按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
在这之前，媒体已经将相关的不相关的都报道了一遍，已经只剩关键剧情没有纰漏，张秋惜觉得记者应该是依旧对采访失去了兴趣才对，可事实再一次证明她错了，来参加首映仪式的记者还是一点都不少，问题同样也很多。
被问得最多的就是这个电影和《一辈子做女孩》之间是不是有联系，电影已经被解读为女权主义电影。而小说讲述的则是心灵的成长，看起来完全不沾边。但因为都出自张秋惜的人，而且主题都是女人。也算是同一时间段的作品，自然而然的就被联系了起来。
或许也可以说是这些记者真的已经找不到话题来问，问张秋惜和李玥本人对电影有什么看法？拍摄的时候每一家媒体的记者几乎都问过了。问李玥再次出演电影有什么感想？同样也是被报道过无数次的问题。
甚至是对觉得形象，首次出演有丈夫的角色，怎么看待家庭主妇这样的角色，平时喜欢做家务么，哪个牌子的洗衣机比较好用，拖地是习惯先拖卧室还是先拖客厅，卖菜的时候会去哪家超市这种无聊的问题都问了一个遍。
《一辈子做女孩》的电影版权已经卖给了曙光传媒。虽然不知道什么时候会拍摄上映，但这才是跟小说有关的电影。硬要找的话倒也不能说《末路狂花》和小说完全没有联系，小说中讲诉的一些情感问题电影中也一样存在，但也仅此而已。
因为讲的都是女人的故事，肯定有共通的地方，就好比每个女人都有相似之处，但又每个都是完全不一样的。所以张秋惜干脆就回答说反正电影就要上映了，有没有联系看了就知道，看观众怎么理解吧。
出现在电视节目中的李玥一向都是知性女性的代表。完全没法和一个黄脸婆联系起来，而电影中的形象却正是如此。在化妆师和造型师神奇的魔力之下褪去了在节目中给观众的一贯印象，变成了一个极其普通的家庭主妇，因为她以生俱来的那种温婉的气质。这个形象不仅不突兀，反而是入木三分。
再看张秋惜给人的感觉就不是那么强烈了，餐厅的服务员本来就不需要怎么化妆。这个角色还需要表现得有点男子气概，而对她来说这也完全不是难事。本来给人们的印象也就是如此，所以可以说是本色出演。
然而外表看起来有男子气概的张秋惜内里并没有李玥坚强。影片的前半段是张秋惜主导，鼓动李玥去旅行，选择自驾这种方式，选择什么路线都是她决定下来的，李玥先是犹豫不定然后随波逐流听从她的摆布，看起来也是一贯的没有主见的表现。
故事到后半段急转直下，张秋惜误杀了一个企图对李玥不轨的男人，两人开始走上了逃亡之路。原本软弱的李玥变得坚强了起来，是她一直在鼓励着张秋惜，让她有勇气去面对这一切。
电影中一共出现了六个男性角色，张秋惜不可信任的“男朋友”，李玥的不可理喻的“丈夫”，是他们两个直接让张秋惜和李玥踏上了这段旅程，而间接原因则是张秋惜工作带来的烦恼，电影最初的一幕是张秋惜在餐厅里给李玥打电话，而李玥则在伺候她狂暴的“丈夫”。
这个电话没能多讲，张秋惜被领班斥责，被食客调戏刁难，而另一边李玥也是在“丈夫”的咆哮中挂断了电话。辛辛苦苦做出来的晚餐“丈夫”根本不在意，被斥责不要在他身边打电话，还要听他带有性质的炫耀。
李玥的“丈夫”是区域经理，收入颇丰所以以家里的顶梁柱自称，认为李玥现在的生活一切都是他带来的，所以在这里不管他说什么做什么都应该，很定型的大男子主义思想，只是相比起一般有这种思想的男人表现得更过火。
李玥在出发旅行之前还不忘记整理洗手台，将房间里面“丈夫”乱扔的衣服收拾好打理干净，这些细节让她们“夫妇”形成了鲜明的对比。在车上李玥略带骄傲的跟张秋惜说没有告诉“丈夫”旅行的事，算是不告而别，看起来她并不是任劳任怨一点不满都没有，但紧接着还有一句台词。
她是没有直接告诉“丈夫”旅行的事儿，却是留下了纸条，而且微波炉中还热着给“丈夫”准备的晚餐。电影依旧表现着她被戴上家庭地位的枷锁，在男权社会里女人仿佛就应该如此一般，即使有心其实也还是飞不出，带着一定的寓意，如果真的从这一刻展翅飞向天空而不在局限于鸟笼，那也就没有必要再给“丈夫”准备晚餐了。
当张秋惜和李玥不得已开始逃亡，李玥这个时候还是有依赖心理，打电话回家想要求助却是还没来及开口就迎来一顿痛骂，“丈夫”只是让她马上滚回来就挂掉了电话。也就是这一刻，李玥明白了只有靠自己，开始变得坚强了起来。
酒吧里她们两个遇到了第三个男人，这一幕算是张秋惜餐厅里面临戏份的延伸，然后又更深入，从**发展到了性暴力。早在开拍之前就被大肆报道，李玥差点被强｜奸的一幕上演了。
当初这场戏被报道了出去，很多人就像是打了鸡血一样，恶趣味的观众一向都不少，而张秋惜也没底气指责什么，吐槽都没有，因为她同样有这样的恶趣味，只要一听说某某女星有大尺度表演就想去看个究竟。
就是因为这样的恶趣味的人太多，有时候片方也用这种手段来做宣传。只不过她们并没有刻意去这么做，只是自己爆出去的，如果换其他一些女明星来演，这还不会引起什么关注，但张秋惜和李玥的形象在哪里，不管是谁来演这段戏都会让恶趣味的人格外激动。
然而这段戏尺度也不算大，而且同时媒体也爆料拍摄的时候用了替身，并不是李玥亲自上阵，因此才让观众的关注又重新转移到了故事上面。如果真的是大尺度又是李玥亲自上阵，那这个电影就不用看了，只看这一段就可以。
就好比原本时空中的《色戒》，大部分观众哪管电影讲的是什么，都只记得梁朝伟和汤唯那一段而已，对这电影根本没有兴趣的人，也会将这段搜出来看一看。
本来就是提升演出，而且尺度也不大，恶趣味的人都颇为失望。这时候这些家伙都忘记了，要是真有什么大尺度也得去找未删节版dvd才行，那是电影院里面能看到的。没有这样的戏份，那也就不用多想，观众都跟着剧情走，而不会出现张秋惜都已经将这恶棍给杀了，观众还停留在施暴未遂这一幕中。
第三个登场的男人让她们走上了逃亡之路，连同登场的还有另外一位重要男性角色，警察。警察对酒吧服务员的询问也透露出了一些讯息，这个恶棍是一个专门玩弄女性的人，已经是惯犯，而这一次被遇上的是李玥和张秋惜。
除了实施性暴力，这个恶棍在被张秋惜用砖头打伤的时候还在出言侮辱，也就是因此愤怒的张秋惜才在已经救下李玥之后将受伤躺在地上的恶棍给砸死。自卫因此变成了故意杀人，因为害怕而走上了逃亡之路，这个恶棍是后半部分故事的促成者。
第五个登场的是无情无义的混混，骗财骗色，欺骗李玥的感情还将她们的钱财全部卷走，导致两人直接走投无路，张秋惜打电话跟“男朋友”借钱，对付欣然同意又提出无理请求，各种言谈举止都表现出来极不可靠，最后的结果则是两人抢劫了一家便利店，然后继续逃亡，遇上最后一位男性角色，一位大货车司机。（未完待续。。）
第六六一章两个女人
电影到后面两位女主人公一家逐渐走向了疯狂，而不知趣的大货车司机还跟所有男人一样，于是就有了这样一个镜头，被制服跪在车前，张秋惜用一根钢筋直接从嘴里将其刺穿。这一幕，是所有负面情绪的宣泄。
在这之前，即使偶尔还是穿插一些幽默小段子，但电影整体给人的感觉还是压抑的，张秋惜这一出手让观众也感觉到了宣泄之后的畅快淋漓。而也就是这一刻起，张秋惜和李玥的旅程真的变成了一条末路。
改编之后电影和原本时空中的原版有极大的不同，原本的油罐车司机变成了火车司机，而这个司机原本是被双管猎枪报道了，之前杀死施暴的恶棍也是用手枪，只是环境不一样，天朝一般犯罪分子都不可能有枪，更不要说是两个普通的女人。
六个男性角色中，戏份最多贯穿结尾的就是男警察，他跟其他男人不一样，并没有尊重女性看起来也有同情心，但更多的还是无奈和无力。故事的最后，当张秋惜和李玥被警察包围，他也还在制止其他警察向已经被定义为极度危险人物的她们两个开枪。
“多少年来，她们受尽了欺凌。”男警察喊出了一句最真实情感的表达，但是同情心并不能凌驾于法律之上，犯罪不会因此被赦免，电影并没有去抨击法律对妇女权益的保护是不是不完善，宣泄也不是针对法律，反而表示的是要想真正的实现男女平等，只能寄予法律。
杀死火车司机是宣泄。那么最后张秋惜和李玥牵着手，相视笑着开车冲下峡谷的震撼一幕就是救赎。画面中汽车往下降落变成了慢镜头。最后定格在张秋惜和李玥的笑脸上，没有汽车摔得稀碎的镜头。片尾字幕直接就出现了。
一瞬间，观众都感觉张秋惜和李玥最后一个镜头变成了永恒，电影还没有结束就想过千万种结局，也许会有一个美好的结局，体现实现平等的一面，都希望她们这次事故之后能过过上最好的生活，结果却是如此震撼，再没有以后了。
末路狂花，电影的名字已经很好的说明了一切。这对旅程是对男权社会的复仇之旅。同时也是张秋惜的自由之旅，李玥自主意识的成长之旅，同时更是一段毁灭之旅。
电影除了女权主义之外，张秋惜和李玥友情的表现也一定程度上超出了友情的范畴，有百合倾向。而这并不是张秋惜故意设定，事实上她都是别人解读之后才后知后觉的发现的，友情的体现他并没有做修改，因为这并不是重点，所以几乎是照搬原作的那种氛围。只能说原作就有这样的倾向，或者