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化”意识，则是我们必须给予高度关注的内容。文学的事情也一样。
况且，杨少衡的《海峡之痛》也未必就是小叙事，只不过是不自觉地就拒绝了宏大叙事而已。实际上，“民族国家”也始终便是该部长篇的主轴，小说主人公杜荣林几乎终其一生便为了“解放台湾”这么个未竟的事业。不知哪位有大气魄又能有大建构的导演，若能把《海峡之痛》搬上银幕或银屏，一样会是一部电影或电视大制作。当然，从布迪厄的意义上说，真正的作家是“为生产而生产”，畅销作家是“为了受众而生产”，但二者都有把各自来之于文学的经济资本转换为符号资本的冲动，于是改编成电影电视纷纷转向大众传媒，就有向文学场域施加压力的功能，也即不得不使“文学场域”屈从于外部的文学标准。因此能持独立立场的批评家，就不能受制于这个外部的文学标准。也就是说，必须时时记得面向文学的为生产而生产本身，并努力与真正的作家一道共同抵制其他场域诸如政治的、经济的和道德的等场域对文学的支配。说白了，《海峡之痛》若在好的影视艺术家手里肯定能拍成一部上好的影视作品，但它首先是一部上好的文学作品。这个根据便在于该部小说成功地再现了纷纭激荡的历史场景中的人的错综复杂的感情世界。
用孙绍振教授的话说：高尔基说文学是人学，这很不够，文学应该是人的感情学，而且应该是人的感情错位学。孙先生的理论见地穿透力惊人，其所创造的理论范式在相当长的时间内，我以为仍然会有相当有效的解释力和检验力。因此这里不妨套来一用。杜荣林的情感波澜当然跟他的战争经历、家庭经历、社会经历以及感情本身的经历有着极大的关系。在具体结构故事上，跟杨少衡自己正在走红的“新官人小说”套路有些不同。后者大多面对当下生活及其人物的当下境遇，前者则主要把人物置放在更为广阔的历史场景之中。小说一开始就是一场精彩的枪战，重要的是，这场枪战既拉开了情感的序幕，而且是个重要的楔子（尽管在小说结构中不见得有此用意）：主要人物的命运和心理内容，都在这个重要场景中得到了线索埋伏和展开的基础。特别是战争场面中的细节刻画别出心裁，就像之后反复涉及却又并不正面展开的各个历史场面那样，那些不过就是故事的背景，而着重展开的只是历史场景当中人的行动和心理以及精神活动，比如在清理战场的时候，突然一阵清脆的婴儿的啼哭，给人神经刺激的强度甚至不亚于枪声。尤其是俘虏群中一个“国军上尉”闻得女婴哭声“身子摇晃，目光闪烁”，连长杜荣林马上警觉到对方跟女婴的关系，直到这个叫罗进的上尉俘虏把女婴留在了竹排上潜水逃走……人物的三角关系就此确定了下来。如果我们盯着杨少衡是如何就着这人物的心理三角关系来结构小说，那么我以为就比较接近了杨少衡结构此部小说的内核。所谓“史诗个性”也好，所谓“艺术群像”也罢，离开了这一点就可能对该部长篇的精髓缺乏基本的把握和理解。
当然，我们还是应该从文本的意义上考察。也就是说，杨少衡为什么要这样写，而不那么写？我们还可以从文本的整体把握上观察到。杜荣林由于野战能力被地方干部操着“一口鸟语”的陈石港看中，被要求留在地方参加剿匪——结果除了通讯员王锁住幸存，包括指导员于立春在内全连80余位战士悉数牺牲在那场著名而朦胧的“金门战役”，成了杜荣林大半辈子最大的心痛，也成了他未酬壮志的一生夙愿：“连长会带人打过来的！”；与此同时，他也跟朋友陈石港和敌人罗进形成了更加曲折丰富的故事链：罗进为了寻找在撤退时的遭遇战中失散的妻子刘小凤，不惜丢下女儿潜回深山，结果入伙为匪，跟杜荣林又结下旧恨新仇；如果不是罗进，杜荣林就不会在激战中负伤而又认识了自己的妻子（护士）秦秀珍；如果不是秦秀珍，罗进后来偷渡香港进入台湾就不可能炮制所谓《给杜营长的信》，因为秦秀珍的父亲是国民党上校中医并随军台湾；如果不是罗进的女儿后来成为杜荣林的养女杜山，在那场荒唐的“文化大革命”中，出于“革命性”而不惜毁灭“人性”，就不会导致秦秀珍的自杀身亡；如果不是为了妻女，罗进就不会一次次地铤而走险，先是跟随部队进行唯一的一次所谓“东山大捷”的“反攻大陆”行动，后是被派遣回大陆进行潜伏而后被投入我方监狱，而且更不会在后来的海峡两岸逐渐解冻中偷渡回大陆窥探情势并亲身感受和验证，以及其后的在大陆投资办厂办公司……杜荣林的生活磨难又跟罗进父女有着十分直接的关系：由于杜荣林出身于孤儿对无父无母的孩子有着一种天然的关爱，又由于杜山在一次部队支农中被一个战士把躲在麦垛里的她误伤，杜荣林命手下接回城治疗，结果从此留在杜身边成了养女；杜山由于在文革中的“兽性”发作在文革后人性回归，矢志报答杜的养育之恩，而且养父女之间也确实结下了骨肉深情，尽管他们没有血缘关系，也尽管由于秦秀珍的关系其“大弟”杜海和“外婆”孙碧丽并不能原谅她……跟杜山有血缘关系的罗进，出狱后故意以捡破烂为生，只是为了便于寻找自己失散多年的女儿，终于在被民兵作为流窜犯网罗的过程中巧遇正在“造反”中的杜山，几乎只一眼他便认出了这个酷似刘小凤的女儿，但跟他随后颇费周折又在郊区土门找到在此曾经的养父母家“投亲”以“上山下乡”的杜山一样，他不敢贸然相认——或怕杜山不肯认，或怕认了会对杜山构成可怕的生存威胁……而从另一个方面又有杜荣林跟陈石港的生死之交，在文革中杜甚至派出侦察兵救出正在遭难的“走资派”陈，并惹祸上身，杜仍然坚持着把陈悄悄地送往乡下避难；又有罗进跟吴淑玲的关系、跟陈汉的关系，继子跟杜荣林小儿子杜路的关系，以及罗进的女儿跟陈石港的儿子陈海军同在美国留学形成的恋人关系……等等，错综复杂，从而形成一环扣一环的人物链。而实际上，当然没有那么多的“如果”和“由于”，其是在现实场景当中实实在在地发生了的故事，而且这些故事也好人物也罢还没有表面上看上去的那么重要，真正重要的是在上述诸多的人物链中所构成的那一个个人物心理的三角错位关系。
很显然，杜荣林与杜山和罗进构成了该部长篇的大三角的心理错位关系，陈石港又在他们之间形成一个小三角的心理错位关系，杜海也一样；而罗进跟陈石港以及他们的后代的关系，即便是罗进跟吴淑玲和继子庄文炳的关系等，也可作如是观。关键在于，好比在一些爱情小说中第三者的插入是人物和情节发展的一个动因一样，该部长篇中任何一个人物的出现都对情节的发展有着推动，尤其是对人物心理发展的具体推动。以大三角心里错位为例：如果不是杜山在文革中的荒唐表现使杜荣林失去了秦秀珍，杜荣林之后就不可能给杜山这么深的宽谅、理解和父爱，也恰是由于此，才有杜山后来几乎是赎罪般发疯地学习和做学问，并不惜打算跟新婚丈夫离婚而不愿出国深造，就为了养父的身体健康和晚年生活。杜山越是这样，杜荣林却越不允许她这样，而是越发鼓励她往学问努力往医学科学的前沿进军，用陈石港的话说，这反而是给他留着“希望”。而在此背景下，罗进历尽千辛万苦，就为了能和亲生女儿得以相认，可在他们父女中间隔着一座山似的杜荣林，为此罗进对杜荣林恨得牙痒痒，而在内心深处他又不能不深切地感谢杜，尽管连他自己的意识层面中也未必就清楚，直至杜到生命的最后一口气。更有当年发生遭遇战的那个龙潭山谷，却是罗进和杜荣林二人共同的伤心断肠之地，罗进在这里妻离子散，杜荣林的战友自此一战后从此永别，因此罗进想在此造一座亭，杜荣林想在这建一座碑，前者为了纪念妻子，后者则为了纪念战友。各自的心愿不一，但让人震动的是那各自坚持了半个世纪均矢志不移的那份执着和心迹，哪怕风雨如磐，哪怕世事难料，哪怕历史常常喜欢开人的玩笑……情感的力量能够穿透时间的隧道，是艺术家的虚构抑或心理学家可能遇到的难题，比如灵魂？罗进总是在一种难以理喻的直觉中，就能觉察到女儿的存在，甚至也能感觉到发妻的存在，而杜荣林的八十余位战友的英灵也一样始终存活在他的心中，甚至在他离休之后，为了了却未了的心愿，他凭记忆寻访了老战友们的故土家园，其中甚至有一位老妈妈还在念叨着等待着她那牺牲在金门的儿子的归去……我们看到，尽管政治符号和文化符号在不断变化——战争、剿匪、反特、革命、造反、三线、上山下乡、粉碎四人帮、改革开放、招商引资、港商、台商、下海、烧香还愿、避暑山庄、一国两制，等等等等……在不同的故事链条中，让不同的人物链条产生心灵上的激荡，比如杜山在跟杜荣林有意无意中提起，非常想知道自己生母的下落，就导致杜荣林在寻访故旧家乡的途中，也一路寻访着刘小凤的蛛丝马迹。甚至，杜荣林便是在寻访的过程当中出的意外，那会儿他一个人举目远眺，看着台湾方向当然还有金门，谁也不知道他那会儿究竟在想什么，而且探访到刘小凤踪迹也便是在这次意味深长的“举目眺望”的过程中。杜荣林倒下了，罗进闻讯直奔医院病房，甚至就在隔壁开了间病房准备长期住下，就为了能够守着既是他冤家又是他恩人的杜荣林。小说之中如此独运的匠心，俯拾即是，便是以人物各自的心理波澜搅动着情节的峰回路转，小说的可读和耐读也常常便在这峰回路转之中，其步步为营、丝丝入扣，再一次让我领略到了杨少衡特有的叙事魅