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现在，有白色基调的设计先进的住宅，也有具有树皮似乎传导温暖之感的住宅， 生气勃勃的彩色住宅……，各种住宅内，都具有自己的个性，创造出独特的环境。 其中调和的家具，灯具，生息的植物等是室内装饰物全部在“感性”上达到协调统 一的证明。对这种摄影现场，怎么会有自己改变摆设的理由呢？
由于最近经过装饰协调的住宅不断增多，在摄影上就简化了许多，也就是只要 对存在的实物考虑摄影即可（只有这步工作比较麻烦），如对看到的实物可直接进 行摄影，那就痛快不过啦。
#盆花未摆在桌上之前
进行室内装饰摄影，一般在摄影前即可决定摄影成败的５０％，因此，在摄影 前需要寻找或自己设置好的场面。总之，在摄影中要牢记，欲拍摄出胜过实际摄影 现场的照片基本上是不可能的。
要能导演出好的场面，完全凭经验和感性。实际上，有许多现成的教科书（华 丽杂志的照片）可供参考，开始这种摄影时，可先模仿杂志上的照片摄影，这也许 是快速掌握摄影要领的捷径。
#盆花摆在桌上之后
整理桌子、花盆具及背景，如还选取其他小物件同时摄入画面，要将其协调配 置。这步工作完成后，就是此处所需的照明设置问题。提及照明技巧，听起来似乎 学问很深，实际上，仅考虑适合摄影处的光质及照射方向即可。这步工作也可模仿 上述教科书进行。此外也可顺便多翻阅一些有关花卉的书，其中有常用强光照明的 兰花，以柔光照明的圣保罗堇观赏植物等种类，这也可作为参考。
以花作为室内装饰的摄影，背景大多很简洁，这大概是背景颜色强会埋没花之 微妙颜色的原因吧！一般摄影家在摄影中都会先说“整理背景”。对背景的处理， 只要符合摄影的基本要求即可。
#有关照明的注意事项
盆花是有生命之物，在摄影中最好避免用强光对其进行长时间照射，也就是要 求摄影迅速。
有关光质问题，在盆花线条清晰、花朵大、颜色鲜艳的情况下，光质要为强光， 有时也利用逆光；与此相反，在盆花为有暖绒绒感的小花的情况下，使用扩散光平 均照射，这种照明方法虽不是在任何情况下都适用，但７０～８０％的情况下可利 用。
#在大空间内放置花卉
以上所述摄影方法是以花为主体，背景极校与此相反的摄影如何进行呢？
一般进行室内装饰摄影需要辅助光，原因就是在明暗对比强的情况下直接摄影 会在面面上出现一处白一处黑的现象，利用辅助光可将暗处照明。在大空间内放置 花卉进行摄影的情况下，最好利用白纸或白布反射光作辅助光，尽量使反射光柔和 均匀地布满整个房间。这种创造自然气氛的“含蓄”照明法也许是得到美好照片的 要领。另外，在室内装饰物中只有孤零零的花时，摄影转变为拍摄室内装饰物更为 重要。
#室内装饰空间引起的遐想
在照射有阳光的桌上摆设上花，花虽小，但也能成为突出的点缀。此时，聚光 灯（光束式聚光灯）的照明效果最好。
利用大家易得到的幻灯机照明也有特点。可在放幻灯片处放入各种造型胶片， 以做出符合自己意图的光束。
要得到类似游泳池的阳光反射效果，可取一个大盆，装满水，利用吹风机使水 面出现波纹，对该水面照明，使容器壁出现反射光。
专业摄影者的照片也不过如此拍出。简而言之，室内装饰摄影需要有耐性，只 要努力，任何人都可进行该种摄影。
（将城省吾）
第五章 野鸟摄影
#摄影要领的掌握
在一般人的意识中，野鸟摄影很难，对此敬而远之的大有人在。野鸟摄影确实 不同于一般摄影。进行人物摄影，摄影者可以摆设模特的姿势，使其面对照相机以 自己要求的姿态静止不动。设置好摄影模特后，就凭摄影者技术来决定照片画面效 果。可以说，这种摄影具有人与人之间的意志传达手段。进行野鸟摄影，摄影者要 面向野鸟，在“就这样别动呵”的祈望中接近野鸟，除了和鸟类意志相通的个别人 外，大多遇到“ｂｙｅ …ｂｙｅ，再见”挥手而去的结果。这就是野鸟摄影的难处。 正是因为这种摄影存在一定的难度，才有野鸟摄影的乐趣和奥秘。尝试一次这种摄 影后，肯定会被野鸟的魅力所吸引。
对野鸟这种与人的意志毫不相通的被摄体如何才能拍摄呢？简而言之，只要掌 握野鸟摄影的要领就行。这种摄影要领必须解决许多以一般方法不能应付的问题。 以上两句话似乎带有语病，相互矛盾。总之，要阐明的是掌握摄影要领不易，但掌 握后，摄影就简单了。
#５００～６００毫米镜头最适用
在介绍野鸟摄影要领前，先介绍摄影所需的照相器材。首先，进行野鸟摄影需 要何种照相机？这个问题经常有人询问。
对此可毫不犹豫地回答，使用３５毫米照相机。这种照相机画面尺寸虽小，但 机动性令人注目，利用它可应付动作迅速的野鸟摄影。画面尺寸小，即影像小的问 题也没必要担心，只要摄影时准确对焦，就可以放大作出大尺寸清晰照片。
其次就是摄影所需镜头。进行野鸟摄影可以认为超望远镜头是必不可缺的。利 用该镜头可以在一定程度上接近作为被摄体的野鸟进行摄影。超望远镜头的级别选 择，根据摄影鸟类及接近鸟的方式有所不同。总之，一般情况下野鸟距人较远，且 在日本能拍摄到的野鸟大多为小鸟，综合以上现实存在的条件，摄影需要使用超望 远镜头。至于要使用多少毫米超望远镜头，有个人所好和操作性问题，但就本人的 观点，进行这种摄影最好使用５００毫米或６００毫米镜头。理由就是在超望远镜 头中这两级镜头的重量、大孝口径等操作性最好。再要求高点儿，就是口径越大越 好。一般Ｆ值小的大口经超望远镜头很昂贵，可根据自己的经济状况决定。
#松懈野鸟的警惕性
书归正传，下面介绍摄影的要领。
野鸟摄影要领中最重要的就是摄影者要了解野鸟心理，要为其着想。说起来似 乎很容易，但实际上这是最不易做到的事。对野鸟摄影多少有些经验的人可能清楚， 在发现“啊，鸟停在那棵树上”后，双脚会不自然地奔向鸟所在之处，急于对这个 或那个进行拍摄。这样当到达自己认为适于摄影的地点后，在对焦时，野鸟逃之夭 夭的情况时常发生。结果，失去了眼前的摄影机会。这种失败完全是由摄影者自己 造成的。
失败的原因大概大家都很清楚。举一实例来说，假设发怒的大象冲向自己时， 包括本人在内，为躲避大象，肯定逃离此处，同样，野鸟见到奔向自己的人也会如 此。然而在实际中，对此与摄影相关的重要部分不加以注意的人意外的多。简而言 之，鸟和人一样对庞大运动物体反应极为敏感，因此在野鸟摄影中不要忘记，自己 本身即为野鸟的警惕对象。
有没有使野鸟松懈警惕的方法呢？如上所述，要理解野鸟心理，并为其着想。 一般人恐怕认为人之间的心理都不易揣测，何况对野鸟呢？虽然如此，但事实上只 要对野鸟的一 举一动有注意之心，了解其心理并不是不可能的。
下面介绍本人实际进行野鸟摄影的情况。
#接近野鸟
发现被摄的鸟后，如有可能，首先在自己所处位置拍摄一张照片，然后考虑光 线状态、构图等再移动你的位置。此时动作要轻缓，待移动至理想位置后再拍摄一 张，尔后，再向鸟接近。向鸟接近时，要克制急躁情绪，缓缓向前移动，此时一定 要注意经常确认野鸟的动作。一旦发现鸟有点儿不安的举动，就要立即停止移动， 在原地等待鸟平静下来或退到远处等待，再缓慢向鸟接近。在接近移动中不要仅有 到自己预定位置后再按快门的意识。因被摄体的鸟有随时飞走的可能性，所以在接 近鸟途中最好不考虑浪费胶片问题，拍摄几张照片。这样，万一鸟飞了，可以减轻 自己的后悔遗憾之心。
与鸟接近有一定的距离限度，该距离具体为多少，如何接近，这和鸟的种类有 关，不能一概而论。也就是说，要了解该距离限度，需凭自己实际经验，因此只有 自己向野鸟摄影领域挑战。
此外，还有一种对摄影者来说是接近野鸟的最有力武器，那就是汽车。上文曾 述野鸟对庞大动体的警惕性很强。但出乎意料，似乎将汽车列在警惕对象之外。也 许野鸟平时对汽车已习以为常。对这种接近野鸟的强力武器不加以利用，那就太愚 蠢啦！利用汽车接近野鸟也同样要注意不惊动野鸟轻缓行驶，到达自己认为理想的 地点后，将照相机镜头架在车窗框上进行拍摄。此时，车窗玻璃的升高与下降可以 起到三脚架的伸缩调整高度作用。因此应考虑如何充分利用车窗。在车中摄影一定 不要忘记制动发动机，并要注意狂风摇动汽车可能产生的照相机抖动。
以上的方法如何？发现鸟后采用上述方法摄影是否已感到切实可行，下一步就 是实际动手摄影。以上介绍的摄影方法有个缺点，就是必须寻找鸟的身影。下面再 介绍一种较好的摄影方法。
这种方法就是摄影者原地不动，等待野鸟自动飞来，听起来似乎不可相信，但 实际上和钓鱼一样，以等鱼上钩的心情等待野鸟即可。要能钓到鱼，下鱼钩处的水 中必须有鱼。与此相同，等待野鸟到来，也有选择等待地点问题。在何处等待最好 呢？鸟类也为动物，因此可以认为鸟为了生存，日常生活和人类有着相同的模式， 将其一一对应，房屋即为巢；寝室为窝；洗澡在水池河边；食物因各种鸟所好不同， 有植物果实、昆虫、花蜜、