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害，1933 年迁居美国。他在物理学的许多领域中都有重大的贡献，其中最重
要的是建立了狭义相对论，并在这基础上推广为广义相对论，于 1921 年获诺
贝尔物理学奖。
爱因斯坦幼时发育较迟缓，三四岁时候还不大会说话。但是，小脑袋中
经常沉思着各种稀奇古怪的问题。他常常托着下巴在想：“雨为什么会从天
上掉下来？月亮为什么不会从天上掉下来？”在他四五岁的时候，爸爸给他
一个罗盘。他非常喜欢这个玩具，爱不释手地摆弄起来。罗盘的指针轻轻抖
动着，转动着。当静止下来的时候，涂着红色的一端总是指着北方，另一端
总是指着南方。他小心翼翼地转动罗盘，想偷偷地让罗盘指针指向别的方向。
但是，罗盘仿佛发觉了他的心思，红色的一端仍然固执地指向北方。他突然
猛转身子，想让罗盘措手不及。但是等指针停下来一着，红色的一端还是指
向北方。
“真奇怪！”小爱因斯坦惊奇极了。“为什么它总是指向南北，而不指
向东西呢？”他喃喃地向自己提出了一个许多小朋友没有想到的问题。
他为罗盘的指南性着了迷，也为自己提出的罗盘问题着了迷。他一个人
玩着，试着，痴痴地思考着，整天精神恍惚，沉默不语，父母还以为他生病
了呢！
终于，他找到一个答案：“这根针的周围一定有什么东西在推着它！”
于是，他想找出罗盘周围存在的某个神秘的东西。但是，找来找去却一直没
有找到。
在爱因斯坦对罗盘的探索中，已经孕育了一颗作出伟大发现的种子。
爱因斯坦上小学时，话语不多，手也不太灵巧。同学们讥笑他笨，老师
也不大喜欢他。一次老师教同学们做手工，爱因斯坦交给老师的是一条歪歪
扭扭的小板凳。老师不高兴地说：“这像什么板凳？谁见过这么糟糕的板凳？
世界上还有比这更槽糕的板凳吗？”
“有的”，爱因斯坦回答道，“世界上还有比这条板凳更糟糕的板凳。”
说着，他从课桌的抽屉里拿出两个做得更差的小板凳对老师说：“这是第一
次做的，那是第二次做的。您手里的一只是第三次做的。第三只比这两只要
好一些，这两只比您手里的一只更糟些。”
老师的气消了。爱因斯坦的手工虽然做得不够好，但他是认真的、努力
的。而且，在盛气凌人的老师面前，他竟能镇静地说明事情的真相。从此，
老师也喜欢这个平时不大说话的孩子了。
达·芬奇画蛋
达·芬奇（1452～1519），意大利文艺复兴时期的美术家、自然科学家、
工程师。他出生于意大利佛罗伦萨城附近的芬奇镇，父亲是当地的公证人，
母亲是农村妇女，但很早就死了。
达·芬奇从小就很聪明，长得也很漂亮，非常惹人喜爱。上小学时，他
各门功课的成绩都很优异，算术课上他提出的一些问题，经常使老师感到棘
手。课余时间，他的爱好是绘画。他在木板上、地面上、墙壁上居然无师自
通地画出了栩栩如生的蛇、蝙蝠、蝴蝶、蚱蜢……父亲见了，非常欢喜。邻
居们见他画什么像什么，都亲切地称他为“小画家”。
芬奇的父亲本来不想让孩子学画，希望他子承父业，当一名律师。但儿
子非凡的画艺，把固执的父亲征服了。在他 14 岁那年，父亲终于高高兴兴地
把他送到了当时的欧洲艺术中心佛罗伦萨，拜著名的画家、雕塑家和建筑师
费罗基俄为师。
老师对学生的要求很严，他的教法也很有些特别。达·芬奇来到画室的
第一天是学画鸡蛋，第二天是学画鸡蛋，第三天仍是这样。无休止地画呀画
呀，枯燥乏味极了，就这样画了一年。芬奇画腻了，心里想：“这有什么必
要呢？一笔下去画一个圈儿就行了。”费罗基俄老师仿佛一眼就看穿了他的
心思，对他说：“别以为画蛋很容易，很简单，要是这样想就错了。在一千
只鸡蛋当中从来没有两只蛋的形状完全相同，即使是同一个蛋，只要变换一
下角度看它，形状便立即不同了……所以，如果要在画布上准确地把它表现
出来，非要下一番苦功不可。”
听了老师这番教诲，达·芬奇懂得了老师的苦心，就决心不停地练习基
本功。他每天一大早就对着鸡蛋画起来，直到夜深人静了，仍然对着鸡蛋画。
经过 3 年的努力，达·芬奇的技艺大长，他画的鸡蛋各具形态、维妙维肖，
对色彩的感觉敏锐了，线条的把握准确了，手中的画笔也能绝对服从自己的
意志了。老师看了非常满意。
有一天，费罗基俄画了一幅《基督受洗图》，他自己很满意，得意之余，
对达·芬奇说：“芬奇，在这幅画上再画两个天使吧！”芬奇高兴地答应了
一声，很快就把两个天使画好了，这两个天使体态活泼自然，面部表情生动
柔和。老师一看大吃一惊，相比之下，自己画的是多么生硬板滞呀。他在心
里承认学生超过了自己，感到既高兴又惭愧，从此竟然搁笔不画，专门从事
雕刻了。
达·芬奇结束了学徒生活，开始了独立创作，《最后的晚餐》《蒙那丽
莎》等都是他的不朽名作。他的绘画成就越高，作画越是严肃。据说达·芬
奇在画《最后的晚餐》时，为了把出卖耶稣的叛徒犹大画好，曾到各种场合
去潜心观察赌徒、流氓、罪犯的各种形象和举止。最后，他终于找到了让犹
大惊惶失措和手里紧握钱袋的表现手段。这两处细节描绘的巨大成功，是与
少年时长达数年的刻苦画蛋分不开的。
5 岁作曲的莫扎特
莫扎特（1756～1791），奥地利作曲家，维也纳古典乐派的代表人物之
一。出生于一个音乐世家。他的父亲雷奥博是个优秀的小提琴家、作曲家和
出色指挥，担任大主教宫廷乐师。
莫扎特智能超群，自孩提时代就对乐曲产生了兴趣。他一听到音乐就用
小手拍着。奇妙的是，他拍得很合拍，很有节奏感。
莫扎特的姐姐玛丽娅每次练习钢琴时，爸爸总是精心指导，因而玛丽娅
的进步很快。每当琴声响起，小莫扎特就不吵不闹，静静地聆听着。
有一次，当玛丽娅正聚精会神地练琴时，4 岁的莫扎特走到姐姐跟前，
乞求姐姐让自己弹弹好刚刚演奏过的那首曲子，玛丽娅亲昵地指着弟弟的鼻
子说：“看看你的小手，还不能跨过琴键呢，怎么弹琴呢，等你长大了再学
琴吧。”说过她又继续练起琴来。
一天，全家用过晚餐，玛丽娅帮助妈妈在厨房里洗碗时，莫扎特就坐在
钢琴上弹起来。雷奥博正在边喝茶边抽烟休息，听到琴声后，猛然站起来，
惊喜地说：“听，玛丽娅把这首曲子弹得简直妙极了！”话音刚落，玛丽娅
就从厨房里走了出来。雷奥博呆住了，这是怎么回事呢？他立即爬上楼轻轻
地推开门，哇，只见小莫扎特正在聚精会神地弹奏呢！父亲看出儿子有着优
秀的音乐天赋，便开始对他进早期教育了。从 4 岁起，莫扎特就弹起了钢琴，
拉起了提琴。莫扎特的接受能力极强，许多曲子只听一遍，就毫不费力地记
住了。父亲怕莫扎特负担过重，不想过早教他作曲。可是到 5 岁时，莫扎特
看着父亲写乐谱，便也开始学着作曲。有一次，父亲走进莫扎特的房间，见
他正趴在桌上，在五线纸上专心地写东西。他随手拿起一看，不禁吃了一惊。
原来儿子在写钢琴协奏曲，而且写得完全符合规格。
一天，父亲创作了一首小步舞曲。他要儿子把这个乐谱送到剧院院长处
去，并说明这是专为他女儿创作的。不料，路上一阵大风，把莫扎特手里的
乐谱刮跑了。他一面哭着，一面追赶着到处飘荡的乐谱。乐谱没有全找回来，
怎么办呀？莫扎特跑到小伙伴家里，借来笔纸，自己写了首乐谱送去。第二
天，院长带着女儿来拜谢，说莫扎特父亲的舞曲写得太妙了，他还让女儿把
舞曲弹了一遍。莫扎特的父亲听后惊呆了。他说：“这不是我作的舞曲。”
他转身问儿子：“这首乐曲是谁写的？”莫扎特只得说出原委。父亲听后激
动得流出了泪，一下子把儿子抱在怀里。
此后，父亲就开始教他难度较大的作曲练习。聪明加勤奋的莫扎特，在
家里不是弹琴就是作曲。五六岁的孩子像大人一样整日埋头音乐之中。为了
让莫扎特开阔眼界，少年成名，自 1761 年秋天起，父亲就带着 6 岁的儿子到
奥地利首都维也纳演出。接着，又到德国、法国、英国、荷兰和瑞士演出。
每到一地，都获得好评。7 岁那年，他在法国巴黎一个音乐会上，为一位著
名的女歌唱家弹琴伴奏，只听她唱了一遍，就能不看乐谱，自由地伴奏，从
头到尾一点不错。女歌唱家再唱一回，他又在琴上另选新的伴奏。每唱一曲，
他的伴奏都变化无穷，和谐动听，听众惊叹不已。这件事被欧洲人称为“18
世纪的奇迹”。
莫扎特 11 岁便能指挥大型歌剧演出，并写成了第一部歌剧《阿波罗和吉
阿琴特》。12 岁时指挥德国著名的乐队，名闻世界乐坛。13 岁时，便在萨尔
斯堡任大主教宫廷教师。
莫扎特只活了 35 岁。在短短的一生中，他写了歌剧 19 部，交响曲 47
部，钢琴协奏曲 27 部，小提琴协奏曲 5 部，弦乐四重奏 22 部，钢琴奏鸣曲
29 部，小提琴奏鸣曲 37 部，其它各类乐曲 100 多部，给人类的音乐宝库中
留下了珍贵的艺术财富。
音乐之父——巴赫
巴赫（1685～1750），出生于一个德国的音乐世家。不到 10 岁，父母双
亡，他跟长兄生活在一起。由于他从小受到浓厚的音乐熏陶，对音乐产生了
极大的兴趣。他立下誓言一定要学好音乐，要取得比前人更辉煌的成就。
他哥哥是一位宫廷乐师，但他却坚决反对弟弟学习音乐。因为他知道自
己身在宫廷任职，也不过是一个“高级仆人”罢了，不能让弟弟再步�