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望远镜头拍摄特写不太可能。
舞台的人工照明，亮度并不很高，还是使用Ｆ值小的通光量大的镜头最方便。 最理想的就是焦距为１８０～２００毫米的镜头，口径为Ｆ２～２．８；焦距为３ ００毫米以上的镜头，口径为Ｆ２．８～４．５左右。口径大的镜头很重，使用的 三脚架也要有一定份量，否则不够稳定。总之，摄影装备规模很大。
舞台摄影使用望远镜头的情况很多。自然，照相机要使用单镜头反光式（以被 摄体中心为重点的点测光机构），取景屏为对被摄体任何部分都可对焦的全磨砂面 最为方便。
使用单镜头反光照相机摄影时，存在的问题就是快门和反射镜的动作声音很大， 在寂静的观众席中，照相机的操作声音极易引起人们的注意，因此拍摄要利用消音 箱或通过放映室等的玻璃窗。在舞台摄影中，要严格注意影响观众观看、妨碍舞台 效果的行为。
因一个人不注意，而对其他摄影家也会造成不良的影响，因此摄影过程中大家 都要注意。
#曝光的决定
摄影的曝光量决定照片画面的优劣。日本的一个剧种歌舞伎和日本舞蹈表演的 舞台，整体照明很亮，利用照相机自动曝光机构拍摄即可，而对以明暗不同照明渲 染舞台效果的话剧、歌剧、前卫剧等舞台，利用自动曝光机构摄影时，有对舞台测 光位置不同而曝光量完全不同的现象。因此要得到整个画面的正确曝光值不太可能。 在这种情况下，要利用照相机的手动机构测光、摄影。
在手动决定曝光量的情况下，对明亮部分和黑暗部分相差悬殊的舞台场面，以 摄影主题为重点进行测光是很重要的。
此时，要在望远镜头画面中仅有摄影主体的条件下测光，变焦镜头同样也要先 利用望远测光，然后再构图拍摄。
#摄影的时机
摄影瞬间是由摄影者自行决定的。所摄照片场面要使欣赏者能具体理解摄影者 对何情景感动，在何场面发现精彩的瞬间。
归根结底，摄影要凭摄影者的双眼和感觉。问题在于对受感动的短暂一瞬间如 何拍摄，如何表现。摄影中受明亮豪华的舞台吸引，仅对舞台全景摄影不太好。因 为在照片画面上的舞台全景不同于实际观看时的全景，全体景物拍得很小，有相距 甚远的感觉。与此相反，特写的人物姿态有逼近感。舞台摄影也要应用这种视觉观 赏的特性。以感动场面的印象和感受构图，拍摄瞬间画面。
有逼进感的照片使人产生被摄体欲出画面之感。这类照片的构图大多很单纯， 被摄体充满整个画面空间的情况很多。
固定几百分之一秒瞬间的照片自然为清晰美观的照片，但也不可忽视几十分之 一秒速度产生的抖动效果。看到画面有模糊现象，即认为拍摄失败的想法过于单纯。 模糊现象可将动感表现得强烈，提高了画面效果。因快门速度低，发生抖动拍成的 光轨迹照片，若能构成具有自身美的画面，摄影也不算失败。若能充分利用构图、 抖动、瞬间静止这几种因素，在画面上构成一定效果，那么所摄照片一定很成功。 舞台照片的效果并不是由演员决定的，而是决定于摄影者本人的双眼和感觉。
无论进行任何摄影，都要求摄影者对被摄体或主题感到兴趣，并具有相当的知 识和经验。舞台摄影，要求摄影者对上演的节目事先多少有些了解，在摄影时具有 精神准备，这样才可对被摄体充分观察进行摄影。在摄影中一定要利用事先了解的 情况，这样对舞台的兴趣就可倍增。
（松本德彦）
第十二章 水中摄影
#光的水中特性
光在水中的特性不同于它在大气中的特性，水中摄影首先有水对光的选择吸收 问题。６００毫微米以上的长波长光在水中吸收性大。在水深１０米以下，对摄影 有效的红色光不存在，因此仅利用自然光进行水中摄影，颜色为单一蓝色，而红色 系的颜色均表现为黑色。这种现象在水浅处也有影响，所以水中摄影几乎都利用辅 助光（以闪光灯为主）补偿红色光的不足。利用闪光灯辅助摄影，水中摄影照片的 颜色表现效果好，细部表现及影像的反差也较自然光摄影效果好。
水中摄影的第二个问题就是光受浮游生物的影响发生散射。在水中摄影时，因 水中散乱光的存在，影像反差下降率很大。很自然，摄影距离越长，因水中散射光 产生的光晕、反差下降率也越大。一般在摄影距离为１０米以上时，影像反差极低， 不能得到实用的照片。要充分表现水中拍摄的景物，有必要将摄影距离限制在２米 至２米以下。进行特写摄影和在摄影距离短的情况下，选择使用可得到大角度画面 的短焦距镜头，是得到真实表现照片的方法。在使用闪光灯摄影时，画面质量也受 散射光的影响而降低。散射光的强度在散射光和闪光灯入射光方向一致时最大，在 两者成±９０°度角时最校根据这种特性，拍摄时要尽可能对被摄体进行一定角度 的照明。从正面对被摄体照明，画面中摄入的水中浮游生物反射光强，照片画面质 量低劣。
水中摄影的第三个问题就是水中光散射、光吸收特性引起的光量下降现象。自 然光源的太阳距水面很高，太阳光相对水面的入射角在０～６０°范围时，受水面 反射的损失光量在１０％以下。水浅处的摄影和陆上摄影的光量相差并不太大，但 在透明度为３０米的海水中，水深达到１０米处，光量只有大气中的５０％。透明 度低的水中光量下降率将更大，因此有必要根据摄影位置选择使用高感光度的胶片。 以上为自然光的情况。在以人工光源摄影时，这种光量降低现象更为严重。根据闪 光灯等人工光源使用中的闪光指数（空气中的）所定的曝光量不能直接采用，要根 据水的透明度、透视度以及摄影距离进行修正后，方可采用。
一般摄影距离在１米以内时， 水中闪光灯的闪光指数为空气中的１#２；摄影 距离１～３米时， 水中为空气中的１#３；摄影距离为３米以上时，水中为空气中 的１#４； 摄影距离在５米以上时，闪光指数大的闪光灯效果也很差，失去了利用 的价值。
在浅水处摄影时，受水面波动影响，自然光的入射角有局部变化。结果是入射 光量呈不均匀现象直接表现在画面上。
此外，因光的波长不同，折射角不同，在画面上也出现摄入被分解的各单色光 现象。在水中摄影，还有一点就是因水的折射率（１．３３）引起的镜头焦距的变 化。利用潜水眼镜在水中看到的物体大小较实际体积大，观视距离也有较实际距离 近的感觉。
通过镜头摄影和戴水中眼镜的情况完全相同，因此在设定摄影距离时，要按实 际测量值的１．３３倍来设定。在目测或利用单镜头反光照相机直接通过取景器观 察，调对焦点情况下，照相机与被摄体间距离也就是已被考虑折射率的摄影距离。 此时直接利用该摄影距离摄影即可。另外利用陆上摄影镜头在水中摄影时，镜头的 焦距发生变化，此时要将所用陆上摄影镜头焦距的１．３３倍数值作为水中使用的 焦距。
#水中摄影器材
水中摄影照相机主要有两种：一种是在制作时就考虑了防水耐压，可直接用于 水中摄影的照相机；另一种是将陆上摄影的照相机装入防水耐压构造的容器内进行 使用的装置。
这两种照相机各有长处及短处。最好根据摄影用途、场所、时期、海洋及被摄 体的状态分别使用。但作为水中摄影器材，不仅专门的照相机，而且防水耐压容器 也很昂贵。所以这两种摄影装置不能同时具备的人一定很多。在自己要拍摄的水中 照片主题明确后，相应选择一种照相机即可。没有必要具备两种摄影装置。
本身为防水耐压结构的水中摄影照相机有尼康诺斯Ｖ型及ＩＶ型（日本光学工 业）、摩他玛林３５（Ｓｅａ＆Ｓｅａ）、塔夫格依ＨＤ－Ｍ（富士胶片）等。其 中专门用于水中摄影的照相机是前两种。塔夫格依仅在水深为２米以内时才可有效 摄影。将其用于江河、海岸、游泳池内摄影，可得到简单的水中照片。下面介绍一 下这种防水耐压结构照相机的优缺点。
首先，这种照相机体积孝重量轻，便于携带。在水流急，一般照相机难于移动 摄影的情况下，由于这种照相机小而轻的特点，在水中环境更为恶劣的条件下，也 可带入水中并可移动摄影。近摄镜头可在水中换取，可使用１５毫米等超广角镜头 也是这种照相机的优点。使用这种照相机摄影主要利用目测对焦，这种对焦方法似 乎不太方便。但在实际摄影中，除摄影距离极短及使用长焦距镜头以外，可充分使 用镜头的景深，并且对摄影距离的估测感觉习惯后，目测值一般比较准确，使用不 成问题。用目测对焦存在的问题就是特写摄影或使用长焦距镜头时，景深很校摄影 距离略微设定不准，都将会拍成模糊不易辨认的照片。特别在近拍摄影时，本应对 自照相机内胶片平面至被摄体摄影距离进行测定，但在实际目测情况下所设定的摄 影距离基本上为摄影者眼睛至被摄体的距离。因此，有潜水眼镜厚度产生距离误差 的问题。在摄影距离为１米以上时，该误差值微不足道，一般没有影响，但在近拍 摄影中，该误差值相对来说就很大，对摄影有影响。
由于上述原因，大部分特写摄影专用附件，备有用于设定摄影距离的标杆或构 图框，利用这些附件对近距离被摄体可进行摄影。但在实际中，受被摄体种类和摄 影场所环境所限，不能使用标杆设定距离的情况很多，附件也有使用不便之处。在 使用长焦距镜头摄影时，因景深小，产生对焦模糊的危险性大，摄影必须采用小