按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
英英武武干一番事业。
1984年 12月
预言留在以后——《陕西中青年作家小说选集》序
春天的一个夜里，雨下得哗哗地响，我关了门放心地坐着，以为是不会
有人来，可以安静处之；想这雨不断地下下去，天天都在下着多好。偏这时，
又有人敲门，进来的是竹子同志。竹子是未婚人，文思、精力和时间都甚盛，
欢于众文友中穿行，文坛动静无有不知，尤其陕西的某某在某某刊物上发表
了某某作品，他皆读过，又多评说，喜怒显形于色。这夜进门告诉我的是，
四川人民出版社请他编辑一本《陕西中青年作家小说选集》，又点名非我作
一个序不可。
这竹子的可恶处也就在这里，常逼我干我并不愿干的事。当今的书序都
是名家所为，我算什么角色？若胡乱写了，书之身价下跌，出版社是会赔钱
的，读者是会臭骂的，且所选的陕西各位作家文友们也会打杀上门，送我“无
知无畏”的。
于是，等他走后，我就急急草书一信，作了推卸辞。
我说：翻一翻流行的书序，哪一个不是仰观宇宙之大，俯察品类之盛，
登泰山一览众山小，方才指出作品长处在哪里，不是在哪里，四六分，三七
开，有鼓励，寄期望。而我这人是世上最拙的一个，进入文坛，是因别的事
皆不会干；进来了，艺术却于我极远；我哪儿会从时代特色上，社会背景上
一一分析，又记不住那些古人的洋人的名人的伟人的语录，更不懂那些“因
为”、“所以”、“鉴于”、“必须”之类的句式结构啊！这是推卸之一。
陕西的中青年作家，外界都说是个“群”，实际也是人材济济，层出不
尽。我在这个“群”里，一向是众文友中的小弟，是个丑陋小子，文友们皆
属“铁肩担道义，棘手著文章”人物，其人品、文品一直被我效仿。且不说
这个“群”的全部人马，单以地理而分，陕北有路遥、李小巴、赵熙，关中
有陈忠实、邹志安、王吉呈、王宝成、王观胜、王晓新，陕南有京夫、王蓬，
还有写铁道生活的莫伸，写学院生活的王戈，他们个个英英武武，有声有势，
各以自己的作品占却阵地，拥有大量的读者。作这些人的作品合集之序，我
是不能胜任的。这是推卸之二。
我虽然读过这个“群”的各位文友的作品，且他们每一作品问世，我兴
奋之情犹如我的作品问世，认认真真去读，有的去信祝贺，有的当面道喜。
但久而看之，发觉随着在时代呼吁成熟的文学的声浪中，他们纷纷从原来一
致的或大致相近的流源或体系中发生了变化，其风格渐渐拉开距离。这是繁
荣的现象，这是走向成熟的体现。我近来被这种变化感动和惊羡，也受到了
启发，也深感到内恐。老实说，我现在需要的是进一步读他们的作品，研讨
其变法的轨迹，此时我怎敢贸然下笔论其长短，定以死论？这是推卸之三。
这个“群”的作家既正在变法，各人有各人的想法，各人重新在寻找真
正的自己，出现从未有过的可喜局面，但面对着整个人类的文学，面对着当
代国内的文学，我曾不止一次和这些文友们交谈，都认为我们这个“群”拥
有丰富的生活积累，却缺乏更精道的认识能力，具有一定的文学修养，却缺
乏更深厚的艺术功力。我们毫不忌讳地说：我们还没有写出更理想的作品，
好的作品还将在下一篇或更远的以后。四川人民出版社鼓励我们，支持我们，
编辑出版这本选集，若让我在这儿妄自尊大，自吹自擂，岂不招天下耻笑，
这又哪儿是我们秦人的德性！这是推卸之四。
自来作家是难分其谁高谁低，充其量是著名和不著名，而文章是千古事，
你有你的读者，我有我的读者，不是一时煊赫就是杰作，一时冷寂就是劣品，
流源不同，风格存异，各会领所风骚。艺术是靠征服而存在，征服的是时间。
伟大的作品往往产生于创作时并不认为是伟大的慌恐中，是常常在客观和主
观发生冲突的痛苦中。这个“群”中的我和我的可亲可敬的文友们，正面对
着别人出现的永恒的局面和面对着我们没有永恒的局面，正在实试，正在突
破，正在劳作，正在经历寂寞和孤独。所以，一切预言都不要说在前头，而
留在以后。且将这个选集看作是一个时期的探索，甚至仅是一个很短时间内
的纪录，还是不写序着为好。这是推卸之五。
我的这封推卸信寄给竹子同志，竹子也觉得有理，拿着信去找四川人民
出版社的同志。不想出版社的同志说：“这信就可作序！”这倒令我难堪了，
噫，这也能算序，那就作序吧！若因此而作贱了这个选集，那我就全不“文
责自负”了。
1985 年4 月19 日
《西安文学院学员作品选》序
作家不是听取了一期文学知识讲授所能造就的，但文学知识讲授的听取
无疑是培养作家的一个重要的工作；这本《作品选》就是一个例证。
创办文学院的目的，就是组织一批具有一定文学素养的青年更有效地得
以提高。所以说，这一期我们是达到了预期的效果。这本选集里，无论小说，
无论散文，无论诗歌，都显示了这批学员对社会对人生的极大的热情和冷静
的思索，显示了对文学艺术从内容到形式的孜孜不倦的借鉴、研究和追求。
当然，我们不敢说这些作品都达到了多么高的水平，我们希望这期学员
结业以后，牢记着在这里迈出的第一个脚印，刻苦地训练自己，提高自己；
好的、不同凡响的大作将有待于今后写出。
农民获得了麦子的同时也获得了麦草，农民明明知道要收获麦子就得有
麦草，却依旧满怀希望地播下种子，依旧无比欢乐地去收获。通过这期学习，
我们发现了我们的长处，也发现了我们的短处。自我发现在文学创作中是极
其重要的。正因此，我们毫无狂妄地说，一批新的作家将产生于我们这批人
中间。
1985 年
《周同宾散文集》序
说一件往事：
那些年里，生活中原是多看着假面孔，多听着客套话，已经活得是很累
的了，故不愿再读一些装腔作势的文章受罪。一日，正在家读一本《影梅庵
忆语》，有熟人来，我便让他拿几本杂志去凉台上翻，待我读罢再饮酒对弈。
当读到辟疆与董小婉两次相见之节，不觉被文字里涵和的一种丰富感情所
摄，如仙如死，便合书默然寂坐。恰这时听得啪地一声，正疑惑，又是一声，
回头看时，熟人在凉台上嗤嗤地笑。问时，他竟不理。我走近去，他原是读
一份杂志，说上边有一散文写得很美妙的。我耻笑道：现在还有什么好散文
吗？熟人说：你读读，真好的。熟人的欣赏水平颇高，他说得一本正经，我
便立于那里读起来。文章并不长的，果然不错，虽然比不上《影梅庵忆语》，
但在那时的散文里，有他这等情致，这般文字，实在是不可多见的。于是，
我就记得了这文章的作者是周同宾。
又是一个夏日，有人突然敲门，进来的是陌生人，像农民模样的，但气
宇清朗。他介绍说他从河南来，叫周同宾。我当时愣了一下，遂牵衣迎他进
屋，我们便聊起来了。我一向寡言，常与来客说过一些话后，就相对默然，
然后客要走，我也起身送他去了。却这夜，我们谈话最多，他见饭辰，要走，
又留下来一块吃饭，饭后要走，又留下喝酒，酒酣时又磨墨书字，直弄得每
个人都微微醉了。他为人很诚挚，也顺和自在，没有做出来的任何言行，我
觉得他是能写散文的，他的散文如他的人一样。
此后，我们就有了些书信往来。他的信很整洁，很大的信纸上却空出很
宽余的天地和左右，字迹软，但极舒展，没有张牙舞爪的浮躁气。内容也常
是关于散文的见解，颇有见地，也常给我鼓励。可以说，我有许多散文都是
在他的鼓动下产生的。
今春，他来信说他要出版一本散文集，希望我能作个序，随后寄来书稿。
恰这时，我正紧张于一部长篇写作，故一时抽不出手来，直待到长篇脱稿，
就开始读他全部散文，不想竟病得厉害住了医院，这书稿也一块随我到了医
院。在病床上，我一晌读一篇，读得蛮有兴趣，对他的散文印象更深了。但
我全然没有作序的意思，去信只将我的读后感告诉了他。
我是这么认为：
周同宾或许可以说不是才华横溢的人，文思亦不是滔滔，字句亦不是灼
灼，但他并不强迫自己，并不着意浓妆艳抹。他的散文，不靠那些所谓诗的
语言伪装，在很盛行的一种洋装潢化中，他本质本分本色，文章就有了憨憨
之情，可爱之处。
现在对于散文写法的见解颇多，但相当的一些仍是不说人也知道的空
话、旧话。散文还是多让自由为好，愿意怎么写就怎么写吧，各人有各人的
情况，且现在散文还荒芜，本是各显其能的时候，何必要制造一些框式呢？
周同宾的散文好在他在自己的天地，他把农家的生活一劲儿写出，篇篇都是
创作，即使那些并不甚成功的篇什里，也必有一节或数节极精彩的描写。他
若要突破的，是不是更应注意题材的扩大、角度的变化，更开放、活泼一些
呢？
有人讲散文是一种小说的准备，常听到有作指导的对那些学生说：先不
要写小说，写散文练练笔吧。似乎散文是初级的玩意儿。此指导不但误了良
家子弟，亦更大地侮辱了散文。我倒主张写散文的不妨去写写小说，写写诗
和文论一类的文字。现在人理解散文，似乎就是那一种抒情文章，其实，读
古今一批散文大家的作品，方知抒情散文在他们的创作中比重十分之少。周
同宾读书很多，但若再扩大其范围，再从境界上提高自己，文章会写得比现
在更深厚一些的。
作为一个散文作家，其