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的风光，色彩鲜明，极富诗情画意，向为人所称道。
《老残游记》问世后，在国际上产生了一定影响，现已被联合国教科文
组织认定为世界文学名著之一。
曾朴（1872—1935），字孟朴，又字小木、籀斋，号铭珊，笔名东亚病
夫，江苏常熟人。出身于官僚地主家庭，1891年中举，捐官为内阁中书舍人。
1895年入同文馆学法文，后与改良派谭嗣同、林旭等人有来往，参加新政活
动。戊戌政变后，办过教育，经营过商业。1904年创办《小说林》书社，出
版创作和翻译小说，并开始写《孽海花》。1907年创办《小说林》杂志，1909
年在两江总督端方幕中任财政文案，后以候补知府资格分发浙江，任宁波清
理绿营官地局会办。辛亥革命后曾任江苏省临时议会议员、省财政厅长、政
务厅长等职。1927年开办真美善书店，创办《真美善》杂志，1931年回家乡
隐居。其著作除《孽海花》外，还有自传体小说《鲁男子》第一部《恋》、
戏曲 《雪昙梦》院本和一些文学译著。
《孽海花》最初原是金天翮于1903年应革命刊物《江苏》杂志之约，为
“揭露帝俄侵略野心”而写的。但只写了6回，发表了第1、2回，便将原稿
交曾朴续写。两人共同商定了全书60回回目。后曾朴对前6回作了修改，并
于1904年11、12月间写毕前20回，次年由小说林书社出版；1907年《小
说林》杂志创办后，继续发表至25回。1927年《真美善》杂志创刊，又陆
续发表修改后的第20回至25回，和新写的第26回至35回。
《孽海花》虽然未写完，但在晚清谴责小说中是思想和艺术水平都很高
的一部。《负暄絮话》称赞说：“近来新撰小说风起云涌，无虑千百种，固
自不乏佳构；而才情纵逸、寓意深远者，以《孽海花》为巨擘。”
小说以状元金雯青和名妓傅彩云的故事为线索，穿插大量官僚和文人的
琐闻轶事，描写了从同治初年至甲午战争失败约三十年的晚清社会政治、外
交、思想、学术、文化的状况，深刻揭露了清政府的腐朽无能、高级士子的
迂腐可笑，同时也表达了自己的政治理想。
如果说《官场现形记》等谴责小说是专写大小官吏的贪赃枉法、官场的
黑暗污浊，那么《孽海花》则主要抨击晚清达官名士的争名夺利、昏庸误国。
他们在国家处于内忧外患的严重形势下，却去逛妓院、玩相公，追欢逐笑；
或是赏鉴古玩，考据版本；或是纸上谈兵，空发议论。主人公金雯青便是其
中的一个典型。他表面上道貌岸然、学问渊博，实际上卑劣不堪、庸俗虚伪。
未中状元时用甜言蜜语骗取妓女梁新燕的信任，中了状元后，却把她逼死；
嘴上讲仁义道德，但热孝未除，就纳名妓为妾；出使途中，遇到外国美女，
险些被勾去灵魂；在国外不去考察西方的政治、经济、文化，却埋头元史考
证；自称研究地理，却以巨资买了幅伪造的中俄交界图，结果使国家失去了
新疆八百里领土。傅彩云说他：“你一天到晚，抱了几本破书，嘴里咭哩咕
噜，说些不中不外的不知什么话……闹得烟雾腾腾，叫人头疼，倒把正经公
事搁着，三天不管，四天不理，不要说国里的寸土尺地，我看人家把你身体
抬了去，你还摸不着头脑哩！”道出了这个所谓“名士”空虚、腐朽的本质。
其他如扬言有七纵七擒之计的湖南巡抚何珏斋，在甲午战争中遇到敌人却赤
脚败逃；“系天下人望”的朝廷重臣龚和甫，在战云密布时却有闲情逸致写
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什么 《失鹤零丁》，去寻找一只丢失的鹤……都反映了封建士大夫的堕落。
《孽海花》比《官场现形记》等谴责小说进步的地方，还表现在对封建
专制制度的批判和对资产阶级民族民主革命的歌颂。小说的第一回，就列举
中外古今的暴君，以斥责清帝国的专制、残暴，并进而揭露科举制度是中国
历代专制君王束缚同胞的最毒的手段。书中还把慈禧太后写成专横阴险的女
暴君，矛头直指最高统治者。尤为难能可贵的是，小说不仅颂扬冯子材、刘
永福等抗敌将领，还赞美革命党人“个个精神焕发，神采飞扬，气吞全球，
目无此虏”，歌颂孙汶（影射孙中山）是一位有“共和革命思想，而且不尚
空言，最爱实行”的、“眉宇轩爽神情活泼的伟大人物”，在他们身上寄托
了拯救祖国的希望。小说中提出了“不自由毋宁死”、“天赋人权，万物平
等”的民主主义思想，原拟的第60回回目是“专制国终撄专制祸，自由神还
放自由花”，说明作者早在辛亥革命前就在期待着民主革命的胜利。因此这
是一部资产阶级革命小说，在思想上要远高于一般谴责小说。
《孽海花》的结构严谨，在晚清谴责小说中很有特色。作者自己曾把《孽
海花》和《儒林外史》等小说的结构作过比较，他在《修改后要说的几句话》
中指出：“虽然同是联缀多数短篇成长篇的方式，然组织法彼此截然不同。
譬如穿珠，《儒林外史》等是直穿的，拿着一根线，穿一颗算一颗，一直穿
到底，是一根珠链；我是蜷曲回旋着穿的，时收时放，东西交错，不离中心，
是一朵珠花。”所谓“中心”，就是金雯青和傅彩云之间的故事。小说共写
278个人物，“几无不有所影射”，虽然不少人物一闪而过，给人印象不深，
但金雯青、傅彩云、夏雅丽、龚和甫、庄小燕、李纯客等很多人，还是写得
有血有肉，很有个性。有时用一两个细节，就使人物神态毕肖，呼之欲出。
小说的语言成就也较高，对话能表现出人物的身份、性格。
《孽海花》的缺点是对孙汶、唐常肃（影射康有为）等人物的描写简单
化，对改良派和革命派的界限也分不清楚，并且由于追求轶事的趣味性，常
常模糊了人物的政治面目，还对一些历史事件的发生作了唯心主义的解释，
把它们归之于男女恋情上。书上有些地方过分渲染上层社会的艳情，表现出
庸俗的生活情趣。常用人物对话交待故事情节，显得草率。此外，文字过于
典雅，也影响了通俗化。
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6。秋瑾等革命派作家
（1）秋瑾和邹容
以孙中山为首的中国资产阶级革命派，早在甲午中日战争后便开始了革
命活动。改良派的戊戌变法失败后，革命团体纷纷出现，革命力量有了很大
发展。1905年中国同盟会成立，确定“三大主义：曰民族，曰民权，曰民生”
为其纲领，从此，中国资产阶级民主革命“开一新纪元”，革命开始走向高
潮。许多文学家加入革命组织，许多革命家以文学为斗争武器，革命文学蓬
勃发展起来。
在革命诗文创作方面，章炳麟 （1867—1936）、秋瑾（1878—1907）、
邹容 （1885—1905），以及革命文学团体南社的陈去病（1874—1933）、高
旭 （1877—1925）和柳亚子（1887—1958）等人都很有成就。由于章炳麟等
人的文学活动还要持续到民国以后，将由《世界现代（前期）文学史》叙述，
本书主要介绍秋瑾和邹容两位革命作家。
秋瑾，字璇卿，号竞雄，别署鉴湖女侠、汉侠女儿。浙江绍兴人。出身
于官僚地主家庭。少学经史、诗词。 1896年与湘潭富绅子弟王廷钧结婚，
1903年随王移居北京，目睹庚子事变后国权沦丧，民族危机深重，决计投身
革命。1904年只身赴日留学，加入光复会和同盟会，积极参加革命活动。1906
年初回国在上海创办《中国女报》，提倡男女平等，鼓吹民族民主革命。1907
年春，回绍兴主持大通学堂，联络会党和军学各界，组织光复军，准备配合
徐锡麟同时在安徽和浙江起义。7月徐锡麟起义失败牺牲，秋瑾也在绍兴被
捕，英勇就义。著有《秋瑾集》。
秋瑾在参加革命前便写有诗词，不过不少篇章流于纤巧，主要是用吟花
咏月、写离愁别恨来表现愤世嫉俗的苦闷心情。投身革命后，她的作品无论
思想内容还是艺术风格都发生了显著的变化，充满激越的革命热情，气势磅
礴，慷慨悲壮，有极强的感染力，在女诗人中独树一帜，旷古鲜有，达到了
这一时代的高峰。如 《宝刀歌》、《宝剑歌》、《秋风曲》、《泛东海歌》
等都写得遒劲雄放，洋溢着为革命献身的英雄主义情调。再如七律《黄海舟
中日人索句并见日俄战争地图》：
万里乘风去复来，只身东海挟春雷。忍看图画移颜色，肯使江山付
劫灰。浊酒不销忧国泪，救时应仗出群才。拚将十万头颅血，须把乾坤
力换回。
这首诗是反帝爱国的激进民主主义战士的自我写照。诗中每一个字，都
是诗人的豪情壮志不可遏抑的抒发。顺着诗的脉络，可以看到诗人英姿飒爽
的形象，忧国忧时的满腔悲愤，力挽狂澜的英雄气概，一往无前的献身精神。
秋瑾之弟秋宗章说：“姊天性伉爽，诗词多为兴到之作，别有意境，弗加雕
琢，恍如天马行空，不受羁勒，非若寻常腐儒之沾沾于格律声调，拾古人唾
余者可比。” （《六六私乘》）这首诗就是直抒胸臆、一气呵成的好诗。它
的晓畅质朴的语言，铿锵有力的音调，形象生动的比喻，回环呼应的结构，
工整