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《斜屋犯罪》
·出场人物
·序幕
·＇第一幕＇
· 第一场 流冰馆的玄关
· 第二场 流冰馆的会客室
· 第三场 塔
· 第四场 一号房
· 第五场 会客室
· 第六场 图书室
·＇第二幕＇
· 第一场 会客室
· 第二场 十四号房，菊冈荣吉的房间
· 第三场 九号房，金井夫妇的房间
· 第四场 再度回到会客室
· 第五场 塔上幸三郎的房间
· 第六场 会客室
· 第七场 图书室
· 第八场 会客室
· 第九场 天狗屋
· 第十场 会客室
·＇第三幕＇
· 第一场 会客室
· 第二场 天狗屋
· 第三场 十五号房，刑警的房间
· 第四场 会客室
· 第五场 图书室
· 第六场 会客室
·＇中场休息＇
·＇终幕＇
· 第一场 会客室西侧楼梯一楼转角处
· 第二场 十四号房
· 第三场 天狗屋
· 第四场 会客室
· 第五场 小丘
·＇尾声＇
·经典的犯罪手法——评岛田庄司《斜屋犯罪》
·写给岛田庄司的私人仰慕信
内容简介
北海道最北端，有一座奇怪的斜屋——流冰馆。在冰雪封冻的圣诞夜，应邀而来的宾客陆续在封闭的密室遇害，谁是凶手？
两根竖立雪中的木棍用意何在？窗外出现的男人面孔究竟该如何解释？深夜出现的男人叫声以及女人的哭泣声又是怎么回事？看上去像是在跳舞的死者……一个又一个的密室让人焦头烂额……
“流冰馆”可以算做日本新本格作家绫辻行人《馆系列》的启蒙之作，一些读者甚至把岛田的这个“馆”称为最好看、最经典的馆系列。由此不难发现，高举本格旗帜的岛田庄司，为日本本格推理小说的发展，做出了多么巨大的贡献。
《斜屋犯罪》感评
——推理精品&文学杰作
① 华丽诡计
我一向以为，以岛田庄司为代表的伟大的本格派一辈作家及其后者，都一贯善于使用一个庞大华丽的核心诡计，而其他众多的花样作为辅助；与核心诡计所引起的异样，展现在读者面前，使读者感到晕眩，而在事件解决、真相大白之后，唯有赞叹与享受。这就是所谓的“岛田流”。
而这部1982年问世的《斜屋犯罪》，便使人们充分领略到了“岛田流”的魅力。为了使用核心诡计（及其引起的异样），凶手几乎动用了斜屋之中的一切（甚至不惜制造出所谓的“凶器”和其施展场所）！该诡计可谓庞大，却又十分简明，在解决的一瞬间，给人恍然大悟之感。
一切难解之谜、一切异乎寻常之事，均是核心诡计的外在表现；而一切辅助诡计、一切精彩的小伎俩，又与核心诡计化为一体，销入云雾之中。怪不得，连经验老到、推理能力不可谓不出色的警探们也无法领悟这个惊人的诡计。
当然，为了掩盖核心诡计，所“附加”的小伎俩，必定会在一定程度上暴露核心诡计。但岛田很好的处理了这一切。其中凶手即兴逃脱这一段独具匠心，显示了诡计并非十全十美，而应是不断应变的。
我想，读者在读完全书，了解这个异常诡异的华丽的诡计之后，恐怕心中也会有一些冲动，想演出这一幕“斜屋犯罪”呢！
② 御手洗洁
作为天才的侦探，御手洗洁直到死了两人之后，才上场演出。而且居然一出场，就“狂妄”的说：“我已经直到了所有的真相！”不得不令读者疑惑：作者为何安排御手洗洁这么晚才出场呢？那显然是为了制造一种悬念，也为了符合御手洗洁一贯的敏锐洞察力（如果一死人，就破案，那么该多么无趣；如果死了好多人，御手洗洁才破案，那就显得御手洗洁过于无能了。《占星》也是如此，为了突出御手洗洁的天才推理能力，而让罪案避开御手洗洁生活的年代发生）。
御手洗洁上场之后，并没有马上说出真相，而是因为缺乏证据，通过布局，成功的引出的凶手，将其现形。
在《斜屋犯罪》中，御手洗洁并未改变其“演说家”“神经质”的天性，随时随地就能发表一大通长篇大论，被警方视为“奇谈邪说”。但从这些“疯言疯语”中我们可以看出御手洗洁的成竹在胸。而他的一些夸张言语，也直接反映了日本社会的现实问题，和他作为一个占星师对于世俗的看法。
御手洗洁十分尊敬凶手，甚至连最后的解说，也有一半是让凶手陈述的。而在破案之前，御手洗洁对人偶的指手画脚、穿衣戴帽，将凶杀定位一个冤魂在人偶上的附体，“愚弄”警方，令人捧腹（实际上是为了诱出凶手）。
总之，御手洗洁在本案中，本色不改，依然是天才的、神经质的、浪漫的“厕所”先生！
③ 批判现实
在最后的解说中评论家美口苑生认为岛田庄司是爱伦·坡的真正继承者，将推理小说写成了一部反映现实的文学小说。即将推理与批判有机的结合起来，使《斜屋犯罪》即是推理精品，又是文学杰作。
在四处弥漫的浪漫气息中，日本当代的现实问题——如拜金主义、青年迷茫、追名逐利、不择手段等等——都一一露出了它们的冰山一角。而在最后的凶手解释动机时，整坐冰山便显露无遗。岛田庄司借此小说所要批判的，正是为了金钱不择手段的拜金主义者。一切罪行源自于此。当然，过分追求名利造成的空虚感和与他人之间不可调和的隔阂也是岛田所关注的问题。整整四幕悲剧结束的时候，凶手和御手洗洁握手，凶手说：“好软的手。你不常劳动吧？”御手洗洁笑着说：“只要不一直握着钱，手就不会变粗。”这其中自有深意。
总之，《斜屋犯罪》是一本不可多的的推理精品，是岛田庄司无可争议的代表作，气氛神秘、浪漫；诡计宏大、奇异；人物性格鲜明，结构精巧；反映现实，触及人之本性。是一本本格上作与社会派上作的完美结合品。
若将之与《占星》一较高下的话，在诡计与推理演绎方面，《占星》要超出《斜屋》。但《斜屋》所反映的深刻社会问题，却是《占星》所不具备的。
全书基调明快、浪漫（除了凶手自白十分沉重），适合无事的您好好的消磨、享受一个下午！
向岛田老师 致敬！
大智熊猫儿 2007年2月2日
出场人物
流冰馆的居住者：
滨本幸三郎（68） 滨氏柴油公司董事长，流冰馆屋主。
滨本英子（23） 幸三郎的么女。
早川康平（50） 住在滨本家的司机兼管家。
早川千贺子（44） 康平之妻，女佣。
棧耗校�27） 住在滨本家的厨师。
招待的宾客
菊冈荣吉（65） 菊冈机轴公司董事长。
相仓久美（22） 菊冈的秘书兼情妇。
上田一哉（30） 菊冈的随身司机。
金井道男（40） 菊冈机轴公司高级主管。
金井初江（38） 道男之妻。
日下瞬（26） 慈惠医大学生。
户饲正树（24） 东大学生。
滨本嘉彦（19） 庆应大学新鲜人，幸三郎侄孙。
牛越佐武郎 札幌分局刑事组长。
尾崎 同，巡查。
大熊 稚内分局警佐。
阿南 同，巡查。
御手洗洁 算命师。
石冈和巳 御手洗洁之友。
序幕
我好似雨国的王者。富有却无能，盛年而早衰。所有的猎物和爱鹰，乃至来到我栏杆下饿死的百姓，都不能安慰我这国王。
——波特莱尔《忧郁》
乏统一性，但每个人孩提时幻想的梦中城堡不就是这个样子吗？管他什么样式、经济性或社会眼光，这些成年人的无聊观念，最后只会使他们困居于东京的鸽子笼小屋。
萧瓦尔是个没受过教育的男人，在他遗留的便条纸上，他用错误百出的文字，热切的叙述着自己如何受到神的启示，创造出这个独特的神殿。
根据他的记载，这项工程是从他在送信的途中，捡到路旁奇形怪状的石头，装到口袋中开始的。这时萧瓦尔己经四十三岁了。逐渐的，他除了装邮件的背包外，肩上还吊着一个用来装石头的大篮子，最后终于变成推着手推车来送信。
不难想像这个奇怪的邮差，在生活平淡无聊的乡下遭到人们如何看待。萧瓦尔用他检来的这些石头和水泥，开始建造宫殿的基座。
长二十六公尺，宽十四公尺，高十二公尺的宫殿主体，花了三年才完工。然后宫殿的墙面上，逐渐出现鹤、豹、鸵鸟、大象和鳄鱼等水泥塑像，最后终能覆盖了整个墙壁。接着他更制造了瀑布，和三个巨大的巨人塑像。
七十六岁时，他成功的完成了宫殿。他把最大的功臣——手推车，放置在宫殿里最好的位置，自己却在入口处盖了一间小屋，从邮局届龄退休后，他就住在那间小屋，每天眺望着宫殿过日子。看来他似乎没有住在宫殿里的念头。
照片上的萧瓦尔宫殿，给人一种好像用蒟篛般柔软的东西建造而成的印象。比吴哥窟遗迹更精致的各种水泥塑像及装饰，繁复的覆盖了整座宫殿，虽然连整体形状和壁面都看不清楚，但建筑物整体却因那些繁复的装饰及失衡感，看起来似乎奇妙的“扭曲”着。如果对这种工作不感兴趣，或许会认为萧瓦尔耗费后半生完成的作品，只是无用的老古董或废铁堆。
像欧特利夫的村民一样把萧瓦尔看成疯子很简单，但我认为，这座宫殿所表现的创意，却很明