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第三部分 陈红访谈实录谈制片：走向无极（4）
多耽搁一天的话，预算上要多花多少钱？
不一样的。比如说在北京，费用就会高一些，因为住房和伙食费都比较高。在云南的话，也要看，跟北京也差不多。因为有部队，我们用了大概一千多人的部队，一直跟着我们两个月，这样的话，是非常庞大的开支。很多人是按天给钱的，包括我们所租的设备，车、汽油费，吃啊，住啊，都要钱。在拍摄过程中，出现过很多状况，像元谋的一连九天连降暴雨，海棠精舍因为质量放弃，还有谢霆锋火灾，张柏芝送医院。
作为制片人，怎么去面对无数麻烦？
我就从后面往前说吧。我们最后一次比较大的事故，就是武行厢车的事故。在内蒙，群众演员没有部队，我们就像抓壮丁一样，和两个林业局的单位签了合同，我们需要用500人。那些人呢都是30到40多岁，吃肉喝酒的，不能像部队那样纪律严明，要排队的话，大家一喊都到了，非常整齐。这四五百人就在内蒙等着我们第二天的开机，但是没想到在北京开往阿斯哈图的路上，我们出现了状况。这个司机也是好心，因为要跑长途，要查一下车子，发现车子的底部有一个钢结构一样的东西要断裂了，他就说去焊接一下。没想到，找的修理厂没有执照，焊接工也没有执照，一喷上去，如果是铁的用具倒也无所谓，正好喷到了我们的海绵垫子，天气又热，一下子就燃烧起来了。那是8月份的时候，整个武行厢车烧到什么也没有了。真的是转眼间化为灰烬，司机也吓坏了。当我听到这个消息的时候，我非常平静，觉得那碰到问题，我们就解决问题。当时就想到，所有演员，张柏芝、真田广之等等所有的威亚衣都在上面，其他海绵垫子什么的，还可以再买。正好先涛的老板朱家欣给我打了个电话，我们一直与他合作，电脑科技也是他们做的。我说，家欣，发生了一件事，武行厢车烧掉了。我居然发现自己在讲这个事情的时候，是面带微笑的。朱家欣说，陈红你跟我开玩笑啊？你还笑得出来啊？我说我已经被一路吓到现在，什么都不害怕了。我跟他说，是身上虱子多不怕咬了。我根本就管不了。
我第一次遇到比较大的麻烦是3月15号，一下子感到了大制作和一般制作的区别。像我以前做的一般的制作，3月15号开得了机就开机，开不了机也无所谓，我们再往后推个半天，推一个星期之内，都是属于正常的。但是我当时面临的压力是，3月15号一定要开机。如果开不了机，首先要面对保险公司，因为整部戏是买了保险的。你要写得非常清楚，为什么还要延迟三天开拍。如果是因为景不到位，延迟三天开拍的话，在筹备的四个月中有什么情况发生。就是他会有一系列的理由问你，你只有用充分的理由才能说服保险公司，他才来为你这
延迟的三天保险。如果你不能提出正当的理由，保险公司反而要罚你的钱。其次我所有的演员，如果我3月15号无法开机，我不能占用他们之后的时间，比如他签了其中出去两三天做广告，比如张东健要离开做宣传，我是不能占他这个时间的。我还必须保证他十天休息一天，我这个延迟的三天或者四天就拿不回来了。而且我的截至日期又到9月1号或者3号的，如果推迟一天，酬劳就是按小时算的。面临的是方方面面的原因和压力。
你觉得《无极》一路走来，最难的是什么？
我觉得最难的还是人和人之间的沟通。就是和这些工作人员沟通。其实最后合作下来，大家都非常依依不舍，发现彼此非常可爱。但是刚刚合作的时候，比如说我们觉得日本的演员一开始怎么这么事儿呀，这个那个的，觉得好像不能接受，觉得好像他是不是在耍大牌，他是不是瞧不起我们中国人，有时候会上升到民族的高度。就像我刚开始和克劳斯合作，我就非常的生气，我说我永远不去美国了，可以和美国的钱合作，但是不要和美国人合作了。可是当你和他们慢慢接触，交流，当中间有一个很好的翻译来做我们的沟通和桥梁的时候，你会发现，他们要把事情做好，他们那种用心的程度，和我们要把事情做好，我们的用心程度，我们的路线是完全一样的。我们和这个音乐小组处的非常好。不要说国外的，包括香港的，台湾的，有时候都会有问题。比如说我和叶锦添他们合作。他们也不把我当成女人，我也不把我自己当成女人，我就把自己当作一个制片人，人和人之间是没有性别的。我和叶锦添有三次（矛盾），他非常恶狠狠地看着我，说，你、你……我说，我，我，我怎么样了？叶锦添属于那种不善于表达的人，他脸憋得特别的红，我可能也会站起来就走。可是第二天，我们又可以拥抱在一起，两个人眼睛里头含着泪花，想了一晚上，两个人谁也没有错。其实大家都是想把这件事情共同做好。大家的态度是一样的，可能通往这个目标的路是有分歧的。
我一直在说，我很感谢演员，张东健啊，包括真田广之。尤其是张柏芝和谢霆锋，刘烨，他们真的是非常非常的好，没有哪部戏，让这些演员整整半年生活在一起，像一个大家庭。演员都签了合同，把片酬说定，工作时间说定，只要按时到现场，和导演磨合，进行很纯粹的艺术创作。可是幕后的工作人员，包括武行，武打设计，包括林迪安、董玮，还有美术设计叶锦添，甚至鲍德熹在他们的行业都是一流的，非常有个性。但是他们在这个制作中，都要争取更多的钱或者时间放在自己这一块上，进行更好的创作，做更多的事情。和他们打交道，不是签了合同就好好干活，他们也是在创作，他们也需要时间，也需要资金。可是演员不需要时间，也不需要钱，只要按通告来上班就可以了。和他们（幕后人员）沟通，真的是一路打过来，但是他们真得很好。比如鲍德熹，他从去年9月14日关机以来，直到现在，他除了去拍陈可辛《如果爱》去了两个月，还每天要为《无极》工作十六七个小时。昨天他去泰国，他说去一晚上，他说陈红你放心，在泰国，你随时可以联系到我，我的心还是在《无极》这里。能够好成这样，真的成了一个很大的家族。我觉得你不能把每个人的底牌亮出来，一旦打架，就是每个人能承受的底线全摊出来了。鲍德熹也告诉我，我能够承受的底线就在这儿，打起来之后，彼此也就了解了。我会理解他是这样想的，他也会知道，原来陈红是那样想的。大家的沟通就会加深了，而且感情真的是好。包括我和叶锦添，我们不在一起工作要一年了，他现在在冯小刚的《夜宴》，拿起电话，真的是什么话都可以说。他很多事情都对我说，我也是，喜怒哀乐都可以向他表达。
和导演在制作过程中有怎样的矛盾和摩擦？
第三部分 陈红访谈实录谈制片：走向无极（5）
有。也是从后往前说吧。我觉得他做电影，像做精工手表，搞科研一样，真的是每一个环节，不停地在变。你看我们9月底要出片，直到现在，我的台词和画面，还在动。到现在，他的很多东西还需要花很多钱。我们经常会出现矛盾，我们俩也会脸红脖子粗。都要跟对方大声嚷嚷也是很厉害的。但我们从来没有在组里（这样过）。比如我们有一个美术指导，到了其他导演组里，他们会问他，他们有没有吵过。我们倒真的是没有，我们有一个原则，就是从不当着工作人员的面，哪怕只有一个工作人员在场，我们的分歧基本上只局限于两个人。有时候，他也知道没有这个钱，知道这样的话，时间可能赶不上，他也知道，我要把别人请回来，人家有没有时间，这是最重要的。时间之外，我还要付钱给别人，包括现在的机票啊，住宿啊，都是很高的费用。他也会想到，但是他会跟他的工作人员说，先别告诉陈红，我们先做完，等到第二天呢，他会告诉我，比如他说明天张东健还要来配音，我就会问，怎么他还要来啊？他就说，他要加两句台词，有两句台词我们不满意。这时候已经事到临头了，我的注意力就不是跟他吵了，因为没有时间了，我立刻就会说，房子安排好了没有，有没有人接？我的注意力就变成了怎么把事情做好。做完之后，有时候我会对他说，我在你面前是两个角色，一个是局外人，要回避的时候我完全回避，你需要我帮助的时候，完全把我当成一个制片人、局内人。我说你不能这样对我。
之前我慢慢做着，当我制片工作做得很深入的时候，我就会非常坚持我的原则。刚开始的时候，我是倾心全力地，他说什么，我完全配合导演，包括我们决定放弃香格里拉海棠精舍这个景，我们决定放弃也就一分钟的时间。凯歌说，如果所有的人都是提心吊胆地在里头拍戏的话，而这个景是我们男女主人公发生爱情的地方，创作还是要从人出发。后来我们把主创人员全部叫在一起，他们还以为我们在开玩笑，因为这个景确实搭