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“谢谢，先生。”奥古斯特说，“你们要我塑一个什么样风格的呢？”
“我们并不希望你能塑出一个多么珍贵的作品来，你想塑什么就塑什么吧。”
奥古斯特被这句话激怒了：“我在《青铜时代》上花了一年半的时间，难道我在一小时里就不能给你们塑出什么杰作吗？”
纪洛姆的脸涨得通红：“是在布歇的坚持下，我才来的。”其他委员都是纪洛姆的应声虫，对奥古斯特的冒犯之辞很是不满。只有布歇不作声，把纪洛姆安排在一把椅子上坐下，就示意奥古斯特可以开始了。
“我一定要塑一个比《青铜时代》还逼真的人像给你们看。”奥古斯特暗下决心。这时，他的眼前浮现出了意大利人潘比诺那俊秀的身影和步态。这么多年过去了，他的身姿在奥古斯特的记忆中还是那么清晰、活灵活现。他开始动手往骨架上堆胶泥，塑躯干，接着加宽加厚躯体，使它更强健有力。
这是奥古斯特第一次即兴创作。他默不作声，从容不迫地工作着，手指十分敏捷有力，胶泥到他的手里变得十分听话，他也不过多地使用材料。布歇对于他能够塑出如此逼真的人体来十分叹服。这个人体就像是从他脑海中直接走出来的一样。
奥古斯特做着做着，就完全沉浸到雕塑中去了。他忘记了评审团的存在，忘记了《青铜时代》带来的不快，忘记了几天来的孤独和痛苦。让那些诽谤见鬼去吧！米开朗基罗的人像不也是空前绝后的吗？他在臀部位置添上了一大团胶泥，让这个很难塑好的部位立刻丰满而真实起来。
现在他该塑大腿了，他使塑像的一条腿在前，一条腿在后，并着重表现人在运动时引起的腿部肌肉的变化。纪洛姆无疑是希望他失败的，可是他的手一定会让纪洛姆相信他的能力。奥古斯特用自己平时并不喜欢的快速雕塑方式进行着。这时，他为自己在比利时练就的一双快手而感到自豪。他不知道自己做了多久，完成的时候，觉得全身畅快无比。他走到了一边，让评审团观看作品。
“没有头吗？”纪洛姆问。奥古斯特点了点头。
“也没有手臂？”纪洛姆接着非难。
“米洛斯的维纳斯不是也没有手臂吗？”布歇为奥古斯特仗义直言。
突然，一直没有开口的奥古斯特急急忙忙地走到雕塑前，好像是完成一项重要事项一样，给人像加上了一个阴茎。他想，看你们还怎样指责我塑的是两性人。“只有男人走路才这样，女人走路时比这要悠闲许多。”
“这就塑完了吗？”纪洛姆追问。这雕塑还是没有头和手。
“是的，作为一件即兴作品它已经完成了；但作为一件完整的作品它显然还没有。任何一件完整、严肃的作品都不可能在这么短的时间里一蹴而就的，少说也得修改个十次八次吧。”
纪洛姆被奥古斯特说得脸上红一阵白一阵的：“你对裸体真是情有独钟啊！”
“艺术的精髓所在就是人体。贝尼尼用男性人体装饰了一座宫殿的大门，米开朗基罗在西斯廷教堂的穹顶上画满了男性的人体，还有提香、鲁本斯、波提切利的作品中也都有男性人体。纪洛姆先生，您见过这些作品吧？”奥古斯特的一番对答让纪洛姆当众受辱，很是尴尬。
布歇完全折服了，认为奥古斯特说的是对的，他还能赋予这件即兴作品一种运动感，可见他对人体的准确把握达到了令人难以置信的程度。于是，他说：“罗丹的雕塑技巧是显而易见的。对这一点我们必须承认。”
纪洛姆说：“我承认他能进行即兴创作，可是这塑像缺乏静态美。”
奥古斯特又反驳：“自然界里根本就不存在绝对的静止，世界万物都处在不断的运动当中。即使是死亡，也是运动形式的一种，肉体的腐烂不就是吗？就算我们自己在睡眠过程中，心脏还在保持跳动，血液还继续流动，大脑仍然神游万里。”
“你这塑像叫什么名字？”
“《行进中的人》。你们现在想怎样处理《青铜时代》的问题呢？”
“我们没有说过你什么，是报界说话太随意了。我们只是把它搬出了展馆，因为你的作品引发了骚乱。”
“可我的名誉已经因此而受损了！”
纪洛姆耸了耸肩，表示无能为力：“等到时机成熟时，我们会再展出你的作品的。”
“等多久？十年，二十年，还是一辈子？”
布歇说：“我真希望马上就能投票展出这两件作品。”
纪洛姆一再强调要对这次调查的结果保密。为了安慰奥古斯特，他许诺，如果以后《青铜时代》重新展出而引起骚乱的话，国家将会购买它。
“那你为什么抨击我呢？”奥古斯特问纪洛姆。
“我没有抨击过你。是你的作品太过于逼真了，引起了一些人不健康的想像。”纪洛姆突然想到了一个点子，“你为什么不做一件宗教题材的作品呢？像圣母、耶稣受难等等，那样的话……”
“公众对我的看法就会有所改变，对吗？”奥古斯特打断了他的话。
“没错。”纪洛姆这时平和了许多，“你还可以雕一尊圣徒像。”
“我会去做的，在我认为合理的时候。”
纪洛姆点点头，走了。其他三个委员一声不响地跟着。布歇却紧紧握住了奥古斯特的手，“我就知道你能够用双手证明自己。”
“谢谢，没有你我就不可能得到这个证明自己的机会。”
“《青铜时代》早晚会被接受的，你等着瞧吧。”
奥古斯特送走布歇后，他看着《行进中的人》，没有丝毫自我证明后的喜悦，而是感到疲惫不堪。
第四章父子团聚（6）
奥古斯特决定在巴黎定居，并构思一件宗教题材的作品。这时，他所有的作品都平安回到了巴黎，罗斯没必要再呆在布鲁塞尔，也回来了。他们在圣雅克路上租了一套公寓，把小奥古斯特和父亲接来与他们一块住。泰莱斯姨妈搬去和她的一个儿子同住了。
圣雅克路所在的区是奥古斯特小时候生活过的地方，这让他备感亲切。住的地方离先贤祠、圣母院、卢浮宫都不太远，小奥古斯特也可以在附近上学。父亲在这儿还能遇到一些年龄相仿的故交，现在他们都是靠着那笔微薄的养老金生活，彼此间有很多共同语言。
罗斯对这种简陋的公寓不是很满意，他们的卧室里只有一个式样过时的布沙发，一个仿大理石壁炉架，一个笨重的衣柜，几个坐着就难受的硬木椅和一张吱吱咯咯作响的旧木床。奥古斯特自己也不喜欢这套公寓，但不管罗斯怎么抱怨，他也不愿换地方。其实这公寓还有不少优点：小奥古斯特和父亲都可以有自己的房间；厨房、客厅也不算很小。而最大的优点是它的租金很便宜。
奥古斯特已经下定了决心，要给自己一年的时间，什么也不想，专门做雕塑，争取成为职业雕塑家。罗斯上次给他的钱他只用掉了一半，后来拉斯伯还给他汇过一千法郎。这样的话，只要他们省吃俭用，现在手头上的钱也够用一年了。更何况拉斯伯还答应，如果奥古斯特做的那些存货能够卖掉的话，还会给他几千元份内的钱。所以奥古斯特打算孤注一掷，做一件杰作，为自己的理想作最后一搏。这么一来他将把大部分时间花在将要另租的工作室里，不会在家呆太久。
奥古斯特在伏尔诺大街租到了一间工作室，当天他就兴冲冲地跑到勒考克的工作室去搬他的《青铜时代》和《行进中的人》。尽管布歇和勒考克给了他许多鼓励，却一直没有人想买他的作品，所以他的工作室实际上也只是一个棚子。不过，它宽敞、明亮，地处雕塑家工作室集中的地段。
在勒考克的工作室除见到他的老师外，他还看到了兴奋不已的布歇。
他一进屋布歇就对他嚷道：“我有好消息告诉你。”勒考克也抑制不了喜悦。
“我也有。我租到了一间工作室，可以租上一年呢！”奥古斯特先发制人似地叫了出来。
“噢，不错，不错。可我的消息比这个还要好很多。纪洛姆愿意接受你的新作参展。”
“我还没有新作品呢。那对《青铜时代》他们怎么交待？”
“它也会被接受的。”
“什么时候？”这是奥古斯特最为关心的。
“过两三年吧。那时，它就不再能引起什么骚动了，纪洛姆说的。”
“那不是太晚了点儿吗？”
“你的新作什么时候能拿出来？”布歇关心的是这个问题。
“我现在还没有想法呢！大约要两年以后吧。”
“那太不妙了。”布歇的兴奋劲儿没了，“现在正对你议论纷纷，你该借机加深大众对你的印象。”突然，布歇灵光一闪，又有了兴致，“你说，把你的《行进中的人》拿去展览如何？”说过，布歇有些得意洋洋，很为自己的建议感到骄傲。
“不，”奥古斯特说，“那只算得上是个草稿，还存在许多问题，需要我花时间慢慢地去琢磨，去解决。”
“这是尊很有意思的作品，”勒考克这时发话了，“你再稍加加工就可以了。”这位七十多岁的老师终于等到这一天，可以通过自己的学生向美术学院、向艺术界的学院派发起进攻，他不会坐看奥古斯特丧失良机的。
可是奥古斯特没有让步，他不想为了赶制一件新作而伤及自身。《行进中的人》塑完后，�