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物。这种炊具盛行于殷周时代。同时，鼎又是一种礼器，带有纪念性。
司母戊方鼎，是距今 3000 年前的商代文丁时期的遗物，高 133 厘米，重
达 875 公斤，口长 110 厘米，宽 78 厘米，足高 46 厘米，厚 6 厘米。大方鼎
腹壁内铸有“司母戊”三字铭文。司有解释为祠的，就是祭祀的意思，戊应
是商王文丁母亲的庙号。原来这只大方鼎是文丁为祭祀他的母亲“戊”而铸
的一个专用鼎，难怪它的体形如此庞大了。
司母戊方鼎不仅体形雄伟，重量盖世，而且它上面的花纹图案线条清晰、
工艺精巧。鼎身以雷纹为地，上有龙纹盘绕，四周为饕餮纹。饕餮是一种美
味的野兽，因此表示有吉祥、丰足的意义。耳廓有虎纹，式样很奇特，在耳
的左右呈老虎的形状，可是虎头却绕到耳的上部张着口互相对着，虎的中间
有一人头，好像被虎所吞噬，耳的上面还铸有两尾鱼形。足上铸的是蝉纹。
由于这些图案的衬托，使整个鼎的造型显得更加威武、雄厚。如此一件精美
庞大的青铜器竟是出自于 3000 多年前的劳动人民之手，这不禁使我们对当时
高超的冶炼技术感到惊叹。铸造这样大的铜器，先要塑造泥模，翻制陶范，
合范灌注铜液，这些工序技术异常复杂，绝非一般中小型铸器可比。这必须
精心组织多人，分工合作才能成功。经有关专家分析，这鼎竟是一个合金体。
这充分说明，早在商代我国就已进入了高度发达的青铜时代了。
司母戊方鼎的出土，还有一段曲折的经历。这是 1939 年 3 月在河南安阳
侯家庄武官村吴玉瑶家的农田中发现的。大鼎出土后，因太重，搬运困难，
有人便想锯断它再运出去，当时正值抗战时期，日本侵略者听到这么一个宝
贝，曾多次企图霸占它。乡民们怕这一民族珍宝被日寇掠走，便只得重新把
它埋到地下。到 1945 年中国历史博物馆建成后，司母戊方鼎才运到北京，供
人们参观、鉴赏、研究。
千年宝剑闪锋光
宝剑在我国历史非常悠久。1971 年在山西保德地区发现的铃首剑，经科
学鉴定认为是商代后期的青铜剑，也是目前我国发现的最早的青铜宝剑。
最著名的古宝剑当然要数 1956 年在湖北江陵望山一号楚墓中出土的、举
世闻名的越王勾践青铜剑。这柄剑剑长 55．7 厘米，宽 4．6 厘米，柄长 8．4
厘米。剑柄中呈圆形，剑基上缠裹的丝绳痕迹清晰可辨。剑的刃口呈两度弧
曲，说明当时已注意到剑的直刺功能，而不是以斫为主。在剑格的正面与反
面，分别用蓝色琉璃和绿松石镶嵌成美丽的图案，剑身饰有菱形花纹，在靠
近剑格的地方，有“越王鸠浅（即勾践）自作用铨（即剑）”八个错金乌篆
铭文。此剑虽埋藏在地下长达 2300 多年，出土时仍然完好如新，锋光闪闪，
锋利非常。这一发现有助于推断楚墓的年代，对春秋时代青铜制造业及古代
兵器的研究都有很高的价值。
调兵遣将的虎符
虎符是古代皇帝授予将臣兵权和调兵遣将的信物。历史上有“窃符救赵”
的故事。
相传，战国时，秦国重兵包围赵国，赵国向魏国求救，但魏王迟迟不肯
发兵救援。魏王的弟弟信陵君便请赵国女子魏王的宠姬——如姬设法偷出虎
符。信陵君得到虎符后，派人杀掉屯兵不前的魏将晋鄙，夺得兵权，击败秦
军，解了赵国之围。
虎符大多用青铜制成，通常铸成老虎的形状，背部刻有铭文，分为左右
两半，右半部留在皇帝手中或朝廷里，左半部在统掌兵权的将帅或地方官吏
手里。遇有战事，需要调兵遣将时。皇帝便派使臣手执右半部虎符去军中，
带兵的将帅拿出左半部虎符相验证，如能合成一只完整的虎符，证明使臣确
系皇帝所派，将帅就按使臣传达的命令调遣军队。
虎符盛行于战国、秦、汉，唐代以后废除不用。
举世称奇的永乐大钟
我国是钟的王国。从远古时代开始，我们的祖先就创造了各种乐钟、朝
钟、佛钟、道钟等古钟。北京大钟寺里藏钟数百口，大者有两层楼高，小者
仅有酒蛊般大；远者有原始社会的陶钟，近者有民间的道钟。它们分别陈列
在大雄宝殿、观音殿、大钟殿等 6 个展厅，谓之“钟林”。而“钟林”之王，
则是悬挂在大钟殿里的大铜钟——永乐大钟。
永乐大钟铸于明朝永乐年间，距今已有 570 余年，钟体完整无损，表面
光洁，毫无锈色。
据记载，永乐大钟有五绝：第一绝是形大体重，历史悠久。钟高 6．94
米，外径 3．3 米，重 46．5 吨，堪称“世界钟王”。第二绝是钟身内外整齐地
铸满经文。有《华严经》《金刚经》等 17 种经咒，约 23 万字，有汉字和梵
文，是世界上铭文字数最多的一口钟。经字凸出，字距相当，笔画整洁细腻，
相传是明代学士、大书法家沈度的手笔。第三绝是具有第一流的声学特性。
永乐大钟振动频率极为丰富，它是由最佳泛音系列组合而成。低音频率丰富，
衰减慢，因而在较好条件下，钟声可传百里，其声纯厚绵长、圆润洪亮。第
四绝是先进的力学结构。这么重的钟所以能悬挂在高梁上，只是靠一根长 1
米、高 14 厘米、宽 6．5 厘米的铜穿钉。这根穿钉承当了 40 多吨重的剪切力。
第五绝是高超的铸造工艺。永乐大钟采用了地坑造型表面陶范的泥范法，钟
体一铸而成，遍身无一砂眼，也无铸造浇冒口。巨钟上薄下厚，钟形弧度多
变，周身毫无磨削加工的痕迹，显示了我国明朝铸造技术的独到之处。尤其
含锡比率曲线为铸钟的最佳比率曲线，故使它的强度增加而硬度适中，经得
起重击而又不破坏音质。
永乐大钟驰名中外，有“古代钟王”之誉，是国之瑰宝，是中华民族勤
劳智慧的象征。
中国“古钟之王”
将近 6 个世纪以来，人们一直认为北京大钟寺大钟为“中国古钟之王”。
北京钟鼓楼也有一口大钟。1989 年 4 月，北京科技大学冶金研究所的专业工
作者，对该钟楼大钟进行了全面测定。9 月 8 日举行的新闻发布会上公布了
有关数据：大钟总高 5．55 米，壁厚 120～275 毫米，总重量约 63 吨。这口大
钟比大钟寺大钟钟口直径宽出 0．1 米，钟体壁厚出 60 毫米，钟体重量超出
16．5 吨。这样一来，从重量上说，北京钟鼓楼大钟应该取代大钟寺大钟，成
为“中国古钟之王”了。
说起新钟王，必然要说到钟楼。北京钟搂始建于元世祖至元九年（1272
年），其位置在今旧鼓楼大街，后因火灾而焚毁。明永乐十八年（1420 年）
在现址重建，但也遭火焚厄运。钟楼虽毁，钟王犹存。清乾隆十年（ 1745
年）再次重建，保存至今。
钟楼大钟和鼓楼大鼓，在古时起报时作用。晨钟一响，北京内城九门依
次开启，即：西直门——阜成门——宣武门——正阳门——崇文门——朝阳
门——东直门——安定门——德胜门。当时一夜分为戌、亥、子、丑、寅 5
个时辰（俗称更次）。一更时先击鼓后撞钟，一时钟鼓齐鸣。二至四更只击
鼓不撞钟，至五更时才又一番钟鼓齐鸣。击鼓撞钟每次均为 108 声。钟鼓还
有“宵禁”的作用。《元曲》记载：一更三点，钟声绝，禁人行；五更三点，
钟声动，听人行。
哑巴钟王
在俄罗斯首都莫斯科的克里姆林宫，有一座高大的建筑——伊凡大帝钟
楼。它的右侧放置着世界上最重的科洛称尔钟，人称钟王。它是俄罗斯铸造
艺术的杰作，也是克里姆林宫中的一件无价之宝。
这座用铜锡合金浇铸而成的大钟高 6．14 米，钟口最大直径为 7 米，钟壁
最厚部分为 0．67 米，整个大钟重 220 多吨。大钟的顶端有一个十字架，外壁
雕刻着精美的图案和花纹。有一面铸有当时俄国安娜·伊凡诺芙娜女皇的浮
雕像，旁边有几行赞颂圣母和女皇陛下的铭文，有的图案是虔诚的信徒和美
丽的天使簇拥着沙皇；有的图案是象征着俄国威严和勇猛的国旗………，这
些雕刻历经风雨沧桑，仍然清晰醒目，栩栩如生。
钟王铸造于 18 世纪上半期，铸钟匠为伊·费·马托林和米·伊·马托林
父子，历时两年营造完工。当时准备把它放在伊凡大帝钟楼上，以使每天为
沙皇报时奏鸣。不料，大钟刚浇铸在模子里的时候，一场大火把造钟工场化
为灰烬，大钟在烈焰中破裂，被埋在废墟之中。直到 100 年以后，沙皇尼古
拉命令把它挖出来，运到克里姆林宫。因为大钟有一道裂缝，便成了哑巴，
人们从来也没有听到过它的声音，只能观赏它的精湛高超的造型。
古代玉雕之王
在北京故宫博物院珍宝馆陈列的大禹治水图玉山，是我国现存的最大玉
器，雕琢的是大禹治水的故事，表现了古代劳动人民战胜洪水的生动情景。
其工艺之精美无与伦比，有“鬼斧神工”之妙，充分显示了我国人民的创造
智慧和才能。
大禹治水图玉山，是一块巨大的青白玉，高 224 厘米，宽 96 厘米，重约
5000 多公斤，底座为高 60 厘米，褐色铜铸成，上嵌金丝。玉料从新疆开采，
运输大玉石，需要制作特大专车，车上加铜制扶把，前用 100 多匹马拉车，
后面是上千名役夫推运，冬天更要泼水结成冰道，以利拽运。用了三年多的
时间，行程 8000 多里才运到北京。前后用了十余年时间，参加的人成千上万，
花费工作日当以数十万计。
从乾隆五十二年根据乾隆旨意安放在乐寿堂，至今从未移动过半步，这
不能不承认与玉山的巨大和特重有关。