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小楼已经与大院里的总编室隔绝了；独占一室又使我与小楼隔绝了；这很适合我的心境。我可以用不多的时间为工作嚼嚼蜡；而后就可以在上班时间大模大样地画画了。我一直喜欢华三川的仕女画；他的古装人物；造型俏丽优美；线条飘逸流畅；把丫环小姐的微妙之美刻划得形神毕俱；是古人的遗形写神所无法完成的。用衣纹表现人体结构；优美中透露着实在；耐人推敲耐人寻味。我偶尔临摹一张；挂在墙上；踌躇满志地衔着烟卷看一眼；踱两步；再回到办公桌前；写点儿能挣外快的小文或编编本刊的关系稿。
从小楼的铁栏杆上俯瞰；前边是一片解放前留下的旧平房；几株从小院落里伸出的古木虬枝足以让人想见其古老。每到春来；古树旁人家栽种的桃树杏树；开得红红粉粉；让人在沉闷中双眸为之一粲；油然想起陆游的诗句：“小楼一夜听春雨；深巷明朝卖杏花。”那时；我已在一家杂志上开了“身边的美学”专栏；每月一篇；就因此写过一篇《听雨》；咀嚼一下我的闲情逸致。近来；这里竟动起了土木工程；把平房拆了盖楼；于是我们的小楼便置身于工地之中了。可能就因为这个缘故；工程队在小楼二楼的客房租了一间办公室。又因着这个缘故；关于我的故事发生了。
寂寞的空屋；窗外有两个女郎的身影闪过；一会又折回来；以手遮荫伏在玻璃窗上向里看；并且嘁嘁喳喳地说着什么。
看；聊斋的故事开始了。幸好是白天；不然下边的故事就不真实了。
我已经注意到她们；但我不能上赶着去开门搭讪。我是个自尊的人。如果她们走过去了；我心里也许会泛起淡淡的惆怅；但如果有人问我；我肯定不会承认这种失落感；便是我自己问我自己在想什么；我也会站起来否认：不；我什么也没想。不信；你看；那两个艳影离开窗子的一刹那；我不是连身子都没有挪动吗？
七九河开（2）
门开了。她俩居然进来了。
我有理由站起来了。
两个十八九的少女；一个上身穿着红色的西装；与年龄很不相称的烫发把红苹果似的脸颊衬得圆乎乎的；成人的发型改变不了少女的稚气。另一个留着一根长长的大辫子；笔直地拖在腰间；在那里形成的一个空洞；醒目地显示着令人艳羡的腰肢。额前的刘海颇富有民间传统风韵；在时尚新潮刚刚涌来的今日显得很是别致。看见那位红西服少女的脸庞；我怦然心动；“怎么这么熟悉；是在哪里见过呢？”我猛然想起二十岁时在B九中空中楼上做过的那个梦；“鼻如悬胆；唇似樱颗”；这不是少司命夫人身边的那个丫头么？
“竺青！”我喊了一声。
没有反应。
“她不叫竺青；”大辫子笑了笑；解释说：“她叫小晨。”
小晨看了我一眼；一脸的莫名其妙。
“对不起；”我尴尬地说：“我认错人了。”
“我们是二楼工程队的；请问您这屋里有电话吗？”
如果《灰姑娘》里的女巫手里的魔法棒此刻在我手里的话；我保证会立刻指向我的办公桌；把一只南瓜变为电话；完成我的殷勤。可是南瓜与魔法棒一件也没有；能有的只是微笑着摇摇头的遗憾了。
两个姑娘似乎不像我这么遗憾；竟在屋里踱着；看墙上的画。
“华三川的仕女；画得这么好呀！”
她们好像把打电话的事情忘了。我很惊讶她们居然认出了华三川；说出了绘画的行话。我有理由搭讪了。
“咦；你们懂画；你们是画画的吧？”
两个笑容像两朵杏花绽放了。白里透红；鲜艳欲滴；涨满的花瓣纯洁无瑕；花瓣抱成一团；保护着属于她们自己的香气。
“她会画画。”大瓣子指着红西服说。
可算找着知音了。我问：“学过吗？”
红西服腼腆地答道：“小学时在美术班学过点儿；只是爱好；画不好。”
“爱好就好；”我为人师表、谆谆教导说：“人需要有种爱好；有爱好的人精神会很充实。爱好绘画不一定要当画家。我是搞文字的；但从小养成的绘画爱好；到现在都舍不得丢。”我想我这深入浅出的理论肯定是很得体的；“有空把你的画拿来看看。”
“真的画的不好。”红西服的脸快跟衣服一个颜色了。
“最里边的那间屋有电话。”我没忘记她们的来意；指示说。
蜻蜓在水面上点了一下；飞走了。水面上的涟漪却一时无法散尽；一圈又一圈地荡漾开来；开始很清晰；渐远渐轻渐弱渐淡；终于化为平静。
一九八五年的秋天涟漪般的消逝了。心河复又结冰；复又铁板似的归于寂静。
聊斋续异（1）
心头的冰块被烈酒消融；烦恼被疯狂的刺激驱散；我一觉醒来；竟仍是一片空虚；记不起我是谁；我为什么要在这里。我知道；我已不是青年人了；找不到现代生活的坐标；摸不着享乐一代的脉搏。我成了时代的弃儿；应当知趣地关上门；到墙角寻找自己的位置。
从工作中得到的乐趣微乎其微。现实既然不再给予我什么；我只好到精神世界去开拓。我有滋有味地读着三家会评会注的全四册《聊斋志异》；被其中的美轮美奂的世界弄得心旷神怡；颠倒不已。白天浇了花；晚上就会有两个美女来登门致谢；一个叫魏紫；一个叫姚黄。有个少女夤夜求救；书生允诺；把房后树上的蜂窝换了个位置；免去了它们的火灾罹难；夜晚少女以身相许；细腰纤不盈握；竟是蜂儿幻化。又一个书生在荒村读书伏案而眠；被两个调皮的少女逗醒；竟从此成了朋友；教她们读诗写字；因为手把手还引起了姐妹间的妒意。又有一位书痴；在圣贤的教诲下真心真意地相信起“书中自有颜如玉”来。精诚所至；金石为开；一天夜里他读到汉书第九十八页时；发现里边夹着一个纸剪的小人儿；大约类似我们今天用作书签一类的东西。书痴大喜；坚信他的用功应验了古训；此后他读书每至困倦时就翻到汉书第九十八页；欣赏一下那张纸剪的小美人；便倦意顿消；神采飞扬。后来他干脆把纸人儿立在笔架上以便随时观赏。有一天看着看着；那位原本坐着的小人儿径自站了起来；走到桌边一跳；一个大美人便从他身边站立起来；居然说话了：“奴家姓颜；名如玉。”下边的事便可想而知了。
天下竟有这等好事；这是多么奇妙而理想的境遇呀！我是宁信其有、不信其无的。蒲松龄在每一篇后面都特别说明了这件事的出处；谁讲的；发生在什么地方；言之凿凿；你怎么能说是杜撰呢？于是我找到了只属于我的生活空间；享受着不为人知的快乐。境由心造；我觉得自己已经进入了这个氛围。
夜深人静；孤馆秋寒；难堪寂寞；我铺上宣纸；抹上几笔墨竹；挂在墙上兀自欣赏着。竹枝挺拔坚韧；竹叶墨气氤氲、浓淡相兼；颇有层次。竹竿欹侧有致地在风的吹拂下摇曳生姿。这幅水墨画称得上杜甫所说的“天工与清新”、“疏淡含精匀”了。我开始佩服起自己的才气来。既然等不着红袖知音的造访；我只好宽衣就寝；孤独地体验着“被翻红浪”的难堪。幽梦清浅；依稀听见窗外的秋风秋雨声。风雨聊作孤独者的陪伴吧；总比四周一片死寂好；多少能给人一些慰藉。又依稀听见有竹枝的摇晃错落声；又听见树杈的折断声；原以为秋风秋雨带来的不过是萧瑟凄凉；至于如此猛烈无情么？好在我有小楼的荫护；任外界如何凶险也与我没有干系；反倒成了一种享受。
次晨；雨歇风停；秋阳暖洋洋地爬上来；把一片桔黄色的光芒投到屋里的粉墙上。我注意到墙上的墨竹；竟发现昨晚画的三枝竹竿有一枝断了。我大吃一惊；再三思索：“这么生硬的折枝是绘画构图之大忌呀！我再笨也不致使用这种章法呀！并且我清清楚楚记得是二直一斜；怎么成了一直一斜一折呢？哎；昨夜的风雨竟这么厉害吗？”于是沉吟出一首题画诗：
昨宵风雨骤； 满壁修篁颤。
才画竹三枝； 竟被风吹断。
这幅画到现在我还保留着呢！若干年后我又画过不少竹枝；又遇过不只一次的风雨夜；却再也没发生此类事情。
我的窗台上摆着的绿色植物中有一盆是薇婕从客房部拿来的吊金钟；已蔓延成蓬勃的景观。小花朵薄如蝉翼；粉红浅紫的花瓣包裹成一个个小钟；从空荡荡的钟里伸出一组娇黄的细蕊；宁静地垂挂着。那么；钟声呢？
到我这个年龄；失眠是常有的事。何况我这先天的心脏病总是在我入睡之前给我以足够的折磨。像外国人那样摞起两个鸭绒枕；仰面朝天地躺在那儿还能睡着；我是永远不会相信的。便是如“得大自在”的释迦世尊侧卧着获得安详；我也做不到。我必须先把枕头移开；连胸与脸一齐贴在床上；让胸在长久的压迫之中进入疲劳与平静；才能慢慢侧过来枕到枕上入眠。
聊斋续异（2）
这一夜；我如此这般地把自己折磨了许久；却怎么也不能入睡；忿忿之下；穿衣下地；点一支香烟；在地上踱来踱去；体味着优利乌斯·伏契柯在牢房“走过来是七步；走过去还是七步”的感觉。终于走累；坐在窗前的椅子上吸烟。
窗外是一轮满月；银白的月光水一般泻到窗台上。我的目光被吸引到那盆吊金钟上。小小的金钟垂挂着；有的似乎在轻微摇晃着。夜很静。我捏了烟；屏住气息观察。好像从裂开的金钟里飞出一个小虫子；去推另一个金钟；于是那里便又飞出