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大天王〃之末，但屏风马用得极好，值得研究。〃〃华南四大天王〃为黄松轩、冯敬如、卢辉、李庆全。那天恰巧他有空，我们就下了两盘棋。
第一盘，我先行，以当头炮猛攻他的屏风马，他果然名不虚传，着法绵密，防守得滴水不漏，几乎给他反先，只好急急兑子成和。第二盘他先行，还以当头炮。我不上马而用顺手炮对付，他似乎有点诧异，我知道他想问什么，也不先说，一心专注继续下棋。中局我试用自创的变着，或许有点出乎金师意料之外，此盘则是我后手反先，不过结果还是成和。
对局终结，他果然就问：〃因何你不用屏风马？你那首词……〃我这才有机会向他解释：〃金师，你有所不知，我最弱的一环正是屏风马。我喜欢用进攻来代替防御，所以不论先行、后走，我都是动炮（顺手炮或列手炮）。只因那天和我比赛的某君，实在是个劲敌，他熟悉我的顺手炮走法，我不得已才使出我从未用过的屏风马。胜了他，我都觉得侥幸呢。怎敢用来对你这位屏风马的大行家。〃金师哈哈笑道：〃我也上了你的当了。我本来准备和你斗屏风马的，准备好了的那套，结果白费工夫。〃我说：〃你熟读兵书，再下我是下不过你的。〃
金应熙的〃熟读兵书〃，也确实到了惊人地步。他喜欢搜罗棋谱，古今并集，且往往有第一手的最新资料（现场抄录的名局）。一九三九年，〃六王夺鼎赛〃在香港文园酒家举行徐骥、褚石编著《广州棋坛六十年》，香港上海书局出版。〃六王夺鼎赛〃纪事诗见卷一徐骥之《自题棋史并答谢梁羽生先生》。有关〃近代棋坛盛衰〃之论述，见卷一梁羽生序。，参赛者既有本地棋王，亦有外来国手，隐隐含有〃对抗〃意味，更加引人注意。结果由早已拥有〃七省棋王〃衔头的周德裕夺魁，董文渊第二，卢辉第三。〃六王赛〃不仅轰动一时，对往后棋坛亦有深远影响。中国象棋史家徐骥在他的专著有纪事诗同上。云：
戏马犹存旧将台，文园夺鼎挟风雷。
云飞凤去六王毕，又见杨陈旷代才。
（自注：一九三九年香港文园〃六王夺鼎赛〃事已风流云散）
〃六王夺鼎赛〃期间，金应熙是文园的座上客，偶有缺场，亦必补录。我曾见过他的手抄本。
近代棋坛的盛衰，似乎是由北而南北起沪、扬，南为穗、港。。自三十年代开始，港穗就双翼齐飞，骎骎然有取代上海、扬州，而成为另一象棋中心的趋势。在香港，一九三○年爆发的东南大战象棋史上的〃东南大战〃指一九三○年十月间在香港举行的华东、华南选手比赛。代表华东的选手为周德裕、林奕仙，代表华南的选手为李庆全、冯敬如。结果成和。掀起了象棋热潮；一九三四年周德裕入《华字日报》主编象棋专栏，影响尤为巨大。他编印的四十八课《开局法》，得者视同秘笈。在广州，一九三一年举行的第一次全省象棋赛，就杀出了〃华南四大天王〃，棋风炽盛，比之香港，犹有过之。金应熙三十年代在香港读书，四十年代在广州教书。受两地棋风的影响，自不待言。是故他不但对周德裕的开局法了如指掌，对〃华南四大天王〃的专长〃华南四大天王〃黄松轩擅长当头炮，冯敬如擅长单提马，卢辉擅长五七炮，李庆全擅长屏风马。，更是如数家珍。象棋在民间十分流行，但棋谱却并不易找，尤其在抗战时期。像我，读得比较熟的就只有《橘中秘》与《梅花谱》这两本古谱，这是像《三字经》、《千字文》之类，只堪列为入门书的，比起金师差得远了。
岭大毕业之后，和金师下棋的机会更少了。〃四十年来几局棋？〃真是屈指可数。但另一方面，我和象棋却有了更多的接触，完全是由于工作的关系。
我在香港《大公报》工作，初时做翻译，不久就调到副刊部门，担任《大公园》编辑。《大公园》是个综合性副刊，设有象棋专栏，由我兼任主持，负责组稿与审阅。杨官璘的《棋国争雄录》就是在这个专栏发表的。另外我还替《新晚报》写棋评，并以该报象棋记者名义，采访重大赛事，包括全国棋赛、亚洲棋赛在内。由于工作关系，许多象棋大师的对局，我都是在第一时间取得的。当我研究这些对局时，我常在想：〃要是金师在这里，那该多好！〃我也曾与许多一流高手楸枰对弈，当然都是我胜少败多。对高手中的高手杨官璘，我更是输得一塌糊涂，从没胜过他一局。而这时的我，大概可以比金师略高半先。我真想和金师探讨：〃为什么我们和这些高手，总好像有个不能逾越的差距，恐怕不仅仅是业余与专业之分（近年有个陶汉明，就是以业余棋手的身份，获得全国冠军的）业余棋手陶汉明，一九九四年全国冠军。，也不仅仅是限于天分吧。〃可惜最后一次和他见面时，没时间问这〃无关重要〃的问题，永远得不到他的回答了。
不过在这四十多年当中，有关他迷于棋的趣事倒时有传来。例如下面一个。
〃据说在〃四人帮〃被打倒之后，某公安部门请他去做一个政治报告。演讲完毕，他一个人回去，走到街上，看见有人下棋，他就蹲在街边观战。有个人民警察跑来赶走这堆阻街的人，他大概起身得慢，给警察踢了他的屁股一下。他站起来，警察一看，吃一惊道：〃你不是刚才做报告的那个教授么？〃金说：〃不错，我就是。〃摸摸屁股，笑一笑也就走了。〃梁羽生，《杂写金应熙》，《笔·剑·书》，湖南文艺出版社，一九八八年出版，三十三页。
最后一件有关他与象棋之事可用广东社科院悼金文中的这一句话来说明：〃他（金应熙）曾表示在晚年实现《中国象棋史》一书写作的夙愿。〃
此愿落空，令人伤感！于我，更有特别的感受。一九八一年五月，褚石、徐骥编著的《广州棋坛六十年·卷一》在香港上海书局出版，序文中有一篇是我写的。我说：〃中国象棋源远流长（有史可考的唐代宝应象棋已具现代中国象棋雏形），上至公卿大夫，下至贩夫走卒，喜欢下象棋的不计其数。可以说是最普遍的民间娱乐。但时至今日，仍未见有一本完整的《中国象棋史》出现，思之能不令人兴叹！〃金应熙是广州棋会顾问，也曾为《广州棋坛六十年》题字，相信当会看过我这篇文字。他的〃夙愿〃急于在晚年实现，不知是否因此而受触动，但我则更加〃兴叹〃了。
但金应熙未完的〃夙愿〃又岂止象棋史，连香港通史，他都尚未完成呢！
我写了整整三十年的武侠小说，但在二十岁之前，我读的武侠小说其实不多，成为〃迷〃是在进入大学之后。我何以会写武侠小说，〃近因〃自是由于罗孚的〃催生〃，〃远因〃则是金应熙的影响（虽然他自己不写）。〃近因〃早已有人写过龙飞立，《剑气箫心梁羽生》，《梁羽生及其武侠小说》，香港伟青书店，一九八○年再版。，〃远因〃就让我自己写吧。
记得一九七九年的秋天，我与华罗庚教授在英国的伯明翰初会，那时他刚刚读完我的《云海玉弓缘》，觉得很有趣，认为武侠小说是成年人的童话。我真想告诉他，在我的童年时代，我看的武侠小说并不比别的孩子多，甚至可能更少。因为父亲是孔孟之徒，从小就要我念《古文观止》、唐诗宋词。他虽无明令禁止，但却是不喜欢家里的孩子读无益的〃杂书〃，尤其是他认为〃荒唐〃的武侠小说（关于我的〃家庭教育〃，我在《与武侠小说的不解缘》一文已有叙述，此处不赘）。
心理学家说，童年、少年时代所欠缺的东西，往往在长大后要求取〃补偿〃。我在大学时期，大量地阅读近代武侠小说，或许就是基于这种〃逆反〃心理。
但如果没有碰上金应熙，这种〃逆反心理〃可能还是止于欲望，最少不会这样快就成为武侠迷。
武侠小说属于〃俗文学〃范畴。陈寅恪是不鄙薄俗文学的，他有《论〈再生缘〉》一书，将这部清代才女陈端生著的弹词小说，拿来与希腊、梵文诸史诗比较陈寅恪，《论〈再生缘〉》（手抄本，一九五四年；香港友联本，一九五九年）。，对它的传奇性和艺术性均表推崇。金应熙虽无涉及〃俗文学〃的著述，但他没有〃自设〃的雅俗之〃障〃，则是和乃师一样。四十年代，还珠楼主和白羽的武侠小说最为流行。这两人都是多产作家，单说还珠楼主的《蜀山剑侠传》就有五十集之多，而且是还未完成的。要不是后来大陆禁止出版武侠小说，还不知要写到多少集呢。金应熙可真是个标准的武侠小说迷，还珠、白羽的新书一出，他必定买来看，并且借给与他有同好的学生看。我不但和他借书，且还经常和他谈论武侠小说，谈到废寝忘餐。我们除了谈论小说本身的特色和技法之外，也往往〃旁及〃其〃附属〃的文学性，例如《蜀山剑侠传》的回目。
章回小说的回目是讲究平仄对仗的，还珠楼主的回目往往就是一副非常精彩的佳联。限于篇幅，试举几例。
写情的
生死故人情，更堪早岁恩仇，忍见鸳鸯同并命；
苍茫高世感，为了前因魔障，甘联鹣鲽不羡仙。
写景的
大地为洪炉，沸石熔砂，重开奇境；
长桥横圣水，虹飞电舞，再建仙山。
这个回目是写〃峨嵋开府〃（《蜀山剑侠传》中的重头戏）的神仙境界的。仙家景物本来纯属幻想，在他笔下却是极具〃动感〃，令人有如现场目睹此一〃开府工程〃。
谈禅的
弹指悟夙因，普度金轮辉宝相；
闻钟参妙谛，一泓寒月证禅心。
这个回目是写高僧天蒙禅师对女弟子（叶缤）略示禅机、恩赐法名一事。书中写：〃大师笑道：〃你既虚心下问，可知殿外钟声共是多少声音？〃叶缤躬身答道：〃钟声百零八杆，只有一音。〃大师又道：〃钟已停摆，此音仍