按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
贰Ｐ∑酵匪担和忝钦宜空斩担翰徽宜纯础Ｐ∑酵匪担喊。傻刂赜伟桑空斩担耗愕共簧怠＝凰担憾悦婷蝗嗽诼穑啃∑酵匪担荷峡稳チ耍忝峭砩侠窗伞Ｕ斩担耗阋晕颐钦煜凶怕穑课颐敲Φ煤苣亍Ｐ∑酵匪担菏锹穑磕悄忝强醋虐彀桑凰土耍磺氨病�
没有进到自己的宿舍，江一有些失望。他本来还想去三十六楼走走，看看兰小宁睡过的床。他知道如果向照二提出，他会跟他去的。可他没有提。他不准备提了。
离开三十二楼，江一说去找找姑娘，请她吃顿饭。昨天的饭是姑娘请的，他觉得说过不去。照二说：这个时候你肯定找不到她。江一知道照二不太愿意见王元，王元老批评他。可他还想跟王元见一面。照二只好陪他走一趟。
王元果然不在宿舍。她平时锻炼的那块空地上一个人影也没有。照二估计她去五四体育场了。照二说王元参加了女足队，最近老在训练。
两人往五四体育场走。后来他们站到看台上，往下一看，尘土飞扬，烟雾里只见白衫和黑衫，分不清面孔。照二说：王元一定在里面。偌大的看台空荡荡的，两个人显得很缈小。
一会儿休息，烟雾里跑出一个人来，白衫黑裤，正是王元。
江一赶紧往球场走，照二在后面跟着。
王元说：你们怎么来了？江一说：看看你们训练。王元说：有什么好看的，灰头土脸。照二说：难得难得，精神可嘉。王元说：你滚开一点。接着问江一：是不是有事？江一说：我是来跟你告别的，我明天一早的火车。王元说：干吗不玩几天？江一说：不啦，要回去上班。王元说：那好吧，让照二送你，要常联系啊。
等王元跑回球场，照二说：真的明天就走？江一说：是，我的目的就是回来看看，我已经看过了。照二说：那今晚别打牌了，早点休息。江一说：打，干吗不打？还打通宵。
路过小卖部，照二买了三包饼干，两包烟。他说晚饭也别吃了个毬了，咱们饿了就吃干粮。这有点像大四时的风格。
马独用和狗子已经回到招待所了，正等着他们呢。大家各就各位，开始混战。一直打到凌晨三点，照二开始顶不住了，不住地打哈欠。等第十八个哈欠打完后，他把牌一扔，倒头就睡。一会儿就响起了如雷的鼾声。这鼾声是传染人的，大家感觉睡意渐浓。狗子说：天快亮了，眯一会儿吧。
一旦放松下来，江一就觉得腰痛得像要裂开了。他躺在床上，辗转反侧，没法入睡。天快亮的时候，他才眯了一会儿，做了个梦，梦里和兰小宁一起逛街。可是睡醒了一想，那不是兰小宁的面孔。
他坐了起来，看到哥仨个还在酣睡。他不忍心吵醒他们，可也不愿意等他们醒来，就抓起前天晚上的记录纸，写了一行字：兄弟，我走了，后会有期。
江一挤上332路车的时候刚好八点钟，突然传来一阵清脆悦耳的铃声，那时公共汽车已经启动了。江一扭头想看一眼校南门，一辆汽车刚好开过来拦住了视线。等视线再度开阔时，只能寻觅到校南墙依稀的脊背。江一紧紧闭上眼睛，不觉热泪盈眶。
本书主人公结局：
照二，一九九五年三月，随中央电视台赴西藏采访途中，遭遇车祸身亡；
马独用，一九九八年五月，北大校庆期间，心脏病发作，死于送院途中；
江一，二○○○年九月，因肾功能衰竭死于广州市第一人民医院。
书评
◆ 快当惬意的《城市蜿蜒》
老那的作品，很对我的胃口，有一种找到北的感觉。这主要从写作手法上说起。曾记的十年前，我为一位老八路撰写了两万多字的回忆录，当时用的就是老那这种写作方式，一切和主人公相关的场景、刻画、对白等都转化成叙述性语言，由我而发，以我为主，平铺直叙，一贯到底。当时周围的同事和个别权威，对这种文体很不感冒，闹得我失去了自信，手稿压在写字台底层开始泛黄。如今读了老那的作品，算是找到了知音，起码这种写作方式，让老那把玩得津津有味。当然这种方式也不是老那的发明，但是认真地读了老那的几部作品后诱发了怀想，最初的反应是作品简明利落、脉落清晰、节奏明快，由于口感好，读之常常一气呵成。
《城市蜿蜒》在老那的几部作品中更具典型性。书中以4个北大毕业生求职工作的经历为线索，实在逼真地再现了八九十年代中国社会的燥热和律动，着重拷问心灵深处，触及敏热部位。择业的艰难、职场的失意、爱情的曲折、理想的失落、青春的冲动、孤独的无奈等等，作者从容不迫，就事说事加抒情，不搞无病呻吟，也不节外生枝，更不故弄玄虚，而是用一颗平常心，以过来者的口吻娓娓道来，犹如慢慢地打开尘封的记忆，让读者拿起来，放心不下，渐渐地随之进入角色，引发共鸣。作为和作者及主人公同时代的人，虽然没有“北大”这块响亮的招牌，书内的有些场景片断仿佛就发生在昨天，发生在周围，也许就是自身经历的翻版。大凡为《城市蜿蜒》叫好的读者，不能排除是从认同感和亲切感开始的。
单纯地采用叙述性语言表现主题，稍不留神或功力不到，容易步入乏味干瘪的境地。这方面，作者坚持用叙述说话，语言上不繁不赘，直白中不时加杂幽默和调侃的成份，同时注重挖掘人物的性格特色，专门寻找卓而不群的地方，以此连贯成的人生经历异常流彩惬意。《城市蜿蜒》中的几位主人公，在我本普通我本善良的面目下，或多或少地流露出玩世不恭、游戏生活、引领先锋的率直性情和反叛精神。他们得志时意气风发，激情四射，指点天下。他们落泊时，消沉低迷，为了生存不惜低三下四，甚至厚颜无耻。他们对朋友两肋插刀，搜肠刮肚，我有你就有。他们渴望爱情又表现的毫不在乎。他们从不满足于现状，无时无刻地不在想法设法改变自己，追求新的境界。所有这一切都让作者叙述得活灵活现。最后他们因病因情因灾先后倒下，留给读者刹时的悲情荡气回肠，但他们活法及人生历程却是独到另类的。此外，作者用下半身表现欲望、冲动方面，显现出一定的功力，不时刺激一下，惹人眼球。
◆ 城市荒芜的精神逃亡
阅读老那，不是件容易的事。
一个炎热的夏季午后，我沿着广州黄埔大道走，手里捧着广东作家老那厚厚的两本小说：《面朝大海》与《城市蜿蜒》，这是老那2004年刚出的两本新作，自2001年老那描写海关的畅销小说《生死海关》后，《面》《城》是文字技巧和内容上更圆熟，厚重的现实主义的优秀文学作品。
我在车上一路读着回家，汗自背上渗透，丝丝的冷，老那的笔触真实准确，作家对待创作的虔诚态度击中我的心脏，又闷又痛。书里人物都一一活了过来，他们，离我那么近，近的就像我骨头里抽出的一根肋骨。他们仿佛只有符号，没有人脸，他们一个个自黄土地爬起来，脸灰黑的，自亘古深处走来，走的坎坷、坚实。《面》、《城》，显示出生命力和真实感的小说文本。你能从每一处细微的枝叶上捕捉到生活的气息，感受到时代的气息，聆听到相同命运的呼吸。
生活像一张网，细密笼罩下来。书里的主人公铿锵出场，老那用平淡的语气，叙述着一群八十年代的名牌大学生的生活，江一，照二，马独用，江摄奔波在广东沿海城市，从象牙塔里跌落现实泥沼，大学毕业后在社会上打拼，精神逐渐沉沦的过程，他们在现代都市里妄图突围又沦陷。老那贯有的细腻冷静，却更为凝重直接。他的脸，挂着一丝冷笑，又饱含同情。这样的小说看起来很淡然，其实很沉重。它反映历史，社会中人的存在，生存景况，反过来说，这样的小说也受时代的约束。
老那小说文本里，“江一”“照二”们吃饭、工作、生存，与女子调笑、做爱。在情欲中煎熬，在人情中历练。老那呈现给读者一盆原汁原味的菜，辛酸苦辣，五味俱全。“江一”“照二”们基本没什么信仰，生活也只剩下原始的欲望，如何在沿海先进发达的城市立足、生存下去成了生活第一要素，间或和一些女子情爱纠缠，理想在无情巨大的现实面前破碎，他们纷纷中箭落马，青春成长过程何其疼痛，何况身处的环境尤如泥潭。
《城》与《面》是有相互关联的小说，《城》中描写的群生状态，《面》抽出其中一人大力书写，小说脱胎于老那2000年的中篇小说《过渡时期》，千疮百孔的现实，无序的喧哗，《城》则用了开放式结构，交错描写着北大学子们在社会上摸爬滚打的经历，“我”的命运，在《面》中更具逻辑性与延展性，生死轮回，城市蜿蜒，从农村到都市，从名牌大学生到机关干部，角色的嬗变伴随着价值观的分裂，痛苦善良的小人物，如“套中人”“小公务员”，是现实主义作家的最爱，唯他们身上，浓缩了当代社会种种的更递激变，人格分裂与信仰丧失的痛苦无常。小说文本揭示的人性深度，是心灵深处发出的绝望喊叫。
《面》中的“我”，是《城》中几个北大男生中的一员，他的软弱矛盾，愤怒无助，莫如说是那个“城”拥有的表象，广州、深圳两个商业化城市，成为当代城市题材文学中“生活在别处”的时代背景。“我”名字叫“江摄”，从一个农村孩子考上名校，人生道路从此不同，告别了父辈们脸朝黄土背朝天的生活，毕业后在广州海关任职员，机关里形形色色的人与事在“我”的生活里构成一个万花筒，“我”身上染有政府机关色彩和商业色彩，理想国破碎，棱角被磨平，“我”从一个单纯的农村娃渐渐蜕变成机关老油子，热血青年成了麻木疲惫的男人。一直深爱�