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（三）经典中的爱情（下）－刘扬体
主讲人简介：
刘扬体，四川安岳人。1963年毕业于四川大学中文系。1979年前，在中央广播事业局任编辑。1980年调入中国社会科学院文学研究所，在所从事现代文化研究工作中，对兴起于民国初年的“鸳鸯蝴蝶派”及旧派通俗文学作了独到的研究。
著有《流变中的流派—“鸳鸯蝴蝶派”新论》（1997年10月出版，中国文联出版公司）、《鸳鸯蝴蝶派作品选评》（1987年6月出版，四川文艺出版社）、《陆游名篇赏析》（1989年4月出版，北京十月文艺出版社，合著）等专著。
曾参与“国家重点图书出版项目”《中国大百科全书简编》有关辞条的撰写，及“九五国家图书出版重点项目”《中华文学通史》（10卷本）有关章节的撰述，为该书近现代文学篇编委。上世纪80年代初起，陆续在全国性报纸刊物上发表影视评论近百万字。有评论专集《苦涩的辉煌—刘扬体电视剧评论选》问世（2000年10月出版，作家出版社）。
作为著名影视评论家，曾被有关方面聘请担任过中国电视“飞天”奖、“金盾”奖、“金鹰”奖、“金虎”奖及全国电影制片厂优秀电视剧“银屏”奖评委。
内容简介：
爱情是人类所有情感中最为奇特的一个，所以字眼都不能诠释它的内涵。在经历了生活的沧桑，相濡以沫地走过了几十年，到后来却阴阳相隔，一人独自感叹，这种凄美的情感一样是爱情世界的成员，有多少真心相爱而永远不能再见的人，把这种悲苦书写，成就了最美丽的诗篇。经典作品中最沉痛的爱，是悼念爱人的诗篇。
有爱就有痛，正因为有爱，所以在我们的爱不完美时，痛就应运而生了。在我们筛选了那么多的爱之后发现，世界上似乎没有很完美的爱情，所有的爱都有伤害。可是人们仍然追求最理想的爱情模式，创造着世界上最动人的爱情宣言。历数古典文学中的爱情故事，贾宝玉和林黛玉的爱堪称最优美、迷人的爱，这是一种理想状态的爱，经典作品中最优美的爱，心里默契之爱。
在爱的情感中，无论人们是悲苦还是沉痛，是忐忑还是尴尬，只要有一刹那的心动，就是幸福的。但又有一种情感，它披着爱的外衣，做着最不道德的举动，这是一种伪装起来的爱，经典作品中也不乏有这种爱的描写，最受谴责的爱，是见异思迁的爱。
全文：
（这是一个常谈常新的话题，多少年来热度不减；这是一种非常微妙的情感，多少人欲说无言；这是一座最为神圣的殿堂，多少人为它装扮最绚丽的衣裳。我们赞美着爱的伟大，又诅咒着爱的善变。有人为它海誓山盟，有人为它肝肠寸断。你和我，他和她，都经历着不同的爱情体验。为什么爱情会有如此多的变化？我们用什么可以诠释爱情的宣言？其实，我们一切的爱情模式在文学中都能对号入座，每个人都能找到自己的爱情方程。看看你的爱情模式属于哪一种。中国社会科学院文学所研究员刘扬体做客《百家讲坛》，评选古典文学中的爱情之最，展现一段段最为经典的爱情片段。爱情是所有情感中最为奇特的一个，所有字眼都不能诠释它的内涵。在经历了生活的沧桑，相濡以沫地走过了几十年，到后来却阴阳相隔，一人独自感叹。这种凄美的情感一样是爱情世界的成员，有多少真心相爱，而永远不能再见的人，把这种悲苦书写，成就了最美丽的诗篇。经典作品中最沉痛的爱，是悼念爱人的诗篇。评选关键词：最沉痛；评选理由：悼亡的诗篇。最沉痛的爱——悼亡的爱。）
我想给大家介绍三篇，第一篇是唐代的诗人元稹写的《离思》这个绝句。
（《离思》元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。）
这是他掉念他的亡妻韦丛写的，韦丛是当时太子少保韦夏卿的小女儿二十岁嫁给他，27岁大概就去世了，嫁给他的时候元稹仕途那个时候还很不顺畅，生活也很拮据，所以曾经跟着他吃了不少苦。元稹后来在悼亡的诗篇里，另外一首诗里写过，说这位他的妻子，亡妻，在最初嫁给他的时候家里非常贫穷，有时候他出门没有换洗的衣服就翻箱倒柜地给他找，有时候他想喝酒，他就缠着他的妻子把头上的金钗拔下来去换酒喝，而他现在他说他已经做到什么官了呢，他写这首诗，刚才我要介绍的那首诗的时候他在做监察御使，他说他现在年薪过十万，十万钱，而他的妻子不在了，所以他内心里非常内疚，这首绝句，我要介绍的这首绝句，前面两句它的词意非常悲壮，后面两句又婉转低沉，他用了两个典故，用得非常好，一个就是“曾经沧海难为水”，他用了孟子《尽心篇》的一句话“观于海者难为水，游于圣人之门者难为言。”意思是说看过浩渺大海的人，其他的水就不在他眼里了。游于圣人之门的人你就不要在圣人面前多言多语，或者说夸夸其谈了，就“难为言”。第二个典故是用的宋玉《高唐赋》，宋玉《高唐赋》讲神女朝云峰上的云，就是巫山朝云峰上的云是神女化的，所以那个云非常漂亮。
云蒸霞蔚，蔚为壮观，那么他把这个典故化用来是比喻他自己和他的亡妻原来的感情非常深厚，像大海一样深厚，所以其他的“水”就不要再讲了，在我面前就不称其为“水”了，而且还强调了“除却巫山不是云”来强调他对他的亡妻原来的感情非常美好，有许多像彩云一样值得回忆的东西，所以这首诗我不细讲，我想强调的就是为什么“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”能够一直到现在流传下来我们很多人都愿意朗诵它，在心里记着它，甚至在有时候会感受到这个诗句的情感上的威力，就是因为它确实表达了一种特别深挚的情感，这种情感具有什么呢，具有不可超越性，因为它像大海一样的，其他的“水”就不行，它用水和大海来比，他用云彩，巫山神女的那种云，那么漂亮的云来跟其他的云相比较的话，那其他的景观就不是那么漂亮了。后面两句我不细讲，但是要提到一点，就是后来有学者大概清代有位学者批评这首诗，说它情感不算深厚，原因就是那最后一句“半缘修道半缘君”，就是我一半是为了好象要提高自己的学问，要去修道，一半是因为你，其实这个批评是不公允的，因为只要注意到前面那两句，就会知道它最后说的是“半缘”，实际上是一缘，就是因为他的妻子，有他的妻子这种感情在他心里永远抹不去，所以他才会以后再有多少“花”我都不愿意去顾及它，那是一种比喻，就是以后再有多么好看的我都不会去留恋。这是一首。
第二首我想介绍给大家的是苏东坡的《江城子》。
（《江城子》 苏东坡
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉，纵使相逢应不识。尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，唯有泪千行，料得年年肠断处。明月夜，短松岗。）
写得非常沉痛，我只想说这么几句，男儿有泪不轻弹，苏轼在这里明明白白的讲他在梦里见到他的妻子，而且在一个他们原来很熟悉的地方，小轩窗，一个小屋子里或者是卧室，或者是他的小书房里，他的妻子正在梳妆，见着以后“相顾无言唯有泪千行”，不是下几行，不是泪下四行五行而是泪千行，苏轼这个也是怀念他的亡妻王弗写的，而且是在十年以后他忽然在梦里头梦见她，然后醒来以后做的这首词，其中有一个很微小的情节，也许跟苏轼在这首词里寄托了他，满腔的情感有关系，就是在他妻子重病的时候他曾经想朝廷告假，想去看望她可是得不到允许，所以他妻子埋葬在四川他家乡眉山附近的彭山县，他写这首词的时候他在山东诸诚，那个时候叫密州做官，所以他才会有第一句“十年生死两茫茫”，十年都不知道，这个两茫茫包括他妻子生前最后一面他都没见上，才会说“不思量，自难忘”，我即使不刻意地去想她，都会自然而然地在心里，每一句你要推敲非常非常好，还有一个东西要强调一下，是这首词它的语言非常朴素、自然。它用的是白描手法，几乎是一下子就把情感倾泻出来了，他写的那些情节都是他实实在在的，讲他如何做梦，梦里头是什么样子，所以就把情和景和他自己当时的处境都写出来了。
第三篇我想给大家介绍的在悼亡的诗词里边传诵得最广泛，甚至可以说影响最大的是李清照晚年写的《声声慢》。
（《声声慢》李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨窃窃，乍暖还寒时候，最难将息，三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。）
李清照这首词历来的诗评家给它的评价很高，特别赞赏它在前面这两句一开始，就一连用了十四个叠字。所谓七组十四个字。这个叠字用得特别就是所有的人的诗词里从来没出现过的她出现了。她是独创的。而且用完之后呢，你仔细分析一下就知道这些叠字它创造出了一种李清照在这首词里所要倾诉的那种情感应该有的意境。从这个意境里头能使人觉得她把她那种孤独的、寂寞的，那种冷落的、凄苦的心情全都渲染出来了。那么现在要问为什么李清照会那么苦，那么感到伤心，那样子觉得饿愁思，排解不开呢。为什么，是不是仅仅因为她是女词人呢，是不是仅仅因为她的丈夫不在她的身边已经去世了呢。不是。我要说的就是李清照这首词是宋政权就是公元1127年金朝攻陷了汴京之后，原来的宋政权南迁，南迁之后，李清照也到了南方。这个时候她的丈夫已经去世