南北朝的石刻，唐宋的经幢，明清的牌楼，以及零星碑亭，泮池，影
壁，石桥，华表的部署及雕刻，加以聪明的应用。
艺术研究可以培养美感，用此驾驭材料，不论是木材，石块，化学混合
物，或钢铁，都同样的可能创造有特殊富于风格趣味的建筑。世界各国在最
新法结构原则下造成所谓“国际式”建筑；但每个国家民族仍有不同的表现。
英，美，苏，法，荷，比，北欧或日本都曾造成他们本国特殊作风，适宜于
他们个别的环境及意趣。以我国艺术背景的丰富，当然有更多可以发展的方
面。新中国建筑及城市设计不但可能产生，且当有惊人的成绩。
在这样的期待中，我们所应作的准备当然是尽量搜集及整理值得参考的
资料。
以测量绘图摄影各法将各种典型建筑实物作有系统秩序的纪录是必须速做的。因
为古物的命运在危险中，调查同破坏力量正好像在竞赛。多多采访实例，一方面
可以作学术的研究，一方面也可以促社会保护。研究中还有一步不可少的工作，
便是明了传统营造技术上的法则。这好比是在欣赏一国的文学之前，先学会那一
国的文字及其文法结构一样需要。所以中国现存仅有的几部术书，如宋李诫营造
法式，清工部工程做法则例，乃至坊间通行的鲁班经等等，都必须有人能明晰的
用现代图解译释内中工程的要素及名称，给许多研究者以方便。研究实物的主要
目的则是分析及比较冷静的探讨其工程艺术的价值，与历代作风手法的演变。知
己知彼，温故知新，已有科学技术的建筑师增加了本国的学识及趣味，他们的创
造力量自然会在不自觉中雄厚起来。这便是研究中国建筑的最大意义。
中 国 建 筑 史
第一章 绪 论
第一节 中国建筑之特征
建筑之始，产生于实际需要，受制于自然物理，非着意创制形式，更无
所谓派别。其结构之系统，及形式之派别，乃其材料环境所形成。古代原始
建筑，如埃及、巴比伦、伊琴、美洲、及中国诸系，莫不各自在其环境中产
生，先而胚胎，粗具规模，继而长成，转增繁缛。其活动乃赓续的依其时其
地之气候，物产材料之供给；随其国其俗，思想制度，政治经济之趋向；更
同其时代之艺文，技巧，知识发明之进退，而不自觉。建筑之规模，形体，
工程、艺术之嬗递演变，乃其民族特殊文化兴衰潮汐之映影；一国一族之建
筑适反鉴其物质精神，继往开来之面貌。今日之治古史者，常赖其建筑之遗
迹或记载以测其文化，其故因此。盖建筑活动与民族文化之动向实相牵连，
互为因果者也。
中国建筑乃一独立之结构系统，历史悠长，散布区域辽阔。在军事，政
治及思想方面，中国虽常与他族接触，但建筑之基本结构及部署之原则，仅
有和缓之变迁，顺序之进展，直至最近半世纪，未受其它建筑之影响。数千
年来无遽变之迹，渗杂之象，一贯以其独特纯粹之木构系统，随我民族足迹
所至，树立文化表志，都会边疆，无论其为一郡之雄，或一村之僻，其大小
建置，或为我国人民居处之所托，或为我政治、宗教、国防、经济之所系，
上自文化精神之重，下至服饰、车马、工艺、器用之细，无不与之息息相关。
中国建筑之个性乃即我民族之性格，即我艺术及思想特殊之一部，非但在其
结构本身之材质方法而已。
建筑显著特征之所以形成，有两因素：有属于实物结构技术上之取法及
发展者，有缘于环境思想之趋向者。对此种种特征，治建筑史者必先事把握，
加以理解，始不至淆乱一系建筑自身优劣之准绳，不惑于他时他族建筑与我
之异同。治中国建筑史者对此着意，对中国建筑物始能有正确之观点，不作
偏激之毁誉。
今略举中国建筑之主要特征：
一、属于结构取法及发展方面之特征，有以下可注意者四点：
（一）以木料为主要构材 凡一座建筑物皆因其材料而产生其结构
法，更因此结构而产生其形式上之特征。世界它系建筑，多渐采用石料以替
代其原始之木构，故仅于石面浮雕木质构材之形，以为装饰，其主要造法则
依石料垒砌之法，产生其形制。中国始终保持木材为主要建筑材料，故其形
式为木造结构之直接表现。其在结构方面之努力，则尽木材应用之能事，以
臻实际之需要，而同时完成其本身完美之形体。匠师既重视传统经验，又忠
于材料之应用，故中国木构因历代之演变，乃形成遵古之艺术。唐宋少数遗
物在结构上造诣之精，实积千余年之工程经验，所产生之最高美术风格也。
（二）历用构架制之结构原则 既以木材为主，此结构原则乃为“梁
柱式建筑”之“构架制”（第1—4 图）。以立柱四根，上施梁枋，牵制成为
一“间”（前后横木为枋，左右为梁）。梁可数层重叠称“梁架”。每层缩
短如梯级，逐级增高称“举折”，左右两梁端，每级上承长榑，直至最上为
脊榑，故可有五榑，七榑至十一榑不等，视梁架之层数而定。每两榑之间，
密布栉篦并列之椽，构成斜坡屋顶之骨干；上加望板，始覆以瓦葺。四柱间
之位置称“间”。通常一座建筑物均由若干“间”组成。此种构架制之特点，
在使建筑物上部之一切荷载均由构架负担；承重者为其立柱与其梁枋，不借
力于高墙厚壁之垒砌。建筑物中所有墙壁，无论其为砖石或为木板，均为“隔
断墙”（Curtain Wall），非负重之部分。是故门窗之分配毫不受墙壁之限
制，而墙壁之设施，亦仅视分隔之需要。欧洲建筑中，唯现代之钢架及钢筋
混凝土之构架在原则上与此木质之构架建筑相同。所异者材料及科学程度之
不同耳。中国建筑之所以能自热带以至寒带；由沙漠以至两河流域及滨海之
地，在极不同之自然环境下始终适用，实有赖于此构架制之绝大伸缩性也。
（三）以斗拱为结构之关键，并为度量单位 在木构架之横梁及立柱
间过渡处，施横材方木相互垒叠，前后伸出作“斗拱”，与屋顶结构有密切
关系，其功用在以伸出之拱承受上部结构之荷载，转纳于下部之立柱上，故
为大建筑物所必用。后世斗拱之制日趋标准化，全部建筑物之权衡比例遂以
横拱之“材”为度量单位，犹罗马建筑之柱式（Order），以柱径为度量单位，
治建筑学者必习焉（第2 图）。一系统之建筑自有其一定之法式，如语言之
有文法与辞汇，中国建筑则以柱额、斗拱、梁、榑、瓦、檐为其“辞汇”，
施用柱额、斗拱、梁、榑等之法式为其“文法”。虽砖石之建筑物，如汉阙
佛塔等，率多叠砌雕凿，仿木架斗拱形制。斗拱之组织与比例大小，历代不
同，每可借其结构演变之序，以鉴定建筑物之年代，故对于斗拱之认识，实
为研究中国建筑者所必具之基础知识。
（四）外部轮廓之特异 外部特征明显，迥异于他系建筑，乃造成其
自身风格之特素。中国建筑之外轮廓予人以优美之印象，且富于吸引力。今
分别言之如下：
1。翼展之屋顶部分 屋顶为实际必需之一部，其在中国建筑中，至迟
自殷代始，已极受注意，历代匠师不殚烦难，集中构造之努力于此。依梁架
层叠及“举折”之法，以及角梁、翼角，椽及飞椽，脊吻等之应用，遂形成
屋顶坡面，脊端，及檐边，转角各种曲线，柔和壮丽，为中国建筑物之冠冕，
而被视为神秘风格之特征，其功用且收“上尊而宇卑，则吐水疾而霤远”之
实效。而其最可注意者，尤在屋顶结构之合理与自然。其所形成之曲线，乃
其结构工程之当然结果，非勉强造作而成也。
2。崇厚阶基之衬托 中国建筑特征之一为阶基之重要；与崇峻屋瓦互
为呼应。周秦西汉时尤甚。高台之风与游猎骑射并盛，其后日渐衰弛，至近
世台基阶陛遂渐趋扁平，仅成文弱之衬托，非若当年之台榭，居高临下，作
雄视山河之势。但宋辽以后之“台随檐出”及“须弥座”等仍为建筑外形显
著之轮廓。
3。前面玲珑木质之屋身 屋顶与台基间乃立面主要之中部，无论中国
建筑物之外表若何魁伟，此段正面之表现仍为并立之木质楹柱与玲珑之窗户
相间而成，鲜用墙壁。左右两面如为山墙，则又少有开窗辟门者。厚墙开辟
窗洞之法，除箭楼仓廒等特殊建筑外，不常见于殿堂，与垒石之建筑状貌大
异。
4。院落之组织 凡主要殿堂必有其附属建筑物，联络周绕，如配厢、夹
室、廊庑、周屋、山门、前殿、围墙、角楼之属，成为庭院之组织，始完成
中国建筑物之全貌。除佛塔以外，单座之建筑物鲜有呈露其四周全部轮廓，
使人得以远望其形状者。单座殿屋立面之印象，乃在短距离之庭院中呈现其
一部。此与欧洲建筑所予人印象，独立于空旷之周围中者大异。中国建筑物
之完整印象，必须并与其院落合观之。国画中之宫殿楼阁，常为登高俯视鸟
瞰之图。其故殆亦为此耶。
5。彩色之施用 彩色之施用于内外构材之表面为中国建筑传统之法。虽
远在春秋