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影，观众被包围在中间，看到的影像也呈半球形，好似在苍穹中，观众的前、
上、左、右方都是银幕，伴随着立体声环音效果，身临其境的感觉特别强。
以后这种电影又在广州东方乐园出现，这就是穹幕电影。世界第二大穹幕影
院——中国科学技术馆天幕影院于 1994 年 5 月在北京落成，它的银幕直径达
27 米，有 500 个座席，观众可以置身于超人眼视觉的电影景观中，去领略蔚
为壮观的艺术场面。
立体电影和全息电影
立体电影弥补了一般平面电影缺少立体感和纵深感的缺憾。如银幕上出
现了一片汪洋大海，观众好像就站在了海边上，海浪似乎已在亲吻着你的脚。
如果大海中游泳的人向你抛来一条鱼，你会情不自禁地伸手去接它！立体电
影真是逼真极了；它几乎魔术般地取消了银幕画面与生活场景的界限，让人
彻底进入了一个真实的、触手可及的梦幻世界。
人的两眼同时看一件东西时，看到的映像才有立体感，而只用一只眼看
则没有立体感；而立体电影是两个镜头拍摄的，相当于用两只眼看东西，当
然会有很强的立体感了。现在立体电影已经可以在普通电影院放映了。
我国 60 年代初摄制了第一部立体电影《魔术师的奇遇》，观众戴上特制
的红绿镜，银幕上的景物就产生了立体的感觉。这是利用类似人的两眼不同
视角摄制成有水平视差的两幅画面放映到同一银幕上，成为叠加的双影画
面。但是观看立体电影戴红绿镜，不能真实地显示影片的色彩。我国现在采
用戴偏光眼镜看立体电影。当然，看立体电影比较先进的是“光栅银幕法”，
观众透过放在银幕前的光栅板，两眼分别看到相应的画面，产生立体感，但
看时头不可移动。
全息电影的基础是全息摄影，用激光照射，技术复杂。“全息”意思是
摄影时除记录波长和强度以外，还记录物光的相位、物光的全部信息。全息
摄影能使物体产生极其逼真的立体感觉。比如一张猛虎的照片，就可看到猛
虎的纵、横、深三度，无论从哪个角度观察，都有惊人的立体形象。日本在
70 年代拍摄过捕鲸的全息电影。观看全息电影，“睁一只眼闭一只眼”也能
看到立体影像，而不用戴特制的眼镜。
电影在中国
三四十年代的中国电影，开了中国现实主义电影潮流的先河。这些优秀
影片大多真实地反映了现实生活，表现人民群众的苦难、抗争和理想，批判
半封建半殖民地社会中的恶势力，具有鲜明的时代精神。这对此后日益发展
的中国电影艺术产生了深远的影响。
电影第一次在中国放映，是 1896 年 8 月 11 日，那时还是清朝光绪年间，
是电影诞生的第二年。中国人把外国商人带来的这种洋玩意儿叫“西洋影
戏”。
中国人拍摄的第一部影片是在 1905 年秋天，北京的丰泰照相馆摄制了由
著名京剧演员谭鑫培主演的《定军山》片断。这是一部戏曲片。
中国人拍摄的第一部故事片是在 1913 年，广东潮阳人郑正秋写出《难夫
难妻》剧本，由他和张石川联合导演，在上海外滩附近的香港路亚细亚影戏
公司露天摄影场搭景拍摄。这部影片长约 40 分钟，通过一对青年男女的遭
遇，抨击不合理的封建婚姻制度。剧中的女角由男演员扮演。
从 30 年代到 40 年代，中国共产党地下组织开始影响电影，左翼电影工
作者拍摄了一大批反帝反封建的优秀影片，中国电影出现了第一个黄金时
代，一大批优秀影片脱颖而出，如《姊妹花》《小玩意》《渔光曲》《新女
性》《大路》等。其中由蔡楚生编导的《渔光曲》，1935 年，在前苏联举行
的国际电影节上获得“荣誉奖”，这是第一部获国际奖的中国影片。
抗日战争胜利以后，中国电影事业有了更大的发展。著名影片有：《八
千里路云和月》《一江春水向东流》《万家灯火》《三毛流浪记》等。
新中国成立后，我国的电影事业进入了社会主义历史阶段的崭新时期，
银幕上出现了一大批中华优秀儿女的形象，如《甲午风云》《林则徐》《青
春之歌》《红色娘子军》等。
十年“文化大革命”，电影首当其冲遭灾。80 年代中后期和 90 年代，
我国影坛迎来了群星争辉的新时代，一批影片频频在国际电影节上获奖。
近年来，由于电视的普及发展，对电影造成了一定冲击，观众大幅度减
少，影院萧条。但是，一门真正的艺术是不会被后起的艺术而取代的。电影
和电视在竞争中互相取长补短，制作手法更趋现代化，艺术水平也不断提高。
电影的片种与类型
概述
在电影基础理论中，电影“种类”包含着片种与类型两个概念。
按照电影特有的分类方法，我们把使用相同工具和材料，创作手段基本
相似，有其独特的形式和技巧、特定题材范围或特定表现对象，因而各具一
定教育和审美功能的一种影片，称为电影的一个片种。根据上述标准，通常
将电影划分为故事片、美术片、戏曲艺术片、新闻片、记录片、科学教育片
等若干片种。每一个片种都包含着或多或少的类型，每个电影类型都应该而
且能够向观众提供耳熟能详又时有新意的银幕视觉、听觉形象。
有完整情节的故事片
现实片
这是从现实生活取材，用现实主义的创作方法，客观地观察现实生活，
按照生活的本来样式，精确细腻地描写现实，真实地表现典型环境中的典型
人物，有着精当的结构、独特的风格及引人入胜的情节的影片类型。这个类
型片从广义上包括了“真实电影”“纪实电影”“新现实主义”等电影流哌
的作品在内，是故事片片种中作品最多，最吸引观众的类型之一。
改编片
这是取材于世界文学史上出现的文学名著，加以改编、再创作后所拍成
的一种影片类型。如《三国演义》《安娜·卡列尼娜》等。这种类型的影片，
题材范围十分广泛，它的特点是要求忠实于原著主题，在力求保持原著主要
人物、主要情节及其风格的基础上，对原著所写的时代背景、地理环境、人
物活动等方面做一些通俗化的工作，并在不违背原著主题的原则下，进行适
当的艺术加工。因此，优秀的改编片在某种意义上说，也是一项电影艺术再
创造的成果。
历史片
这是一种在一定历史观指导下，以历史上发生过的重大事件为背景，以
各种历史人物的生活经历为主要情节，经过不同程度的艺术加工后，所拍成
的影片类型。如《甲午风云》《南昌起义》等。
战争片
这是以战争为主要题材和内容的影片类型。如我国影片《上甘岭》、前
苏联影片《攻克柏林》等。从广义上说，反战题材的影片，也应当属于这个
类型。
喜剧片
这是以产生笑的效果为特征的影片类型。如我国影片《满意不满意》、
前苏联影片《钦差大臣》等。
惊险片
以情节惊险为主要特征的故事片，如我国影片《国庆十点钟》、美国影
片《冰峰探险队》等。
侦探片
这是以侦破犯罪案件为主要内容的影片类型，如日本影片《追捕》、英
国影片《福尔摩斯探案》等。
传记片
这是以真实人物的生平事迹为依据的故事片类型。如《李时珍》《吉鸿
昌》等。
武打片
武打片又称“功夫片”“打斗片”，是一种揉和武术、剑术等因素在内，
以武打为主要手段，打斗为主要场面，表现侠客、骑士、武士及正派人物除
暴安良、正义战胜邪恶主题的故事片类型。
西部片
西部片是以美国人 19 世纪以来开发西部地区为依托，表现所谓“文明征
服野蛮”的过程，以精湛的骑术、惊人的枪法、“英雄美人”的故事为号召，
讴歌“拓荒精神”，充满传奇色彩的一种美国式的惊险片类型。如《篷车》
《关山飞渡》《太阳浴血记》等影片，都是在美国西部片发展过程中，产生
过一定影响、具有一定历史地位的作品。安德烈·巴赞曾称西部片是“典型
的美国电影”。
儿童片
这是一种通俗易懂、生动活泼、适合儿童智力水准，人物、情节具有对
儿童进行思想教育、知识教育功能的故事片类型。如《三毛流浪记》《闪闪
的红星》《小刺猬奏鸣曲》等。
神话片
这是以传说和神话为题材的故事片类型。如《西游记》《画皮》等。
科学幻想片
这是取材于科学幻想小说，用电影特技的表现方法，依据科学上的某些
新发现、新成就以及在这些基础上可能达到的预见，以幻想方式描述人类利
用这些发现完成某些奇迹的故事片类型。也就是说，科学的新发现、新成就
或新假设是科幻片创作的依据；编导具有辩证唯物主义和历史唯物主义的世
界观、丰富的想象力和科学的预见性，是科幻片创作立意高远、主题思想深
刻的先决条件；作品具有源于科学的幻想性而不是主观臆造的空想性，是科
幻片是否具有流传价值的前提；利用众多先进的银幕视觉、听觉形象，并能
极大地调动、激发观众的想象，是科幻片创作成功的重要保证。
歌剧片
这是纪录歌剧演出或根据歌剧改编的故事片类型。如《洪湖赤卫队》、
法国影片《卡门》等。
以绘画为主要造型手段的美术片
美术片不用真人和实景拍摄，而以绘画或其他艺术形式作为塑造人物和
环境空间造型的手段，用夸张、神似、变形的手法借助幻想、想象和象征，
反映人们的生活理想和愿望。美术片以少年儿童为主要对象，也适当考虑成
年人的趣味。影片的题材包括民间故事、神话、寓言、现代故事、科幻、讽
刺喜剧等，天上地下、古今中外、兽语鸟言、神仙鬼怪，几乎无所不包。美
术片一般采用逐格拍摄的方法，绘画工作量大。采用计算机绘画后，工作效
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