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显然这位美丽的女人，还有着皇室所无法接受的风格与亲和力。她正在代表某种势力走向平民，甚至雷区、或者更多的慈善事业。
显然她拥有令无数少女梦想成真的皇室婚礼与繁杂的礼仪。但正是这一切杀死了戴安娜。一位很难从道德上去厘清的女人，一位有着童话婚姻的女人，一位全世界最大的受害者，尽管这种困境被媒体放大，并且成为小报一再被追问的现实故事。一位拥有神秘死亡与媒体世界焦点的20世纪的主演。这一切组成了一个神秘的戴安娜。一位永远拥有巨大关注力但却无法解读清楚关注力来自何处的女人。
这就是我们为什么要为她在出版众多的传记之后，试图再去解读这位神秘女性一生的原因。因为我们想找到戴安娜的秘密。也想找到戴安娜终其一生所造就的梦想帝国的秘密花园的路径。
出版这套丛书的理由到此似乎已经找到一个完美的借口。
但更深的原因其实在于我们找到了一个方法。我们一直有个宏大的想像力，用一种特别的传记体为世界上重要的人物立传，为平凡的世界中的众生提供一个前行的路牌或者仅仅是虚幻的别人的世界。起初的动力仍然来自于始自2003年初的那套“世纪华人画传丛书”的成功。那套书我们推出了《宋美龄画传》、《邓丽君画传》、《梅兰芳画传》。这三本书开创了中国一种新的传记体。《中国图书商报》总结为：首先，与原来的人物传记图书最大的区别是，传记体的元素由文字一个基本元素，变成了文字和图片两个主导元素，而且在“新传记体”中，图片不仅仅是辅助性的、次要的，而是具有与文字并驾齐驱的地位，在很多时候文字成为了图片的辅助元素，这是最明显的一个差异。这套丛书在中国制造了这样一些数据：宋和邓的画传先后出版了法文版、英文版、香港与台湾版等六个版本。发行量均达到了二十多万套。这套丛书在中国几乎引爆了一个画传潮，据我们调查，至少有三十多种以画传命名的书出版。这种巨大的跟风现象至少给我们精神上以巨大的鼓励。他们印证了我们的成功。
这套书客观上仍然是《世纪华人画传丛书》的一个延续。我们试图在为中国人继续立传的同时，还确立了为世界名人立传的一个宏大的计划。确立为洋人，至少在我们的解读里，有这样几个层面的意思：一是对中国人有影响力的人；二是洋人为中国开埠之初中国人对外邦之人的统称。
我们将重新确立一个解读这些洋人的标准。重新定义并升级我们对于这套画传丛书的许多概念，并力图将其打造成新的具有较高阅读力的一套丛书。
切·格瓦拉、戴安娜只是我们的开始。
这套丛书仍然是一个团队合作的结果。
这个团队里仍然有我的伙伴王宝生先生，我们的合作得到了愉快的延续。感谢崔波，他是这套丛书的视觉顾问与图片编辑。他的加盟将提高我们对于图片的使用与解读。另一位重要的设计者陆智昌先生，他为这本书付出了艰苦的劳动，也是这本书成功的重要保证。
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