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平平仄仄平平仄 卧龙跃马终黄土
仄仄平平仄仄·平 人事音书漫寂·寥以上近体诗格式，五绝4种，七绝4种，五律4种，七律4种，共16种，是标准或理想的，要能“背诵”，至于一些变通办法，如一三五不论之类，拗救以及拗体之类，只要求“明白”有那么回事，用不着背诵，所以总而言之，并不难。
排律少用，格式没什么新奇，只是首联、尾联中间的那部分扩大，依律诗习惯，对偶句增多而已。
最后说说，理想的格式并不等于不能实现的格式。不过想实现，字义和字音常常出现不和（义合用，音不合用），就要费心思，换；换，有时不很难，有时很难。作诗，肯这样费力的人几乎没有，所以偶尔有十全之作，大概是碰巧加点心机。也就因此，想找些看看，连绝句都不多见，律诗就更难找了。以下几首是从手头书上找到的，可聊备一格。
五 绝（3）
花枝出（读仄声）建章，凤管发（读仄声）昭阳。借问承恩者，双蛾几许长？（皇甫冉《婕好怨》）
七 绝（1）
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白（读bò）雪归青冢，万里黄河绕黑（读hè）山。（柳中庸《征人怨》）
五 律（1）
踏遍西郊路，初登望海楼。重门金兽暗，古柏碧云稠。缔构垂千载，倘（同徜，读cháng）佯足一丘。伤春无限意，与子共淹留。（启功《偕友游钓鱼台，盖金之同乐园也，望海楼遗址在焉》）
七 律（4）
暮齿年年当去客，新诗句句现前心。西来只有无生忍，蚤起犹能负手吟。暇（读仄声）日登楼唯四望，临风辨曲总商音。停杯独（读仄声）坐寻常惯，那复闲情忆竹（读仄声）林。（马浮《禊日》）
仿作，怎样对待这标准的格式呢？我的意见，要以想表达的情意为主，变通方便就变通，不必强求平仄全合，以致削足适履。不过，如果有兴趣，愿意费心机来一下，至少是作为练习，求好玩，也无妨试试。但这有如吃燕窝鱼翅，就一般人说，是可偶尔而不宜于经常的。
诗词读写丛话》一三 变通》
一三 变通 近体诗格式，标准的或理想的，上一篇举了16种。称为理想的，因为实际的诗作经常不是这样。不这样而可以成篇，是依传统，可以用变通的办法。变通，有程度浅的，这一篇谈；有程度深的，即所谓“拗”，下一篇谈。程度浅的，由轻而重，谈四种。一、一三不论
作诗，照标准的平仄格式填入汉字，不容易，因为某一个汉字，又合适，音未必合适。可以换义和音都合适的。但这有时候不难，如需要仄声，可以把“双”换成“两”；有时候很难，如也需要仄声，“今雨故人来”的“今”就不能换，因为是用杜甫《秋述》的曲。难，怎么办？一种办法是硬碰硬。古人也没有这样硬，而是走了可将就处且将就的路。所谓可将就处，是指非关键字，即一句里靠前的单数字。这里不肯定旧语“一三五不论”，因为情况不像说的那样简单。旧语的缺漏主要是两个方面。一是为避免“孤平”，五言“平平仄仄平”的格式，一要论，七言“仄仄平平仄仄平”的格式，三要论，就是必须用平声，不得改为用仄声；如果用了仄声，成为“仄平仄仄平”，“仄仄仄平仄仄平”，就成为“孤平”（除韵脚以外），乃诗家所忌，忌，理由也只是不好听。另一方面的缺漏是一三五平等对待，事实是，音的重要程度后来居上，所以五言，三以论为常，七言，五以论为常（不是绝不许）；不论，例如出现这样的调调，“仄仄仄平仄”，“平平平仄平”，“平平仄仄仄平仄”，“仄仄平平平仄平”，显然也是不好听。
以下正面谈变通的情况。
五言第一字变通（宜平而仄，或宜仄而平，下同）：
格式 例句
·平仄平平仄 ·闻道黄龙戍
·仄平平仄仄 ·我行殊未已
·仄平仄仄平（孤平）
·平仄仄平平 ·何日复归来七言第一字变通：
格式 例句
·平仄平平仄仄平 ·河上仙翁去不回
·仄平仄仄仄平平 ·指挥若定失萧曹
·仄平仄仄平平仄 ·寄身且喜沧洲近
·平仄平平平仄仄 ·山色遥连秦树晚七言第三字变通：
格式 例句
仄仄·仄平仄仄平（孤平）
平平·平仄仄平平 风云·常为护储胥
平平·平仄平平仄 沙场·烽火侵胡月
仄仄·仄平平仄仄 借问·路旁名利客七言第一、三字变通（也就成为下面谈的补救）：
格式 例句
·平仄·仄平仄仄平（孤平）
·仄平·平仄仄平平 ·汉文·皇帝有高台
·仄平·平仄平平仄 ·九天·阊阖开宫殿
·平仄·仄平平仄仄 ·云里·帝城双凤阙变通，一句里有了平仄增减的变化，仄变平是平增仄减，平变仄是平减仄增。这样像是关系也不大，可是有不少古人，大概是感到遗憾吧，却喜欢用补救之法，以求对称。补救之法可以分为三类：一类是本句补救，另一类是对句补救，还有一类是本句、对句都补救。举例如下：
本句补救：
对句补救：
本句、对句都补救：二、特许犯规的平平仄平仄
来由不清楚，可能是为了取得先缓后急或先弛后张的效果，昔人的诗作，有不少单数句，平平平仄仄的格式改为平平仄平仄的格式。如：
还有一首律诗中用两次的，如五言：
白玉仙台古，丹丘别望遥。山川·乱·云日，楼榭入烟霄。鹤舞千年树，虹飞百尺桥。还逢·赤·松子，天路坐相邀。（陈子昂《春日登九华观》）
七言：
重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。竹叶于人·既·无·分，菊花从此不须开。殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。弟妹萧条·各·何在？干戈衰谢两相催。（杜甫《九日》）一首内一再用，表示有偏爱。一次用，多数是仄起五绝五律、平起七绝七律的倒数第二句，原因也许是，要收场了，更愿意加重抑扬一下。（五律平起不入韵的第一句也习用这种格式。）三、第一句用邻韵
近体诗押韵限制严，即一首诗里，韵字要用属于一韵的，否则算出韵，不合格律。可是第一句例外，可以仿古体诗，用邻韵（音相近的，如一东与二冬，四支与五微、八齐，等等，以后还要谈到）的字。如：
打起黄莺·儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。（金昌绪《春怨》）
这首五绝押八齐韵，第一句韵字用了四支韵的“儿”。
清明时节雨纷·纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。（杜牧《清明》）
这首七绝押十三元韵，第一句韵字用了十二文韵的“纷”。
犬吠水声·中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。（李白《访戴天山道士不遇》）
这首五律押二冬韵，第一句韵字用了一东韵的“中”。
手风慵展八行·书，眼暗休寻九局图。窗里日光飞野马，案头筠管长蒲卢。谋身拙为安蛇足，报国危曾捋虎须。举世可能无默识，未知谁拟试齐竽。（韩偓《安贫》）
这首七律押七虞韵，第一句韵字用了六鱼韵的“书”。
许用邻韵是解放，会使作者获得一些方便。但古人作近体诗，像是也有缠小脚之类的心理：一是乐得受拘束，所以利用这种方便的不多；二是限定第一句（也许因为第一句可以不入韵，所以无妨将就），没有推而广之，像鲁迅“惯于长夜过春时”那一首，押四支韵（韵字为时、丝、旗、诗、衣），最后一句韵字用了五微韵的“衣”，古人是很少这样的。四、失粘
粘的格律，与“对”相比，拘束力像是宽松一些，若然，就无妨也看作一种小范围的变通。唐朝早期，甚至盛唐，诗作还间或有失粘的。如：
自君之出矣，·不·复理残机。思·君如满月，夜夜减清辉。（张九龄《自君之出矣》）
第二句仄起，第三句平起了。
渭城朝雨浥清尘，·客·舍青青柳色新。·劝·君更进一杯酒，西出阳关无故人。（王维《送元二使安西》）
第二句仄起，第三句平起了。
田家无四邻，·独·坐一园春。·莺·啼非远树，鱼戏不惊纶。山水弹琴尽，风花酌酒频。年华已可乐，高兴复留人。（卢照邻《春晚山庄率题》）
第二句仄起，第三句平起了。
摇落深知宋玉悲，·风·流儒雅亦吾师。·怅·望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。（杜甫《咏怀古迹五首》之二）
第二句平起，第三句仄起了。
失粘还有不只一次的，如：
金天方肃杀，·白·露始专征。·王·师非乐战，之子慎佳兵。海气侵南部，·边·风扫北平。·莫·买卢龙塞，归邀麟阁名。（陈子昂《送别崔著作东征》）
第二句仄起，第三句平起了；第六句平起，第七句仄起了。
桃源一向绝风尘，柳市南头访隐沧。到门不敢题凡鸟，看竹何须问主人。城上青山如屋里，东家流水入西邻。闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞。（王维《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》）
第二句