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图形，这不是一个至为崇高的思想吗？
阿那克萨哥拉可不是，追溯到一个机械神灵的意图及其干预之手了，而是追溯到一种振
荡，它一旦开始，在其进程中便是必然的和确定的，其结果酷似却不必就是神机妙算或深思
熟虑的安排。康德说：“我愉快地看到，不是靠任意的虚构，而是由于确定的运动规律的作
用，形成了一个井然有序的整体，它如此酷似我们这个世界系统，以致我不能不认为它就是
后者。我觉得，就此而论，在一定的意义上，一个人可以并非狂妄地说：‘给我物质，我要
从中建造出一个世界！’”
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十六 ANAXAGORAS Ⅳ创作冲动与宇宙游戏
16．1 运转力学
现在，即使假定那个原始混合已被正确理解，这一伟大的世界建造规划看来仍然首先会
遭到一些力学运作方面的质疑。也就是说，即使精神在某个地方引起了一种旋转运动，这种
运动的延续依然是极难想象的，尤其是考虑到，它本来被设想为无限的，应当逐渐波及一切
现有物质。
我们一开始就可以想到，所有其余物质的压力一定会压制这个刚刚产生的微弱的旋转运
动。这种情况没有发生，其前提是起发动作用的“奴斯”以可怕的力量突然投入，迅猛得我
们无论如何必须把这个运动称作涡流，正象德谟克利特也设想过这样一种旋涡一样。而由于
这种旋涡必须无限强大，才能不被整个压于其上的无限物质世界阻遏，所以它又必是无限迅
速的，因为强度本来就只能体现为速度。同心圆愈大，这个运动就会愈慢；那么，运动要是
能达于无限伸展的世界的终极，那里它就势必只有无限小的转速了。相反，如果我们设想，
在最初发轫之时，运动是无限大即无限快的，则开始的圆圈也必定是无限小的。这样，我们
得到了一个自转的点作为开端，这个点具有无限小的物质内容。
可是，这个点全然解释不了继续运动，我们诚然可以设想所有原始物质的点自转，但全
部物质依然是不动的、未分离的。然而，如果这个被“奴斯”支配和旋引的无限小的物质的
点并不自转，而是构引出一个任意定断的大于己身的圆周，那么，这就足以撞击、推进、投
掷、反弹其他物质点了，并且如此逐渐造成一种活跃的、向四周扩展的骚动，作为最先的结
果，其中必将发生空气物质与以太物质的分离。正象运动的开始本身是“奴斯”的一个任意
行为一样，运动开始时构画出一个圆圈，其半径被随意定断为大于一个点，这样的一种质性
也是任意的。
16．2 艺术的恣意任性
在这里，我们当然可以问，“奴斯”那时究竟突然发生了什么事，以至于要去撞击无数
个点中的任意一个物质小点，使之旋转起舞，而为何以前没有发生这事。阿那克萨哥拉也许
会如此回答这个问题：“‘奴斯’有任意选择的特权，它可以一下子随意开始；它只依赖于
自己，而其他万物则是由外在因素决定的。它没有义务，因而也没有它不得不去追求的目
的。如果它有一回开始了那个运动，为自己设立了一个目的，那也只是……”——要说完这
句话太困难了！赫拉克利特却是把它说完了；“那是，”他说：“……一种游戏。”看来这
是希腊人启齿欲说的最终解决或答案。阿那克萨哥拉的灵魂是个艺术家，而且是最强有力的
力学天才和建筑艺术天才，他以最简单的方法创造出最宏伟的形式和轨道，宛如创造出一种
能动的建筑结构，而这终归是出自深藏在艺术家本能中的那种非理性的恣意任性。仿佛阿那
克萨哥拉手指菲迪亚斯（古希腊雕塑大师Phidias）面对宇宙这个巨型艺术品，一如面对帕
特农（Parthenon）神庙，高声喊道：“生成不是道德现象，而只是艺术现象！”
据亚里士多德说，对于人生为何终究有其价值这个问题，阿那克萨哥拉的回答是：“为
了观赏穹苍和整个宇宙的秩序。”他对待物理事物是如此虔诚，怀着如此神秘的敬畏之心，
就象我们怀着同样的心情肃立在一座古代庙宇前一样。他的学说成为了一种自由精神的信仰
训练，它借“憎恨并避开不敬的群氓”来自卫，审慎地从雅典最高贵的阶层中挑选自己的信
徒。在雅典的阿那克萨哥拉信徒的隐闭团体中，民间神话只是作为一种象征语言得到认可，
一切神话故事、一切神灵、一切英雄在这里只被当作自然涵义的象形文字，即使荷马史诗也
应该是“奴斯”威力的颂歌，是身体（physis）斗争和法则的颂歌。这个崇高的自由精神团
体的声音时而响起，在民间引起回响。尤其是那位老是无所畏惧、锐意革新的伟大的欧里庇
德斯（Euripedes），他敢于通过种种悲剧面具把那利箭一般穿透民众意识的东西大白于天
下，民众唯有依靠滑稽的模仿和可笑的曲解才得以摆脱这种东西。
然而，最伟大的阿那克萨哥拉信徒是伯里克利（古希腊最伟大的政治家Pericles），
这个世上最有力、最奇特的人。柏拉图正是就他而作证说，唯有阿那克萨哥拉的哲学才使他
的天才得以展翅高飞。当他作为著名演说家站在他的人民面前，优美静穆如同一尊大理石的
奥林匹斯神象，镇定自若，身披褶裥纹丝不动的大衣，脸部表情未尝稍改，不苟言笑，声调
始终铿锵有力，与狄摩西尼（古希腊政治家、演说家DemosB thenes）迥然有别，恰以伯里
克利的风格演说，有若雷鸣、电闪，仿佛在毁灭和拯救着，——当此之时，他就是阿那克萨
哥拉的宇宙的缩影、“奴斯”的肖像——“奴斯”在他身上为自己建造了最美丽奇异的屋
宇。那建造着、运动着、区分着、整理着、思前想后、充满艺术创意、不受外界决定的精神
力量、仿佛在他身上人化，变得清晰可见了。
阿那克萨哥拉自己说过，单凭人拥有手这样可惊叹的器官，就已经足以表明他是最有智
慧的存在物，必定比其他一切存在物充分得多地包含有“奴斯”。他由此推断，“奴斯”是
按照它在其中占有一个物质躯体的范围和尺寸，不断从这些物质中为自己建造与其量级相一
致的工具的；因而，当它最充分地显现时，工具就最美、最合目的。“奴斯”最奇妙、最合
目的的举动想必是那个圆形原始运动，因为在此之前，精神还是未分的一体。如此说来，伯
里克利演说的效果在听众阿那克萨哥拉看来想必往往象是这个圆形原始运动的一幅象征图
画；因为，他在这时首先也感觉到了一个威力无比、却又有条不紊地运动着的思想旋涡，它
逐渐扩展，用一个个同心圆俘获和拖走了远近的一切，最后把整个国度重整而致有条有格。
16．3 宇宙游戏
在较晚的古代哲学家看来，象阿那克萨哥拉这样需要用“奴斯”来解释世界，未免是有
点怪诞的，甚至几乎是不可原谅的。他们觉得他似乎发明了一件出色的工具，但不能正确地
理解它，于是他们想要补做被发明者耽误了的事情。
他们不懂得，阿那克萨哥拉出于纯粹自然科学方法精神所制定的戒律有何意义，这一戒
律在任何场合首先提出的问题是某物缘何而起（指其有效原因causa efficiens），而不是
某物为何存在（指其终极原因causa finalis）。阿那克萨哥拉只是利用“奴斯”来回答这
个特定的问题：“运动缘何而起？”又或：“有规则的运动缘何而致？”可是，柏拉图却责
备他没有指出他应该指出的事情：万物以自身的方式处在自己本身位置上时是最美、最善、
最合目的的。然而，阿那克萨哥拉恐怕不敢把这个主张施用于任何特定场合；在他看来，现
有世界决不是可想象的最完美世界，因为他看到万物相生，发现无论在充实的世界空间的尽
头，还是在单个存在物身上，“奴斯”对于基质的分解都尚未大功告成。就他的认识而言，
只要找到一种运动就完全足够了，这种运动能够通过简单的持续作用，从一种全然混合的混
乱中造就可见的秩序。他谨而慎之地避免提及运动的原因、运动的理性目的之类的问题。因
为，“奴斯”倘若有一个按其本性来说是必然的目的要通过运动来实现，那么，它就不复能
随心所欲地在随便什么时候开始运动了。而只要它是永恒的，则它也必定已经永久地受制于
这个目的，于是不可能有一个尚无运动的时刻，在逻辑上甚至要禁止替运动假定一个开端。
这样一来，原始混乱的观念，整个阿那克萨哥拉世界观的基础，在逻辑上也就变得不可能
了。
为了避开目的论所造成的这种困难，阿那克萨哥拉始终必须最有力地强调和断言：精神
是随心所欲的；它的一切行为，包括原始运动这个行为，都是“自由意志”的行为，与此相
反，其余整个世界则是在这个原始瞬间之后，以严格决定的方式，而且是机械决定的方式形
成起来的。然而，那个绝对自由的意志只能被设想为无目的的，其性质类似于孩子游戏或艺
术家创作时的游戏冲动。
如果指称阿那克萨哥拉犯上了经常发生在目的论者身上的那种思想混乱，那就错了。目
的论者惊谔于寻乎寻常的合目的性，以及部分与整体之间的协调一致，尤其是在有机体身上
的协调一致，于是假定，凡是为理智存在的东西，也必定通过理智产生，凡是他在目的概念
引导