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案呔葡笳髁宋和醯钠呛腿ㄊ啤２懿傺藕梦难В约阂苍垂兜翘ǜ场方枰允惴⑶榛场６耗┏鱿至艘匀埽ú懿佟⒉茇А⒉苤玻⑵咦樱ǹ兹凇⑼豸印⒘蹊濉⑷钣怼⑿鞄帧⒊铝铡⒂Λ‘）为核心作家的建安文学，他们开创了一个诗歌的辉煌时代，其特点之一就是慷慨激昂地唱出了建立统一局面的理想，怀抱壮志，希望作出一番事业。曹操的《短歌行》是英雄为自己事业的慷慨悲歌，“山不厌高，水不厌深。周公吐哺，天下归心”，表现了曹操广阔的政治胸襟。《龟虽寿》“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已”，唱出了他建功立业的信心。曹操筑三台、写《登台赋》都是他宏伟气魄、壮志雄心的艺术体现。从艺术风格上看，三台的外形虽有高下之分，但错落有致，整体布局呈“山”字形，铜雀台居中，原高十丈，南北两侧的金虎台、冰井台各八丈，给人以平稳、对应的和谐之感，说明设计者对多座单体建筑群在位置、高度的组合关系方面都有完美的艺术追求。
三台曹操始修，以后北朝列国，如后赵、燕、北魏、北齐等都重修过。后赵石虎将铜雀台又增高二丈，立一屋，连栋接檐，于屋上又起五层楼，高十五丈，于楼巅作铜雀，舒翼若飞，整个铜雀台去地二十七丈。石虎是一个暴虐荒淫的统治者，他大修宫苑、圈占猎场，激起了人民的义愤，加速了自己的灭亡。北周大象二年（380年）北周灭齐，相州总管尉迟迥起兵讨杨坚，兵败。杨坚火毁邺城，三台也随之成为荒基零础、蔓草弥望的一片废墟。
三、潭 园
宋人沈括说：“镇阳池苑之胜冠于诸镇。”（《梦溪笔谈》卷二四）镇阳即真定府（今河北正定），池苑即府署后的潭园，又称北潭或海子园。
潭园的发展有很长的历史。清光绪《正定县志》记载：“正定潭园之胜自唐已著，历五代至宋时屡见名人题咏，……其胜况可概见。”唐僖宗中和三年（883年）王镕承百年之祖业，袭成德军（今河北正定）节度使。唐昭宗景福二年（893年）晋王李克用发兵来攻，时幽州李匡威率兵相救，击退了晋兵。不料，幽州兵变，李匡威反失故地。王镕为报援救之恩，遂大兴土木，修筑亭馆于潭园，事之如父。公元960年，北宋建国，为统一北方，攻辽、灭北汉，宋太祖、宋太宗先后率重兵赴真定驻跸潭园，潭园改为帝王行宫，其繁盛也自然胜过唐时。
宋吕颐浩《燕魏杂记》载：“潭园围九里，古木参天，台沼相望。”园内景观以水体为主，池中“碧水潾潾”，水中荷花开、水鸟鸣，呈现天然图画。潭水丰沛还可泛舟，真定民俗每年三月十八日为行乐日，欧阳修曾目睹“浪遶春潭逐彩舟”的热闹场面。宋天历四年（1044年），欧阳修任河北转运按察使，因此他的题咏也较多。繁花满园是潭园又一景观，欧阳修《寄田元均》诗云：“莫忘镇阳遗爱在，北潭桃李正絪缊。”《留题镇阳潭园》云：“……北园潭上花，安问谁所植，春风无先后，烂熳争红白……。”司马光《答李密学诗》曰：“遥知潭上酌，多少插花人。”万紫千红的花卉引得蜂蝶成团，鸟语花香，给潭园增色不少。“古木参天”是潭园植物景观的又一特征，苍劲、挺秀的松、柏经寒不凋。潭园之盛引来宋代名士欧阳修、司马光、沈括等游赏、歌咏，留下了不少诗文佳作。真定是唐宋时代的名藩大郡，特别在北宋时期，工商、文化都较前发达，盛产丝织名品鹿胎、透背，宋廷在此特设场院。真定又是南北百货交易之所，年商税3。9万贯，在全宋也屈指可数。真定隆兴寺有铜铸大悲菩萨高达22米，又是佛教文化胜地。潭园园林艺术之兴盛，从一个侧面反映了真定府政治经济发展的水平，也是真定历史文化发展的一个缩影。
1153年（金贞元元年）金朝海陵王为修筑中都（今北京市）宫城，命“取真定潭园林木”，致使“大木千章根株断”，百年古木被滥伐，一座以水景、古木、花卉见长的园林横遭罹难，从此潭园风景日渐萧条，“数百年来成寂寞，一泓寒碧漾清波”。
四、莲花池
位于保定市区的莲花池以独特的风格著称于世，有“小西湖”之誉。蒙古太祖二十二年（1227年）保州都元帅张柔大兴园池，在唐代临漪亭的基础上辟为张氏园林，初名雪香园，后因园内池水盈盈，荷莲满塘，改名莲花池。张柔为蒙古南下中原屡建奇功，“名震河朔”，被封为忠武王。以后明清两代，莲花池又作行宫，终成畿南一座帝王园林。
莲花池以水景为主，池中有“水心亭”，其他桥楼台榭皆环池而建，总面积2。4万多平方米，其中水面占7900平方米。水心亭原名临漪亭，高12米，亭西南有苑虹桥，西北有五孔桥，两桥衔亭接岸。池水分南北二塘，中以藻咏厅（文人墨客在此吟诗作赋，故名）为界，两塘之间有白玉三孔石拱桥横跨其上，桥体小巧玲珑，拱顶雕饕餮纹兽头，两侧栏板浮雕荷中净瓶，是一处完美的艺术小品。池岸多翠柏青松垂柳，池中遍植红白莲荷，其间有游鱼戏水，“燕蹴漪纹”，景象如诗似画。
园内建筑如楼亭轩榭起伏多姿，风景清胜。造园者把诗文、书法艺术融汇于园林，以追求格调清雅的情韵。莲池的书法艺术主要集中在高芬轩后面的碑刻长廊，是清代所建景观，全部82方嵌砌在墙壁上，有晋代书圣王羲之、唐代草圣怀素与颜真卿、宋代米芾、明代王阳明与董其昌等人杰作，也有清康熙、乾隆两帝的御题。书法内容包括《莲池十二咏》、《蜀山调歌》、《罗汉赞》、《客座私祝碑》等。书法与园林相映生辉，是莲花池的又一艺术特色。
保州自古有悠久的历史文化。到了元代，张柔不仅马上惯战，而且尽力于文治，自为保州都元帅，使之“楼观相望，陂池映带若图画，遂为燕南一大都会”（苏天爵：《元朝名臣事略》），保州文化又有进一步的发展。莲花池的艺术风格与中国传统的诗词、书法、雕刻艺术有密切关系，造园者运用这些艺术形式突出园林主题，渲染气氛，创造出特定的意境。园中的匾额、楹联引人触景生情，起到了画龙点睛的艺术效果，成为北方不可多得的园林名胜。
第二节 清代北京皇家园林
北京园林历史悠久，而建造皇家园林则始于辽朝。辽太宗会同元年（938年）升幽州为南京，作陪都，长春宫、内果园、延芳淀就是皇室游乐之所。金元两朝人工造园明显增多，如玉泉山、香山、琼华岛、大宁宫，都是供帝王登山玩水的园林名胜。明清两朝的皇家园林在这个基础上进一步发展而达到鼎盛时期。
一、颐和园
全国著名的古典园林——颐和园坐落在距北京市区10公里的西北郊，是北京现存规模最大、最完整的古典园林，它以鲜明的风格特征在中国古典园林史上占有突出的地位。
（一）园史述略
自然条件是建园的基础。北京西北郊有山有水，京西蜿蜒的群山有一支余脉，辽金时称金山，元时改称瓮山，山下多股泉水汇集成湖，名瓮山湖，因位于京西，明时又称“西湖”。环湖十里，盛夏之月，堤柳丛翠，中隐村落，稻田千顷，群蛙乱鸣，一派江南农家气象。山青水秀的自然风光首先吸引了金元皇帝常来游赏，陆续建了多座行宫和寺庙，如护圣寺，寺前有三台，就是金元君主看花钓鱼、游乐更衣之处，寺极壮丽，还有金元御制的碑刻。明朝宣宗、武宗两帝也曾在此修亭、建寺，如望湖亭、园静寺等，于是有了当时的“西湖十景”。清朝定鼎之后，特别“康乾盛世”时期，京西皇家园林获得了大发展，经改建、扩建和新建，有了畅春园、圆明园、静明园、静宜园、清漪园这些相互联属的皇家园林。
1。乾隆时期的清漪园
清漪园是颐和园的前身。清乾隆十六年（1751年）乾隆为祝贺母后钮钴禄氏60大寿，将瓮山改名万寿山，修建了大报恩延寿寺，西湖经疏竣改名昆明湖。新建中的一座园林名清漪园，从乾隆十四年（1749年）至乾隆二十九年（1764年），历时15年时间建成的清漪园是仿照江南风光景色而建，既有雍荣华贵的宏大气魄，又有清雅俊逸的情趣。
清漪园建成后，经嘉庆、道光两帝，到咸丰皇帝时遭到严重破坏，中历百年。咸丰十年（1860年）九月，英法联军发动了第二次鸦片战争，侵入北京后大肆焚掠，“三山五园”变成了一片焦土。清漪园残存的只有铜亭、石舫、多宝琉璃佛塔等难以焚毁的几处建筑。劫后的悲凉情景有诗描述曰：“玉泉悲咽昆明塞，唯有铜犀守荆棘。青芝岫里狐夜啼，绣绮桥下鱼空泣。”
2。光绪时期重建改名颐和园
逃往热河避难的咸丰皇帝于1861年病死，年仅6岁的同治帝即位，其生母就是咸丰帝的妃子叶赫那拉氏，以后冠以徽号，尊称“慈禧太后”。同治及其后继者光绪两帝在位47年间，皆由她垂帘听政，把清朝大权独揽在手，干尽了误国误民的坏事。她生活腐化，穷奢极欲，为了个人颐养游乐，于光绪十四年（1888年）以皇帝名义下令修复清漪园，并改名为“颐和园”，含有归政后“颐养太和”之意，实际是欺世盗名。巨额的建筑经费主要靠为强兵而设的海军军费，梁启超说，慈禧“只知有一园（颐和园），而不知有国”（《戊戌政变记》）。直到中日甲午战争后，1895年《马关条约》签定，清政府割地又赔款，民族危亡加剧，引起了变法图强的政治运动，海军衙门随之撤销，颐和园的建筑才被迫停止。
颐和园不仅是慈禧太后居住行乐之所，年年二月来园，十月回宫，游山逛水，看戏听曲，而且军国政要之事几乎都由她在这里决策。1900年8月，英、德、俄、