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奥朗则布皇帝统治时期建筑的风格已开始走下坡路。他不像前辈那样鼓
励建筑。他在位期间修建的几座建筑物只是对较古老的样板不高明的模仿，
其中最重要的是公元
1674年建成的拉合尔清真寺。
5。对绘画的影响。绘画艺术方面也受到土耳其、伊朗的影响，这是同古
代印度艺术风格的结合的产物。穆斯林国王自己就喜欢艺术，巴卑尔本人不
仅有很好的文学天才，而且还是个画家。像他贴木儿人的祖先一样，他对绘
画艺术给予了大力赞助。在他的《回忆录》波斯文译本的阿尔瓦尔手稿中的
图画也许代表了他那个时代发展起来的风格。胡马雍（莫卧儿王朝一位著名
皇帝）也爱好艺术，喜好画画儿，他在流亡波斯期间还对中国和波斯的音乐、
诗歌和绘画进行了大量研究。他注意向波斯艺术家学习。公元
1550年也从伊
朗请过两位名画家，一个是米尔·赛依德·阿里·德巴里吉，另一个是夸瓦
加·阿巴杜斯莫德·希拉吉。胡马雍及其儿子阿克巴向他们学习绘画艺术。
后来这两位艺术家与印度的一些艺术家一道工作，构成一派，成了莫卧儿画
派的核心。阿克巴大帝也喜欢绘画艺术，并且不顾伊斯兰教关于禁止描绘生
物外形的禁令，而赋予绘画艺术以一种宗教色彩，他认为，“似乎画家有认
识真主的十分特殊的手段。”绘画曾被阿克巴作为一种建筑装饰而广泛使用。
莫卧儿时期的绘画一般都是壁画。在阿克巴大帝时期，开办了一百多个与皇
宫有关的大绘画馆。在阿克巴的宫庭中有
17位著名画家，其中有米尔·赛耶
德·阿里、阿里杜斯莫德、佛鲁柯外格、杰姆歇德等，这些是著名伊朗画家。
印度教画家有德斯温德、巴萨温、桑沃勒达斯、达拉金德尔、穆耿德、何里
温希和杰耿纳特等等。这些艺术家善长人物画、动物画和图书连环画。阿克
巴叫这些画家为《金改杰·纳玛》、《杰佛尔纳玛》、《罗摩衍那》、《摩
诃婆罗多》等重要文献作过画。在阿克巴的奖励下，出色的印度绘画艺术复
兴了，并接受了新的方向。“一个新的学派开始繁荣起来，这是一个属于肖
像画和插画的学派，他们喜爱生气勃勃、人物众多的有戏剧意味的场景。这
种气氛与其说使人想到伟大的罗棱斯时代的佛罗论斯，不如说使人想到帝国
时代的罗马。阿克巴的奖励如果没有为印度本地各艺术学派的复兴提供榜样
和机会，那这种奖励的结果不会有这样的价值。”①“在阿克巴大帝时期，可
以看到印度教艺术和中国一伊朗艺术成分的结合，后来这种外来成分逐渐减
少，发展成为以印度的成分为主了。”②
到了查罕杰时期为止（1627年），莫卧儿绘画艺术达到了高峰。查罕杰
①见＇印度＇辛哈：《印度通史》第
446页。
②见＇印度＇拉温尔·纳特·穆克尔吉：“印度社会与文化”第
438页。
是个“艺术涉猎者”，他对绘画训练有素，也是个小型绘画的爱好者，他的
朝代以完成驰名莫卧儿花园的设计而令人注目，在这些花园中有台地形式的
广场，有人造池塘和许多喷泉。莫卧儿艺术风格，除了具有高度的美学风味
外，还标志了由阿克巴和查罕杰时代的简单的沙石建筑到沙贾汗时代的白大
理石结构的转变。阿布勒哈森、门苏尔、摩诃德·纳迪尔、威欣达斯、高沃
尔顿和莫瑙合尔是查罕杰王宫里的著名绘画家。查罕杰的艺术家对阿克巴时
期的绘画艺术又有了很大提高，欣达斯善长人物画，门苏尔和莫瑙合尔善长
鸟兽花卉画。在查罕杰（1605～1627）时期，在宗教画中，有关伊斯兰教的
画很少，有关《罗摩衍那》、《摩诃婆罗多》等印度教文献的图画很多，当
时的人物画、飞鸟走兽画以及植物花草画等都很形象逼真，代替了宗教男女
神像画，这个时期的绘画艺术很注重画的形象美，也是当时绘画的特点之一。
另一个特点是色彩的巧妙有机搭配，对于红色、金黄色、蓝色、绿色和银色
等恰当运用，使画非常生动。查罕杰之后，莫卧儿艺术开始衰落。沙贾汗对
绘画艺术不感兴趣，他的全部注意力集中在建筑上，对建筑艺术有浓厚的兴
趣。不过，在这个时期，绘画艺术的传统还是一直保持的。到奥朗则布统治
时期，绘画艺术明显衰落下去，这种情况的出现与皇帝的不支持有关。
是个“艺术涉猎者”，他对绘画训练有素，也是个小型绘画的爱好者，他的
朝代以完成驰名莫卧儿花园的设计而令人注目，在这些花园中有台地形式的
广场，有人造池塘和许多喷泉。莫卧儿艺术风格，除了具有高度的美学风味
外，还标志了由阿克巴和查罕杰时代的简单的沙石建筑到沙贾汗时代的白大
理石结构的转变。阿布勒哈森、门苏尔、摩诃德·纳迪尔、威欣达斯、高沃
尔顿和莫瑙合尔是查罕杰王宫里的著名绘画家。查罕杰的艺术家对阿克巴时
期的绘画艺术又有了很大提高，欣达斯善长人物画，门苏尔和莫瑙合尔善长
鸟兽花卉画。在查罕杰（1605～1627）时期，在宗教画中，有关伊斯兰教的
画很少，有关《罗摩衍那》、《摩诃婆罗多》等印度教文献的图画很多，当
时的人物画、飞鸟走兽画以及植物花草画等都很形象逼真，代替了宗教男女
神像画，这个时期的绘画艺术很注重画的形象美，也是当时绘画的特点之一。
另一个特点是色彩的巧妙有机搭配，对于红色、金黄色、蓝色、绿色和银色
等恰当运用，使画非常生动。查罕杰之后，莫卧儿艺术开始衰落。沙贾汗对
绘画艺术不感兴趣，他的全部注意力集中在建筑上，对建筑艺术有浓厚的兴
趣。不过，在这个时期，绘画艺术的传统还是一直保持的。到奥朗则布统治
时期，绘画艺术明显衰落下去，这种情况的出现与皇帝的不支持有关。
对音乐的影响。从传统上看，伊斯兰教不注重音乐，但到后来，当穆
斯林同波斯的苏菲派发生联系和一些穆斯林音乐爱好者与印度教徒建立联系
以后，使他们的思想发生了变化。印度教徒在宗教节日庆祝时，往往举行音
乐会，音乐吸引了一些穆斯林，所以在德里苏丹王朝时出现了一些穆斯林音
乐家，其中以诗人阿米尔·库斯洛最为著名。据说他创造了一些“拉格”，
诸如斯尔巴尔达、吉勒夫，康根利等拉格。除此以外，他还将波斯的马卡姆
与印度的兴都尔拉格加以结合，形成了新的拉格，即耶曼拉格，流传至今。
所谓“拉格”，用中国专门研究印度音乐的陈自明先生的话说：“拉格是一
种旋律的框架，它有很多种，每种拉格都有自己特有的音阶、音程以及特定
的旋律片断，并且表达某一种特定的情绪。拉格好像是一种表达特定情感的
固定旋律结构，或者可以说与我国戏曲音乐中的曲牌相似，但也有不同。”
在拉格的发展方面库斯洛作出了杰出贡献。另外，在乐器方面，他发明了七
弦琴和手鼓等，还创造了名为贾尔达勤、苏勤发格和阿腊等节拍。阿拉乌丁
统治者本人就是一位音乐爱好者，他征服南印度之后，把那里的一些音乐家
亲自带来。由于穆斯林统治者的努力，使古代印度的音乐和伊朗的音乐艺术
相结合，从而产生了一种新的形式。诗人劳金的《拉格·德冷吉尼》即是这
一时期的代表作品。
在阿克巴大帝统治时期，印度的音乐又有迅速地发展。他统治时期，“拉
格”受到外国的影响，结果使北印度的音乐发生了变化。阿克巴大帝自己就
酷爱音乐。因此，他为音乐家们提供了很多方便和种种保护。据《阿伊挨·俄
格巴里》中记载，阿克巴的宫庭里有
36位著名音乐大师，如纳耶格·白纠、
高巴尔、瑙巴得·康、丹·德冷格·康、莫锡德·康等都是著名的。汤森也
是阿克巴大帝宫庭音乐家之一。他为印度音乐开辟了新的道路，人们形容他
的歌声有“呼风唤雨的神力”。瓜廖尔的国王曼辛哈也是当时音乐的主要保
护者之一。以上说明，穆斯林和印度教徒的共同努力，使音乐有了很大丰富
和发展，而且其传统流传至今。
三、佛教
三、佛教
乔达摩出于反对森严残酷的种姓制度的婆罗门特权，以及保护本种姓的
自身利益，才信奉了苦修主义，弃家为僧，到处云游。他专心冥想，最后使
他悟道成佛，是年
35岁。从此以后的
45年就消磨在传道之中。他最初的弟
子是两位过路商人，最初说法之地是贝拿勒斯附近的鹿野苑。乔达摩在
45
年中，先后在比哈尔、北方邦等地的广大农村宣传教义，收了许多弟子。当
他
80岁高龄时于拘尸那（现在北方邦高拉克浦尔区的克锡亚）去世。
乔达摩是一个实际改良家。他最初的目的在于从残酷的忧愁痛苦现实中
获得解脱。因之他宣传四圣谛，即四个真理：
1。凡人都要受苦；2。苦必有因；3。苦必摆脱；4。为求摆脱苦难，必须正
道。苦起于欲望：因此欲望的灭绝就会导致苦难的终止。如果你顺着庄严的
八重道前进，欲望就会消失：（1）正信仰；（2）正思维；（3）正言语；（4）
正作业；（5）正生活；（6）正努力；（7）正思念；（8）正弹定。这就是
中道，因为他避免了纵欲和严酷的苦修的极端。中道最后导致涅槃，涅槃不
仅含有欲望灭绝的意思，而且也是一种完全平静状态的获得。①乔达摩在世
时，竭力宣传“众生平等”和“生死轮回”等思想，宣传打破种姓制度，反
对婆罗门压迫的思想，因此具有进步意义。
在佛教的历史上有过几次佛教大结集，这对佛教的发展和佛典的形成有
重要作用。第一次是在佛陀去世几年后（地点在拉杰吉尔，旧译王舍城），
就他的教义作了一次完整而可靠的编辑，