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使其形神兼备，气韵生动。3。布局上讲究“虚、实、藏、露”。对实景的处理要求藏、露相得益彰。绝不使观者“一览无余”。如借云藏山、借树藏水，使人望不尽山有多少重、水有多少长，所以，国画在取景布意方面视野宽广是一大特色。齐白石画虾、八大山人画鱼，画面上无半点水纹、鱼虾的动态却使观者明显感到水的波纹涟漪。《清明上河图》，只在城门口画了二匹半骆驼，却给人有一长列“骆驼队”自城中款款而出的整体印象，这就是中国画虚实结合的独到之处。总之，国画在技法上主要特色在于：运用线条和墨色的变化，并以钩、皴、点、染、浓、淡、干、湿等独到的表现手法。4。为符合我国人民欣赏习惯上的“步步看”、“面面观”的要求，国画不拘泥于焦点透视，常广泛采用散点透视，为使画意充足，古人曾将山间人物画得须眉清晰、山间楼阁画得瓦片窗格历历可数，看似违背画远景应该“远人无目”、“远树无枝”的一般画法，但却突出了“传神”的画意要求。而且巧妙地运用水墨、彩色的微妙变化，用“迷远”透视法展现空间的深度。再以北宋张择端所作《清明上河图》为例。它充分运用了“散点透视”的娴熟技巧，不受固定视点限制，在高24。8 厘米，横528 厘米的长卷上，均列了“郊野”、“汴河”、“街市”三大段、共画了仕、农、商、医、卜、僧、道、妇女、缆夫等人物550 余位，各类牲畜五、六十匹，车轿、船只各廿余， 楼舍三十余幢，写人状物一丝不苟、神情姿色跃然卷上，这是其他透视方法所绝难办到的。5。国画具有“诗、书、画、印”四合一的特色。画上题诗、写跋，元、明以来更是无画不印。画家即文学家、妙画入神，就是借助画家的文学修养。一幅出色的画，里面定有诗人的境界，音乐的旋律，舞蹈的风姿。画中有诗， 除了意韵外，还专门在布局上留有题诗写跋的空白，书法与画意熔为一体， 既点出画的神韵，又均衡了整个画面的气势笔意。优美的书法，鲜红的印章， 充分构成书、画、诗、印和谐相益，浑成一体的艺术风味。吴昌硕画松干梅枝，犹如他的篆书，画紫藤、葡萄，犹如他的草书，真达到诗画一体，笔动
走蛟龙的境地。综上所述，国画受到我国数千年灿烂文化的孕育，达到“刚柔曲直三五笔，画马意奔腾，画鹰翔太空，画出美人笑，画出千花万卉舞春风”的艺术高峰，形成了融化物我、创制意境、形神兼备的民族风格。二、世界古代艺术精华——雕塑（一）雕塑是造型艺术的重要的一种，通过塑造形象，用立体感的“空间艺术”形式来反映现实；也称“触觉艺术”，属于“视觉艺术”的一种。由于制作材料（金属、木、石，玉骨、陶等）能长期保存，故我国出土的秦汉、唐、宋的各种雕塑之多之美是令世人瞩目的，是旅游资源中反映中国古代艺术精华的最主要代表。（二）雕塑的分类。按制作方式和材料的不同分为： 1。雕刻：（1）石雕（又称石刻）常用大理石、花岗石、砂石等作材料， 能够长期保存，被广泛用于大型纪念性与装饰性雕塑中。（2）木雕，常用楠木、黄杨、红木及其他果木作材料。很讲究刀法，利用木材本身自然特点去寻找内在表现力。制作精美，以小型题材为主。（3）青铜雕塑，以铜与锡合金为材料。青铜器出现很早，我国夏、商、周时代，青铜冶炼技术已十分高超。（4）其他还有玉雕、骨雕等。玉雕有壁、璜、坠珠、玉环、玉灯、玉盘、玉钩等，能利用玉料不同色泽、纹理，巧妙地构思和雕琢。技法上有镶嵌、加金等工艺，具有质地坚硬、色彩鲜艳、晶莹明洁等特点。2。塑造。如泥塑，民间艺人以粘土、蜡泥作材料所创造的雕塑品种，如麦积山石窟的菩萨、太原晋祠的宫女、无锡惠山泥人等，都是色彩明快、生活气息浓郁、民族风味强烈的著名泥塑艺术品。雕塑还可按体裁分为：纪念雕塑、装饰雕塑、风俗雕塑、园林雕塑等。（三）中国古代雕塑的辉煌成就。我国传统雕塑以极生动的造型、丰富的表情，装饰化、图案化的表现手法，达到艺术上的高度完美。早在原始社会的旧石器时代，我们祖先就打制了石珠、兽骨、碧玉，实为雕塑的萌芽； 新石器时代仰韶文化的彩陶上已采用美丽的花纹图案，朴素而真实地反映当时人类的渔猎、采集等劳动生活。夏、商、周时期的青铜器艺术已将雕塑艺术发展到在世界文化史上闪烁着耀眼光辉的地步，现存青铜雕塑2000 多件， 著名的有司母戊方鼎、四羊方尊、鸟鲁龙纹壶、龟鱼蟠螭纹方盘、曾侯乙墓编钟等，以其凝重结实、纹饰瑰丽、雄健深沉的雕刻体现出独特的审美特征， 显示了我国古代劳动人民高度的创造智慧与艺术才能，是我国古代灿烂文化的标志。秦始皇陵兵马俑，雕塑技术严谨，艺术水平高超，已展出的一号坑就出土6000 多兵马俑，俑身高一米八，马高一米五，车、步、骑混合编组形成， 井然有序、蔚为壮观的强大军阵，各级将领身着不同的褐袍铠甲，发髻纤毫毕现，形貌特征各不相同，神态各异。战马昂首竖耳、喷鼻嘶鸣，壮烈气氛感人至深。是世上能制陶俑的文明古国中规模第一、数量最多、艺术上最成熟的奇葩。而1976 年发现，已于1994 年3 月正式破土发掘的2 号坑，将是整个兵马俑中军阵变化复杂、兵种齐全、内涵丰富的最精华部分。据确切的试掘资料表明，2 号坑是四个部分组成的巨大地下军阵，分为：跪式和立式弩兵俑方阵；驷马战车方阵；车、步、骑俑混合方阵和众多骑兵俑方阵。大
阵套小阵、大营包小营；营中有营、阵中有阵。这种军阵编列为中国考古史上的唯一发现，是当之无愧的世界第八奇迹中的奇迹。汉武帝时，霍去病墓前石刻“马踏匈奴”，神奇的只用一匹肥壮矫健的战马岿然挺立，马腹下绻缩着一个龇牙■嘴、凶悍挣扎的匈奴首领，来反映24 岁青年将领霍去病“匈奴未灭、何以家为”的英雄气概。表现将军跃马横戈的勃勃英姿（并未出现霍的形象），典型地体现了我国古代雕塑到汉代已达到不现“形”而传神的艺术境地。通过表现百战沙场的战马那种镇定、勇敢，以及失败、垂死的匈奴首领的羞恼与狞恶，歌颂了将全部青春献给国家、民族的英雄那股威震云天的凛然正气。这是我国纪念碑式的雕塑珍品，不仅数千年来一直受到我国人民珍爱保护，相信今后更将永远被我们子孙后代所珍藏爱护。与汉代石刻浑厚质朴、深沉雄大风格又有所不同的盛唐雕塑，以敦煌泥塑彩绘艺术最为精湛。塑像饱满华贵、完美自然，体态优美，肌肤状感很强，彩绘精良，即令现今一般雕塑家，也会仰之弥高、望尘莫及。宋代麦积山石窟塑像量多而精采。仅现存194 处，就有塑像七千八百余件，特别是第165 窟女供养人像，婷婷玉立，神情娴静，肌肤丰润，近前如闻呼吸脉搏，栩栩如生。明代瓷塑，秀润玲珑。德化窑瓷塑“白衣观音”臂撑坐石、俯首闭目、安详聪慧，体现了中国古代妇女温柔贤淑、善良圣洁之美的典型。（四）外国雕塑简介1。古希腊的雕刻：古希腊文化是欧洲大陆文明的源泉，是解剖欧洲文化的一把利刃。希腊艺术以雕刻为代表。希腊多山，盛产大理石、优质陶土， 青铜冶炼技术很发达。这使得古希腊的雕刻艺术、青铜雕像艺术迅速发展。希腊人是以人的面貌来创造神，赋予神的形象以人的体魄和人的思想感情。所以取材自希腊神话的艺术，实际是现实生活的曲折反应。希腊古典雕刻要求形体健壮、精神饱满。希腊雕刻家卡拉美斯所作的三块浮雕是古希腊浅浮雕中最成功的范例：正面一块表现爱与美神阿芙罗蒂德从泡沫中诞生，旁边是两个季节女神扶她起来。侧面两块浮雕、左侧少女吹笛、右侧妇女在烧香祈祷，线条柔美圆润、轮廓韵律优美动人。因为这组浮雕是发现在17 世纪意大利一位叫鲁多维奇（美术收藏家）的别墅内，所以命名为：鲁多维奇宝座浮雕。另具代表意义的希腊雕塑，还有公元前四世纪米隆的作品《掷铁饼者》， 它抓住了运动员在竞技状态的最关键时刻，行将发出迸发性投射力的极点， 把只能静止表现某瞬间的雕塑神奇地赋予其动感，成功地让观者感受其过去和未来的一连串动作过程。公元前一世纪希腊雕塑家阿基桑得罗期父子3 人所作的《拉奥孔》群像是另一著名杰作。拉奥孔是希腊神话传说中的特洛伊祭司。被雅典娜派遣两条巨蛇缠死，雕像表现了死前的极度痛苦，3 个被蛇缠身的形象，充分展示了力度和造型上的结构美。希腊女性雕像中最美的一尊，公认为是《米洛的阿芙罗蒂德》（维纳斯像），这是公元前百年左右的作品，1820 年被发现在距希腊本土不远的一个叫米洛的小岛的山洞里。婷婷玉立，给人以美的享受，美神没有半点娇艳或羞怯，只有纯洁与典雅。2。艺术巨匠辈出的欧洲文艺复兴时期，米开朗基罗创作的《哀悼基督》借圣经故事：圣母马利亚抱着死去的耶稣尸体号啕痛哭，寄托了作者的哀思， 他心中的基督是为民请命的“殉道者”，年青美丽的圣母则象征着意大利祖国。米开朗基罗整个艺术作品中最重要的雕像是《大卫像》。大卫是以色列
一个少年牧童，由于英勇杀敌、屡建奇功，成为以色列国首领。雕像充分体现出顽强、坚定和正义的精神气质。3。十九世纪欧洲现实主义的雕刻艺术，法国罗丹占有其中特殊重要的地位，他在这一时期的欧洲艺术史上奇峰突起，在他的作品中贡献了人类生活中最深刻的爱与美。其中值得介绍的是罗丹历时37 年创作的《地狱之门》群雕门饰。《思想者》是计划安放在门顶上的一尊雕像。以但丁为蓝本，塑造了一个强有力的劳动男