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穷的美妙意境。尤其写少年男女的纯情，虽没有宕跌的情节，也没有惊人的
矛盾冲突，但他们的友谊的发展却蕴含在平凡的生活动态之中，在读者面前
呈现出一种深远的艺术境界。这种意境，含蓄隽永，朦胧而难以捉摸。
其次，川端的掌篇小说之美，在于用笔简约而人物感情内涵丰厚，掌篇
小说既然是小说，也就不同于诗歌和散文，它要在极短的篇幅之内，设计故
事情节、塑造人物与描摹场景等等。川端在掌篇小说创作中，保持了小说构
成的要素的同时，非常注意简化故事和场景的描摹，塑造人物也不求写其全
貌，而是突出人物的主要特征。以他的爱情小说为例，便非常注意节约情节
和景物，而将男女，特别是女子的恋爱心态依次展开，作绝妙的细致描写，
使人物有血有肉，有情有感，又不失其表现主题的完整。
川端康成的掌篇小说非常注意选择和提炼用语，语言凝炼流畅，侍意蕴
藉，同时重旋律、比较具有音乐性，显示了作家锤炼文字语言的功力和修养，
这也成为其掌篇小说美的灵魂。
第十六章
展示东方美的散文世界
川端康成的散文创作，与他的小说创作一样，从来没有缀笔过。他的小
说，在日本、在世界都享有较高的声誉。他的散文也给日本文学和世界文学
增添了光彩。我国著名散文家刘白羽读了川端康成的散文名篇《我在美丽的
日本》以后，“深为那清淡而纯真的日本文学之美所倾倒”，“真正感到‘川
端康成之美’”，并说：川端康成这篇名文“向世界展示了东方的美”①。
康成的散文随笔作品，形式很多，诸如游记、小品、随笔、杂文等等。
据不完全统计，共三百余篇，约九十万字，这些作品在他的三十七卷本全集
中占据了三卷。如果把序跋、创作谈、文学自传、文艺时评、选评、日记等
包括进去，也就更可观了。他的散文，长者万余字，短者仅有四五百字，不
仅文体各异，风格也不尽相同。内中以游记和叙事性作品居多，且最有成就。
他的散文创作，经历了三个阶段。第一阶段从20 年代初开始到30 年代
中期，他的大多数游记都写于这一时期，几乎是与他的小说创作同步开始、
同步发展的。第二阶段从30 年代中期到1945 年战争结束止，这时期的散文
创作倾向最为复杂，内容差异也很大，有写人物、写小犬小鸟的，在战争最
炽热的时期还写了前面谈到的《哈尔滨记》、《日本的母亲》、《访日本的
母亲》、《英灵的遗文》等少数带有错误倾向的作品，这是他的散文创作低
潮时期。第三阶段从战后到1972 年作家自戕为止，这时期他的散文作品数量
最多、成就最大的是叙事性文章、创作谈，其中颇多名篇佳作，形成了川端
康成散文的独特的艺术风格。可以说，这时期川端康成的散文创作达到了颠
峰。当然，这样划分阶段，并不是说作家在这一阶段只写这一类散文，他的
散文构成是比较多样的，而且混杂在各个创作时期。这样就其散文主要倾向
和创作风格来归纳划分，只不过是为了方便了解作家散文创作的发展轨迹罢
了。
川端康成的散文，无论哪一阶段或哪一形式，都很像他的小说，清淡而
隽永、委婉而含蓄、质朴而真实，在实际写生的基础上，粗线条勾勒景物和
事态，细致进行心理的剖析，展示了别具一格的美的世界。
一 美在于清谈与朦胧
川端康成本人说过：“在小说家当中，我这号人大概是属于喜欢写景色
和季节的”①。他的散文，写景写季节的游记占据很大很重要的比重，尤其以
写浅草和伊豆的游记最多。作家青年时代为了摆脱生活的倦怠，数十次到风
光滴旋的伊豆半岛旅行，甚至一度潜居伊豆三年，游遍了伊豆半岛的山山水
水。他还经常抽闲到东京大众娱乐街浅草逛游，踏遍了浅草的每个角落。伊
豆的山水、名胜，浅草的风物和人情都吸引着他，成为他的游记散文创作的
重要生活源泉之一。作家虽然自谦地说：“我的伊豆作品，只是一个旅行者
的印象记。浅草作品，也不过是观光客的杂记罢了”①。其实，川端的伊豆游
记和浅草杂记都不愧是日本散文文学的一朵艳丽的奇葩。
① 刘白羽：《樱海情思》，《芳草隼》，第48 页，天津百花出版社1981 年版。
① 《散文家的季节》，《川端康成全集》，第27 卷，第272 页。
① 《文学自传》，《川端康成全集》，第33 卷，第90 页。
作家的游记既精细地描绘了日本大自然的美景，也抒发了作者内心的感
情，以景述情。他的日记体游记《南伊豆纪行》就蕴含着作者复杂的感情和
起伏的意绪，他陶醉于山川美景，更陶醉于舞女的真挚感情。对舞女虽然只
写了汤野经过一场大火洗劫，再也找不到当年舞女泊宿过的小客栈，就轻轻
晃过，可他对于舞女这个人物所倾注的情爱却跃然纸上，其所流露的感情是
真切、丰富而深沉的，使得他“心潮起伏，涌上了一股新鲜的感触，以致把
景物皆抛诸脑后”。他定下心来的时候，就感到一种“无家的哀愁和游子的
缱绻之情早已渗人我的心田”。作者与舞女别后数年重游伊豆所写下的《温
泉通讯》，对舞女只字未提，却写了竹林沐浴在阳光里，其色彩“令人寂寞”，
又“招人喜爱”，于是想象着“竹叶和阳光彼此的恋慕”，“竹林用寂寞、
体贴、纤细的感情眷恋着阳光”。这时，作者“自己的心情就完全变成这竹
林的心情”，表示他“完全忘却了打开或关闭自己的感情和感觉的门扉”。
这种触景生情的描写，的确活脱脱地反映了这位舞女“就像颗替星的尾巴，
一直在我的记忆中不停闪流”。这两篇散文的字里行间，流露出一股无穷的
寂寞感和清凄的孤独感，真实地透露了作家对舞女眷恋的复杂而纷乱的心
情。《伊豆天城》开头写了舞女等艺人转辗伊豆各地巡回演出，结尾写了与
他一起翻山越岭的艺人同他的攀谈，也朦胧地落下舞女的面影以及淡淡的思
念舞女的余情。其他如《汤岛温泉》、《伊豆的印象》、《伊豆的回忆》等
也都或多或少飘荡着对舞女的情思。《伊豆的姑娘》除了写伊豆天城山南岭
的风光景物之外，就是写来到伊豆温泉当女佣的农村姑娘的朴实性格和纯真
感情，“姑娘们并不留恋大都市的繁华，似乎对‘去东京、去东京’也并不
太强烈”，“很少有人离乡去干女工的活计的”，就算东京每年都来了大批
游客，但她们“受到他们的影响却意外的少”。可是，一了解到她们的身世，
一想到她们的沦落，作家就仿佛第一次感受到不断地支配人们命运的力量”
所在，这几笔反映作者对姑娘们的一片同情之心，以及对姑娘们的赞美。《新
东京名胜》写了关东大地震后东京浅草的复兴，写了浅草之新不是表现在建
筑物和风景上，而是表现在人物上和新世相的市场上，即大地震后出现的大
批失业女工和破产农妇沦落浅草的人间世相上，反映了作者为她们之忧而
忧。
川端康成常常将忧郁和感伤的感情色彩，渗透在平淡而清澄的写景之
中。《南伊豆纪行》中的“南边的重嶂叠峦一层层地淡去”，“海面上的伊
豆大岛的未端消失在雾霭之中”的描绘，《温泉通信》中的“疑是白羽虫漫
天飞舞，却原来是绵绵春雨”；“本以为在下雨，谁知外面却是洒满了月光”，
“白色的雾霭腼腆地在溪流上空浮荡”等等描述，都是有意用春雨、月光、
雾霭造成朦胧的意境，把自然的色彩淡化、朦胧化，衬托出自己寂寞的心境。
因为作者昔年路过此地同舞女邂逅，在他们之间萌生的悲悯的爱，是表现在
若明若暗之间，也朦朦胧胧，如烟似雾的，从而把自己的感情溶人大自然之
中。《南伊豆纪行》写到下田港，尽管没有提及当年在此地与舞女惜别的情
形，而只描绘了“一轮盈盈皓月，在水波里荡漾”，却象征着他同舞女两人
无言分手时所激起的感情涟漪。接着记述了“除夕之夜，在惜别舞女的下田
海边，在寒风中观赏海上明月”，还说“也许会被人认为是狂人”。其实，
他不是观赏明月，更不是狂人，而是泛起了对往事的追忆，心情是苦涩的，
那种滋味就如同站在凛冽的寒风中赏月，表露了作者无法掩饰的内心沸腾的
思绪波浪。总之，川端在游记中对所有景物的描摹，都是素描淡写，寥寥几
笔，但却染上了浓淡有致的主观感情色彩，很有内在的意蕴。
作家写大自然之妙，在于清淡美和朦胧美。他写景笔调清新、淡雅，意
境朦胧、幽深，充满了梦幻般的诗情。不到五百字的《春天》通过梦幻与现
实交织，写出春天的生机，春天的森林、花、杂草、嫩叶都在“勿匆起变化”，
处在“千变万化”之中，幻化出他“理想中的故乡的春天”，从而把读者带
到梦幻般的彩色的意境。描写避暑胜地轻井泽的《神津牧场纪行》写到牛群、
羊群在吃牧草，而“牧草中混杂着秋天的花，我被牧草的色彩所吸引，仿佛
腿脚也染上了绿色的朝霞”，恍如在眼前展现了一片悠悠的绿韵，一片绚丽
的色彩。这种诗画一般的草原美景和牧歌世界，可谓“牧场的特有享受，其
美无比”。《燕子》一文用不多的笔墨写了“远方天际的富士姿容，与其说
是山，莫如说是一种天体”，简洁地把富士山的巍峨雄姿勾画出来，把复杂
的富士景象简练化，加上“它的柔和的光映现在苍穹”上的描写，形成一种
独特朦胧美，幻化出“自己的美和憧憬的形象”。《伊豆的姑娘》中，作者
在写了自己了解到伊豆姑娘的身世、环境和命运之后，添了“我的心情就有
点迷惘，犹如站在黄昏笼罩下的山上”一笔，抹上了黄昏似的朦胧