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央视国际2005年05月16日10:14
主讲人简介:刘心武:当代作家。笔名刘浏、赵壮汉等。四川成都人。1950年随父迁居北京。中学时期爱好文学。1961年毕业于北京师范专科学校中文系,后任中学教员15年。1976年后任北京出版社编辑,参与创刊《十月》并任编辑。1979年起任中国作协理事、《人民文学》主编等职。1987年赴美国访问并在13所大学讲学。1958年开始发表作品。1977年发表短篇小说《班主任》,被认为是新时期文学的发轫作。后又发表《爱情的位置》、《醒来吧,弟弟》、《我爱每一片绿叶》(获全国优秀短篇小说奖)等小说,曾激起强烈反响。
主要著作有:短篇小说集《班主任》、《母校留念》、《刘心武短篇小说选》,中篇小说《秦可卿之死》,中短篇小说集《绿叶与黄金》、《大眼猫》、《都会咏叹调》、《立体交叉桥》、《5。19长镜头》,中篇小说集《如意》、《王府井万花筒》、《木变石戒指》、《一窗灯火》、《蓝夜叉》,纪实小说《公共汽车咏叹调》,长篇小说《钟鼓楼》(获全国第二届茅盾文学奖)、《风过耳》、《四牌楼》等。
内容简介:一、秦可卿的出场与卧室陈设秦可卿出场气派异常!而曹雪芹对她的卧室极度夸张的描写,也实在非常古怪——怪就怪在它的写法与全书的风格很不协调!曹雪芹对秦可卿卧室这种极度夸张的描写,究竟是在暗示什么?
二、秦可卿的身份与判词《红楼梦》第五回中写到,“警幻仙姑”与贾府老祖宗宁、荣二公有一种相当特殊的关系,“警幻仙姑”在宁、荣二公阴灵的苦苦哀求下,便以一种特殊的方式引领贾宝玉走正途。而秦可卿与“警幻仙姑”的关系更是非同寻常!在看似漫不经心的有关秦可卿的四句判词中,到底隐藏了什么样的秘密?
三、秦可卿与宫花相逢《红楼梦》第七回描写“送宫花”的故事。曹雪芹为什么要在他原来写就的回前诗中说,惟有秦可卿才是“惜花人”,而且她与宫花是一种相逢的关系?人们不禁要问,这宦囊羞涩的秦家与皇宫何曾有半点瓜葛?
四、秦可卿对王熙凤的托梦秦可卿在临死之前,竟然向荣国府总管王熙凤托梦,她以居高临下的口吻,对王熙凤进行了一番充满真知灼见的理论指导,并提供了简单易行的实践方案。不仅如此,秦可卿还预言了祸福,想以此来警醒王熙凤和贾府!
五、秦可卿丧事中的几个细节秦可卿确实在是一个神秘的人物,即使在她死后,她的丧事中也是谜团重重,她所使用的棺木也都充满了玄机。秦可卿只是贾府的一个重孙媳妇,她的死为什么会惊动大明宫掌权内相戴权呢?
(全文)
在上一讲最后,我已经跟大家宣布,秦可卿这个原型,她真实的出身不仅不寒微,而且还高于贾府。我为什么这么说呢?不是去胡乱地猜测,而是根据书里面的描写,就是我们要看《红楼梦》的文本,第五回,秦可卿正式出场,带贾宝玉去午睡。那么先带他到贾珍和尤氏那个正房,这是正确的,因为贾宝玉是和贾珍、尤氏一辈的。
先到一个正房去,结果这个正房挂了一幅《燃藜图》,《燃藜图》是一幅劝人好好读书、做学问的一幅图画。贾宝玉一看就不喜欢,说不能在这儿。那么秦可卿就把贾宝玉带到她自己的卧室。这当然相当出格了,因为贾宝玉是她的叔叔——侄儿媳妇把叔叔带到自己的卧室去午睡,这实在是有点有悖封建礼教的规定,所以书里面写了,有一个嬷嬷说了,怎么去这样安排啊?但是秦可卿气派很大,满不在乎,说,他能多大,就讲究这个了?就硬把贾宝玉带到她的卧室。于是,在《红楼梦》文本里面就出现一段非常奇特的文字,就是对秦可卿卧室的描写。
秦可卿的卧室,首先它是挂有唐伯虎的《海棠春睡图》,《海棠春睡图》画的是杨贵妃喝醉酒以后,像海棠花一样美丽的情景,贾宝玉喜欢。唐伯虎是明代的著名画家,这就说明秦可卿她藏有唐伯虎的一幅大画,这倒也还算不了什么。然后在秦可卿的卧室里面,还有一副秦太虚的对联。秦太虚是宋朝人,对联很符合贾宝玉的审美趣味,写的是:“嫩寒锁梦因春冷,芳气袭人是酒香。”贾宝玉说正好,正好,我就在这儿午睡。
再一环顾这个卧室,不得了!哪里是仅仅有唐伯虎的画和秦太虚的对联呢?是什么样的陈设呢?是这样的陈设。说:“案上设着武则天当日镜室中设的宝镜,”好夸张啊!“一边还摆着飞燕立着舞过的金盘,盘内还盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。”这里说的木瓜,应该不是一个真正植物的木瓜,是一个用玉石仿制的木瓜,是很贵重的东西。“上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻,悬的是同昌公主制的联珠帐。”你想,这些是什么东西啊?以前的红学界对这一段描写的解释,基本都定这么一个调子,说,这是夸张的描写,这样描写主要是为了表现秦可卿她的生活很奢靡,而且她本人很淫荡。这个解释也不能说完全没有道理,但是它不能够让我这样一个《红楼梦》爱好者完全信服。
你说,表现她生活奢靡,这当然说得通,说它这些描写完全是为了暗示秦可卿生活很淫荡,不太说得通。
武则天,或者是赵飞燕,或者是安禄山,或者是杨太真,你说,她们都带有某种淫荡性,作为淫荡的符码出现,这个我认同,但是寿昌公主和同昌公主的故事里面没有什么淫荡的内容。这个寿昌公主应该是寿阳公主,历史上这个人,我不细说。其实关于她的故事很简单,就是一件事,就是有一天她在含章殿下的卧的榻上以后,风吹了一朵梅花,掉在她两眉之间,稍上一点的额头这个地方,这个梅花就拂之不去,就在她额头上定格了。她开头很烦恼,但后来别人一看以后,怎么那么漂亮啊!于是宫里面就竞相模仿,梅花落在别人额头上都定不了格,于是就纷纷用化妆品来画梅花,在当时就形成一种著名的“梅花妆”。这个人是有这么一段故事。这个故事一点不淫荡,是不是?那么同昌公主的故事也不复杂,其中最重要的一点,就是她自己亲手用珍珠串了一个帐幔,就是一个联珠帐,当然很华贵,但是谈不到淫荡。
而且请大家特别注意,武则天是当过女皇帝,飞燕是一个爱妃,杨太真也是一个爱妃,安禄山是后来篡权,一度当过皇帝的人。但是它不仅写到了皇帝那样的人物,它也写到两个公主,所以这些夸张的暗示性的符码究竟在隐喻什么?我想,它绝不仅仅是隐喻,秦可卿生活很奢靡,或者是说,秦可卿很淫荡。它实际上应该是在暗示秦可卿真实的血统。
也可能有人又要跟我讨论了,说人家是小说,是艺术创作,使用一种夸张的方式,你有什么大惊小怪的呢?但是我们读《红楼梦》要通盘考虑,曹雪芹多次写到贾府里面的室内装饰,他都是非常写实的,他稍有夸张,但是严格写实。比如,他写潇湘馆,贾母带着刘姥姥逛大观园,两宴大观园。到了潇湘馆,就看潇湘馆林黛玉这个屋子“窗下案上设着笔砚,书架上磊了满满的书。”很写实。他不使用什么极度夸张的手法。那么就写到了探春住的这个秋爽斋,探春是小说里面一个才女,非常有才能。有的读者粗心,他就觉得探春写诗写不过林黛玉,写不过薛宝钗,写不过史湘云,就觉得好像比较平庸。一般读者记得惜春会画画,现在你应该懂得,探春是一个书法家,她有特殊才能,她书法好。秋爽斋里面什么摆设呢?“当地放着一张花梨大理石大案,”这就是用来挥洒书法的,“案上磊着各种名人法帖,”她揣摩各种前代名人的书法作品,而且她桌上“有数十方宝砚”,她不是用一两块砚台,说明她一个是她收集砚台,一个是她书法的创作量非常之大。“各色笔筒,笔海内插的笔如树林一般。”这也使用了夸张的手法,但是绝不是极度夸张,是基本上都可以复原的一种景象。她真是一个书法家。如果你细心,你还会注意到,元春省亲之后,因为姊妹们根据她的命令都有所题咏,最后她觉得,为一时盛事,需要做一个总的记录,她是指定探春来誊抄这些诗歌的了。她为什么指定她?就是因为探春本身是个书法家。
我说这些,什么意思呢?就是说,《红楼梦》的整体风格从头到尾,一写室内的陈设而言,一律采取写实的办法,几乎没有例外——惟一一处例外,就是写秦可卿的卧室陈设,极度夸张,无法复原。怎么复原呢?哪找这些东西去啊?那么就说明他有他的苦心,他写别的那些陈设也许无非是烘托气氛,展示一下人物的性格而已;他写秦可卿的卧房的陈设,他的目的就是暗示我们,秦可卿的血统实际上高于贾府。
说到这儿,可能有人不服气,说你光是举这一个证据,不足以说服我们。那么我们就接着再往下看。第五回,贾宝玉在秦可卿卧室就入睡了,入睡以后就做梦了,做梦就发现梦里面的秦可卿前头,好像导游一样,领他去了一个地方。这个地方是什么地方呢?是“太虚幻境”,是一个仙境。不是别人,而是秦可卿把他引入仙境,这当然也还无所谓,因为是秦可卿安排他入睡的。那么在仙境里面,就认识了一个仙姑,就是“警幻仙姑”。这不但是一个仙界的人物,而且警幻仙姑和宁国府、荣国府还有很深的关系,不是和现在活着这些人有关系,人家是和两府的老祖宗有关系。警幻仙姑后来就说了一段话,说“今日原欲往荣府去接绛珠”,“绛珠”就是“绛珠仙子”,就是林黛玉。因为曹雪芹写这个书,一方面他写实,一方面他确实又非常地艺术,他有一个艺术想像。林黛玉是天界的一个仙草,是“绛珠仙子”,她本来是要去荣国府接“绛珠仙子”,“适从宁府所过,偶遇宁荣二公之灵”,宁国公、荣国公就遇见她了,当然是阴灵。就嘱咐她说