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出不同的音阶。古代常用“笙歌”泛指奏乐歌唱。
【析】
这首词也是用写梦境来追忆江南往事。
开头二句写主人公久久未能入睡，虽是早寝于楼，但直到残月西斜，还
无睡意。“下帘旌”三字把不眠的情况全然写出。不眠则多思，有所思则有
所梦。“梦见”以下皆写梦境：江城桃花怒放，柳絮纷飞，他所留恋的姑娘
独坐于花柳之下而吹笙。美景欢情，笔调轻灵。
唐圭璋在《唐宋词简释》中说：“这两首纯以赋体铺叙，一往俊爽。”
采莲子
其一
菡萏香莲十顷陂举棹，小姑贪戏采莲迟年少。晚来弄水船头湿举棹，更
脱红裙裹鸭儿年少。
【注】
菡萏（hàndàn 翰淡）——荷花。《诗经？陈风？泽陂》：“彼泽之陂，
有蒲菡萏。”朱熹注：“菡萏，荷华也。”
陂（bēi 杯）：水池。《说文解字》“陂”字下段玉裁注曰：“陂得训
池者，陂言其外之障，池言其中所蓄之水，故曰‘叔度汪汪，若千顷陂’，
即谓千顷池也。”这里“十顷陂”即言“十顷池”。
举棹——此处“举棹”与下面的“举棹”、“年少”，均无实际意思，
是采莲歌中的“和声”，如今人唱号子时“嘿嗬”、“哟嗬”之类。刘永济
先生在《唐五代两宋词简析》中指出：“此二首中之‘举棹’、‘年少’，
皆和声也。采莲时，女伴甚多，一人唱‘菡萏香莲十顷陂’一句，余人齐唱
‘举棹’和之。”
鸭儿——船家所喂养的小鸭。
【析】
这首词写出了采莲女子的活泼嬉戏情态。
首写荷花满陂，香闻十里的背景以及采莲女子贪玩而忘了采莲的情景。
后二句是一个特写镜头，也是“贪戏”的进一步形象写照，欢笑之声可闻，
活泼之状可见。汤显祖评道：“人情中语，体贴工致，不减睹面见之。”
其二
船动湖光滟滟秋举棹，贪看年少信船流年少。无端隔水抛莲子举棹。遥
被人知半日羞年少。
【注】
滟滟（yànyàn 燕燕）——湖水荡漾闪烁。
信——任，听船自由流动。
无端——无由、无故地。
【析】
这首词写采莲女子大胆而娇羞的神态。
第一句写出在波光荡漾的湖面上活跃着一群采莲姑娘。第二句一个“信”
字，一个“贪”字，既见少年之可爱，又见采莲女的思慕之心。第三句用“抛
莲子”的动作，写出采莲女子对少年一往情深。最后一句转折，活现出少女
的娇羞之态。况周颐《餐樱庑词话》评：“写出闺娃稚憨情态，匪夷所思，
是何笔妙乃尔！”
韦庄 二十二首
韦庄（约公元836 年—公元910 年），字端己，京兆杜陵（今陕西西安）
人。五十九岁才中进士，曾任校书郎、左补阙等职。后入蜀为王建赏识，任
掌书记。王建称帝，韦庄为相。
韦庄出身于没落贵族，屡试不第，浪迹江南，于干戈骚屑之中渡过了大
半生。
韦庄的词，虽也是以女人相思为中心，但风格与温庭筠迥异。他善于以
清新明白的语言，婉娈细腻的文笔写离愁别绪，而又能灌注自己的真情实感，
故格外感人。花间一派诚然创始于温庭筠，而实由韦庄才门庭昌大，他的清
丽隽逸、温馥可喜的作风，启发了当时的大小词人，并开蜀中文字隆盛的先
声。这就是韦庄与温庭筠并提，而又高于温庭筠的地方。实属花间派中最有
成就的词人。
前人对韦庄的词的评论中，有许多精到之处。如陈廷焯在《白雨斋词话》
中说：“韦端己词似纡而直，似达而郁，最为词中胜境。”况周颐的《蕙风
词话》也说他“尤能运密入疏，寓浓于淡，花间群贤，殆鲜其匹”。
浣溪沙
其一
清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。
指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏，含颦不语恨春残。
【注】
清晓——清晨。
寒食——古时节令名，在农历清明前一或二日，《荆楚岁时记》：“去
冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日，造饧大麦粥。”
柳球——妇女头上的一种妆饰品。间（jiàn 见）：相隔、相间，动词。
初绽（zhàn 占）——刚刚开放。绽：裂开。
含颦（pín 频）——含着愁意。皱眉忧愁的样子。
【析】
这首词写女子杯春。
上片开始用“清晓妆成”点明了时间和人物的身份。“柳球”句，
明为写物，实则写人，女子的婀娜情态隐约可见。紧接着直到下片用了
一连串的动作：“卷帘”、“直出”、“指点”、“凭朱栏”、“含颦”等
显示她对春天的热爱与珍惜。“卷帘”句见其爱春心切；“指点”句见其赏
春的喜悦；“日高”句见其爱春之情深，由此结出“含颦”句，“恨春残”
全由惜春，真切感人。“春残”照应首句的“寒食天”，收拢全章。
其二
欲上秋千四体慵，拟教人送又心忪，画堂帘幕月明风。此夜有情谁不极？
隔墙梨雪又玲珑，玉容憔悴惹微红。
【注】
秋千——游戏之一种，以彩绳系索悬于架上，女子坐板用手推送于空处，
来回荡摇。据《古今艺术图》载，秋千本山戎之戏，齐桓公北伐，始传中国。
字亦作“秋千”，楚俗谓“施钩”。苏轼《春宵》：“歌管楼台声细细，秋
千院落夜沉沉。”
慵（yōng 雍）——困倦无力。
拟教句——打算教人来推又心中害怕。拟（nǐ你）：打算。忪（zhōng
中）：惊惧。
谁不极——谁人不心切。极：心迫急。
梨雪——梨花如雪。
玲珑——纯洁晶莹的样子。
憔悴（qiáocuì桥翠）——形容人面瘦弱，精神不振。
惹——引出，这里是带着的意思。
【析】
这首词写一荡秋千女子的残春伤感。
上片开头两句铺写女主人公想荡秋千，但觉无力，想教人送而又不敢的
怦怦不安的心情。“画堂”句点明这时的地点：“画堂”前；环境：“月明
风”，由此开出下片。
过片“此夜”顶承“月明风”，明写女子的感慨：良辰美景，谁不尽情
享受？随之，思路又转移到物象上——“隔墙梨雪又玲珑”。看似与上句脱
节，实则意脉不断。以梨花开得洁白透亮，显示花繁春残，加强了“此夜有
情”句的份量。最后用女子的憔悴微红面容，表现其微弱的感伤情味。
其三
惆怅梦馀山月斜，孤灯照壁背窗纱，小搂高阁谢娘家。暗想玉容何所似？
一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。
【注】
背窗纱——掩闭着窗纱。
谢娘家——所恋女方之家，见温庭筠词《更漏子》“其一”中注。
簇（cù促）——聚集一团。
【析】
这首词写一青年对所钟情的女子的怀念。
上片起笔“惆怅梦馀”四字，刻画了他因思念而成梦，梦醒后又惆怅的
心理变化。“山月”以下是梦后室外、室内的环境。这环境与梦后的心情是
一致的。“小楼”句既是梦中之境，又为玉容所居之地。
下片“暗想”句，补足“小楼”句意，领起下片，写梦后又想象其人，
一问提起，两句作答，“一枝”二句刻画女子，形象鲜明，以物比人，妙于
形容。
其四
绿树藏莺莺正啼，柳丝斜拂白铜堤，弄珠江上草萋萋。
日暮饮归何处客？绣鞍骢马一声嘶，满身兰麝醉如泥。
【注】
白铜堤——原为乐府曲名，写为《白铜堤》或《襄阳踏铜蹄》。据《隋
书？音乐志》载，梁武帝之在雍，镇有童谣云：“襄阳白铜蹄，反缚扬州儿。”
识者言白铜蹄谓马也，白金色也。及义师之兴，买以铁骑，扬州之士皆面缚，
果如谣言，故即位之后更造新声，帝自为之词三曲，又令沈约为三曲以被弦
管。李白《襄阳歌》：“襄阳小儿齐拍手，拦街争唱《白铜堤》。”这里的
“白铜堤”，不是指乐曲，而是泛指堤岸。因“鞮”、“蹄”与“堤”同音，
故借用。
弄珠江——泛指江流。《韩诗外传》：“郑交甫将南适楚，遵彼汉皋台
下，遇二女，佩两珠，交甫目而挑之，二女解佩赠之。”
草萋萋——形容春草茂密青翠。崔颢《黄鹤楼》：“晴川历历汉阳树，
芳草萋萋鹦鹉洲。”古人常用芳草萋萋来烘托离情别绪。
饮归——宴饮后归去。
骢马——青白色的马。
【析】
这首词写襄阳醉客。
上片写环境，白铜堤畔，弄珠江上，柳丝斜拂，春草萋萋，黄莺啼叫，
一派清丽之景。
下片写日暮一客，烂醉如泥，马鸣而归。
其五
夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏干，想君思我锦衾寒。
咫尺画堂深似海，忆米唯把旧书看，几时携手入长安？
【注】
更漏残——夜已将尽。
咫尺句——画堂不过咫尺，但深远好像海一般。咫（zhǐ指）：古代称八
寸为咫，折合今六寸二分二厘。咫尺形容距离很短。
忆来句——想念时只有把往日所寄的信札看。旧书：指往日的信札。
【析】
这首词写一青年对女子的相思之情。
上片开头两句直吐衷肠，把因长久相思而辗转难眠、日夜凭栏遥望的思
想活动，细致写出。“伤心”是这两句的感情焦点，不眠伤心，凭栏也伤心。
第三句透过一层，放开一笔，不想自己如何想念对方，而由己推人，代人念
己，深得杜甫“今夜鄜州月”之法，语弥淡而情弥深。
下片三句，说出本事。主人公与女子相隔很近，但只是不能自由往来，
画堂深幽，有咫尺天涯之叹。“咫尺”与“深似海”对照成文，极言其情愫
难通。“忆来”二句，既写现在，又盼望将来。现在音问难达，以至于看旧
日书信也是莫大的安慰；“携手入长安”虽不可期，但誓约永在，两情不忘。
汤显祖评：“‘想君’、‘忆来’二句，皆意中意，言外言也。水中着盐，
甘苦自知。”
菩萨蛮
其一
红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金
翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。
【注】
红楼——富豪家的楼阁。白居易《秦中吟》：“红楼富�