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最后还是由弗雷德里克决定了自己的住房地点——特龙舍街5 号，并在写给
巴黎朋友信中详细地提出室内装潢的意见：请选用我用过的那种墙纸，紫灰色，
光滑发亮，有墨绿色窄边。客厅的墙纸换别的颜色，但要令人愉快……颜色淡雅
素净一点儿的……既不花哨，又不俗艳。谢谢你想到了仆人的住房，这是非常必
要的。
弗雷德里克还要巴黎的朋友为乔治。桑一家找一套租房，他提出了不少的具
体意见，并画了一幅图——很挑剔的住房周围环境。最后确定住处的地址是皮加
勒街16号，这是一套有两间花园小凉亭的住房。
10月中旬，弗雷德里克与乔治。桑分别住进了巴黎的新居。
5 个月前刚从帕尔玛返回巴黎的途中，已有朋友打听到弗雷德里克与乔治。
桑的地址，写信来问弗雷德里克何时返回巴黎，并代问桑夫人好。
这可以想象得出在巴黎关于他俩的事已经被加油添醋地渲染了一番，因而迫
使弗雷德里克退掉原先在昂丹河堤街的房间，然后去了诺昂乡下的别墅。
现在他重新在巴黎露面，关于与乔治。桑的风流韵事，已失去往日诱人的神
秘感，大家都以微笑接受了这个既成事实。
每天下午4 时，弗雷德里克教完课，就会坐上马车去皮加勒大街16号。
夜幕降临了，皮加勒街16号成了一些名流人士聚会的地方。乔治。桑招待的
朋友有巴尔扎克、海涅、勒鲁、德拉克洛瓦等人，而弗雷德里克的朋友则是音乐
界的有名人士和流亡在巴黎的波兰贵族。
在充满笑语和友情的聚会上，弗雷德里克显得很高兴，乔治。桑则故意绷起
脸说：“谁要是在这个音乐晚会上玩得不高兴，就把谁扔出窗外。”
有一次前来聚会的贵客中出现了伊格纳兹。莫舍莱斯，他曾在贝多芬辅导下
把后者的歌剧《菲岱里奥》改编成钢琴乐谱，在欧洲各地巡回
演出达10年之久，1824年在巴黎曾经教过门德尔松的钢琴。
莫舍莱斯原先对后起之秀弗雷德里克的音乐作品不大赞成，他曾特地试弹了
1833年出版的弗雷德里克练习曲，并写信给门德尔松说：作品的新颖独特和主题
的民族特性使我十分佩服，但他那些粗糙而缺乏艺术性的转调对我来说难以PGN0156
接受，脑子里一迟疑，于是手上也就笨拙了。总的来说，我觉得他的音乐听了使
人发腻，过于纤柔软弱，很难说是一个深沉的音乐家的作品。
两年之后，经过一番研究，莫舍莱斯仍然坚持认为，弗雷德里克“为钢琴家
写出的都是新颖独特、令人陶醉的音乐。但从个人角度来说，我不喜欢他写的矫
揉造作和生硬别扭的转调……无法流畅地弹下来。”
莫舍莱斯终于有机会聆听弗雷德里克的亲自演奏，那是在他的亲戚银行家奥
克斯特。列奥家里。刚返回巴黎不久的弗雷德里克应邀前往赴晚宴。
弗雷德里克演奏了近一年以来的新作品，大为震惊的莫舍莱斯这才完全改变
了以往的看法，他坦率地承认，“我第一次理解了他的音乐，明白了这音乐为什
么使妇女听了如醉如痴。”
他在日记上写道：“我始终掌握不了的那些粗糙而缺乏艺术性的转调，这次
听起来一点都不讨厌，因为他用一双精灵般的神手不知不觉就流畅地弹了过去，
他的指触如呼吸般轻柔……他的演奏始终具有德国钢琴学派要求钢琴家弹出的管
弦乐效果……在众多的钢琴家中，肖邦是独一无二的。”
听了莫舍莱斯发自内心的赞语，弗雷德里克也向他表示了仰慕已久的心情。
他俩一起演奏了莫舍莱斯的《降E 大调四手联弹奏鸣曲》，使得贵客们大为高兴。
这消息很快就传到了法国国王的皇宫里。
10月29日晚上9 时，在圣克鲁宫外面的绵绵雨幕中停下了一辆豪华马车，穿
着制服的皇宫侍者彬彬有礼地拉开车门，恭迎弗雷德里克与莫舍莱斯进宫。
路易。菲力浦国王一家坐在客厅里，饶有兴趣地听了这两位享有盛誉钢琴家
联弹的奏鸣曲。国王听了一遍后觉得不过瘾，请他俩把“行板”
乐章再次演奏一遍。
莫舍莱斯回忆说：“肖邦弹的是低音声部，他每次都坚持要弹这一声部。”
显然弗雷德里克在这位早就成名的同行面前表示谦让。莫舍莱斯也谦虚地说：
“我想一定是他在奏鸣曲的整个演奏过程中表现出的热情感染了国王一家，他们
对我俩赞不绝口。我们像亲兄弟一样为通过两个人才华的结合而取得的成功感到
自豪。两个人都没有故意炫耀自己，也没有一丝妒意。”
巴黎上流社会人士都想欣赏一下他俩联手演奏，纷纷发出盛情邀请，一时成
为时髦的风气。
莫舍莱斯返回伦敦之前，应邀来参加了皮加勒街的聚会。晚餐后，弗雷德里
克演奏了自己的作品《降B 小调奏鸣曲》。这是他一生中创作的三首奏鸣曲中最
为成功的一首，这是一部宏伟、悲壮、史诗般的套曲，演奏时一直在飞快的速度
中进行的。
莫舍莱斯已注意到弗雷德里克的身体相当虚弱，后者不时地用香水
浸过的手帕擦擦额头，甚至服用滴在白糖上的鸦片汁来止疼。
弹完奏鸣曲后，弗雷德里克明显地支撑不住了，只好抱歉地对莫舍莱斯点头
示意，让他的学生阿道夫。古特曼代为弹奏《升C 小调谐谑曲》。
晚上客人走后，乔治。桑收拾了一番，然后坐在书桌前，重新整理前几天晚
上写的文稿。
1840年弗雷德里克度过30岁的生日之后，乔治。桑也交出了第一个剧本《柯
西玛》，这是法兰西剧院约她写的。
也许她过于看重自己写的东西，便一次次否定了剧院提出的女主角扮演者，
想让老朋友玛丽。多瓦尔出演。这引起剧院方面的不满，总是以各种借口推迟排
练的时间。
乔治。桑受不了这份窝囊气，大吵大闹起来。弗雷德里克好不容易劝住她，
才没把这个剧本让给其他剧院排演。
但是法兰西剧院偏偏再次延迟排演，乔治。桑便把一肚子的火气转向弗雷德
里克，抱怨说：“我那该死的小肖邦真惹我生气。”
弗雷德里克的耐心和善意终于有了结果，4 月29日晚上剧院决定首次演出《
柯西玛》。
乔治。桑觉得很有信心，确信舞台上的戏剧冲突和感情漩涡情节足以征服观
众，拒绝雇人来捧场。
但是这出戏公然宣扬传统婚姻道德的叛逆者，损伤了许多戏剧爱好者的感情
和自尊心，剧场里观众席上不时响起“嘘”的声音。
演员不断念错台词，扮演女主角的玛丽。多瓦尔也只好勉强支撑着，恨不得
大幕马上落下来。
首演的失败像一把粗盐撒在乔治。桑流血的伤口上，她又气又急，流下了无
可奈何的泪水。
这时弗雷德里克扮演起善良牧师的形象，反复劝说，并抓住她不平衡的心理，
指责观众不懂得高雅艺术。
渐渐从失败阴影中走出来的乔治。桑回想起这段倒霉的日子，就十分感谢弗
雷德里克，以钦佩的口气说：“他善良得像个天使”，“如果没有他那深沉细腻
的爱情的关怀，我早就丧失信心了。”
两年的爱情生活就这样互相搀扶过来了，弗雷德里克感谢她在生活各方面的
良好照顾，而乔治。桑则用诗人的口气说：“在所有天才人物中，还是他最温柔、
最谦逊、最有涵养。”
这三个“最”字不知还能延续多久，完美无缺的形象终究要显露出原先被优
点所掩盖的短处。
4 诺昂消夏1841年春，李斯特趁出国旅行演出间隙回到法国，他给乔治。桑
带来了一个精美的礼品。
“烟斗……”
乔治。桑知道弗雷德里克的眼睛在人群中盯着这件礼品，但她还是有礼貌地
收下，并表示感谢。
来客们的话题也自然围绕着李斯特近来在欧洲各地演出取得成功一事。不知
谁提议弗雷德里克也应该再破例一次，重上舞台公开演出。
乔治。桑看看弗雷德里克被众人劝得有些招架不住时，她又觉得这位天才钢
琴家活得真累。不过她担心这场音乐会可能会提前夭折。
果然弗雷德里克后悔了，他想躲避这场公开演出。但音乐会门票大部分已被
售出去了，尽管票价很高，热心的听众还是想听听这位不爱露面的钢琴大师的琴
声。
弗雷德里克开始耍起小孩子的脾气，绷着脸不准出售剩余门票，也不准张贴
广告和印刷节目单。特别是准备同台演出的著名女高音不能前来时，他干脆想撕
毁演出合同。
这时乔治。桑施展出浑身解数，像哄孩子似的抚摸着弗雷德里克的头发，她
觉得这个谨小慎微、优柔寡断的钢琴大师真是又可笑又可爱。
凭着她的社交才华，邀请来了另一位著名的女歌唱家和小提琴手，这也算是
为弗雷德里克争回了面子。
1841年4 月26日，罗舍舒瓦尔大街的普雷耶尔大厅门前，出现了一辆接一辆
的豪华马车，众多的社会名流和贵族阶层人士纷纷亮相。
台阶上的红地毯，摆放在两边的鲜花和恭候在门边的音乐会组织者，这一切
都表明了今晚上弗雷德里克的显赫地位和名声。
李斯特一时来了灵感，执意要说服《音乐报》的编辑，由他来写这场音乐会
的评论。
曾经呼吁“出来吧，肖邦”的音乐评论家勒古维只好把这个变动告诉了弗雷
德里克，并安慰地说：“这对公众、对你个人都大有好处。”
弗雷德里克也觉得不能再分散注意力，便回想一下等一会就要演出的乐曲：
《F 大调叙事曲）、《A 大调波洛奈兹》、《四首玛祖卡舞曲》和《升C 小调谐
谑曲》。
他每次弹完一曲，全场都报以雷鸣般的掌声和欢呼声。演奏结束后，热情的
听众仍然拼命鼓掌，希�