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从这前言看来，本书的作者不言而喻。接下来是正文，科尔索读着前面几行：
D。mine mag。que L。fr； te D。um m。et。pr ag。sco。et pol。c。or t ser。ire。 a。ob。re quam。d p。vvre； et rn。io al。rum d。 et js。ch。st。et a。s sn。ts tq。e s。ctas e。 ec。les。 apstl。 Et rom。 Et om。I sc。am。et o。nia ips。s。cramen。et o。 nes。atio et r。g。 q。ib fid。 pos。nt int。rcd。p。o。me； et t。bi po。lceor q。fac。Qu。tqu。t m。lum pot。； et atra。 Ad mal p。 omn。Et ab。rncio chrsm。Et b。ptm et omn……
他抬头望向教堂的门廊，拱门墙上装饰着最后审判的景象，那装饰受风吹雨打而显得磨损不堪。下面的门一分为二，在柱子的一个凹洞里，有个正在发怒的审判官，举着右手，看来像是要加重刑罚而非赦免。他的左手拿着一本打开的书，科尔索无法不把这种图景和当年的宗教法庭联想在一起。他环顾四周，教堂的墙面上还保存着象征主教的徽章，他告诉自己，眼前的小广场一定也见证过同样的审判异端的火刑。无论如何，这里是托雷多，也曾是当年那些神秘主义的狂热崇拜者、伪装改信天主教徒的人，还有异教徒等等地下学者们的大熔炉。
第二部分：死者的手文士与武士（7）
他大大地喝了一口杜松子酒，再回到书上。内文共157页，都是拉丁文简写组成的密语。剩下的九页就是那著名的、传说由撒旦亲手制作的版画。每一幅都各用拉丁文、希伯来文和希腊文标着编号。页底也都各有一句用拉丁文写的晦涩暗语。科尔索边审阅着，边叫了第三杯杜松子酒。那些版画让人联想到塔罗纸牌或中古世纪的版画：国王、乞丐、隐士、倒吊的人、死者和刽子手。最后一幅画中，是一个美丽的裸女骑在一条龙身上。他想，这美女就那个受教会压抑的时代来说，实在是太妖艳了一点。
他在一张从蒙特的《全球图书》上影印下来的资料中，看到相同的版画，虽然不是一模一样。科尔索手上的这本书就是原属克伊图书馆的那本，但根据这位老学究在1929年的记载，这幅版画在本书中并不存在。
“缺第九幅版画？写错了吧。”科尔索心想。这资料竟然记载巴罗·波哈这本书缺第九幅版画，应该是印刷或蒙特本人的错误吧！在1929年，蒙特的《全球图书》印行的时候，印刷的技术和资讯的传播并不如今日。那时候，有很多学者提及的书都还是第三手的呢！也许少了第九幅版画的是另两本书中的一本。科尔索在书缘记下来，“这一定得查查看。”
钟声敲了三下，一群鸽子从钟楼塔顶和屋檐上飞起。科尔索轻微地被惊醒，他摸摸自己身上，掏出一张纸钞留在桌上，站起身来。杜松子酒让他心情愉快，有一种与世隔绝的安详感，所有外界的声音和影像都被塞住了。他把书和资料收进帆布袋，然后背上肩，站在那里再度凝视了教堂门廊上发怒的审判者一会儿。他不赶时间，想让头脑清醒一下，便决定走路到火车站。
为了抄近路，他沿着教堂的回廊步行，经过了一个专卖观光纪念品的小铺，小铺在休息中。那里的壁画正在维修，他对着那临时看台发了一会呆。那地方看来很荒凉，他的脚步声在拱顶下回荡着。他一时之间以为背后有人对他说话，原来身后是一位赶着进忏悔室的神父。
他走出铁栅栏，外面通往一条又小又暗的巷子，墙上都被路过的车子磨得斑斑驳驳的。此刻，他听到车子的马达发动声，从左边要转进来。那里有个警告路狭的告示牌，但他感到身后的车反而加快了速度，朝自己冲过来。“开得太快了吧！”他边这么想着，边想转头看。但他还来不及转身，就见到一个黑影即将往自己身上压过来。他的反应被杜松子酒麻痹了，但警觉性还在，在慌乱之中注意到那个告示牌。他的直觉反应是直扑那告示牌，在墙和那金属竿子之间寻找避身之处，他把身体靠在这离自己才几公分远的临时安全岛上。所以，当这辆车经过时，只撞到了他的手。他痛得跪了下来，跌在古老的罗马式石子路上，眼见那辆车的轮胎发出嘎嘎声，消失在街头。
揉着被撞伤的手，科尔索继续往车站走，但偶尔回头看看，装着《幽暗王国的九扇门》的帆布袋像是灼着他的肩膀。在那一瞬间，已足够让他看清楚车主了。这次不是积架跑车，而是一辆黑色的奔驰，司机是那个皮肤黝黑、蓄胡子、脸上有疤的男人。就是在玛卡洛娃店里出现过的人，也是那个在琳娜·泰耶菲的家门外看报的穿着制服的司机。
亚力斯·托嘉，《幽暗王国的九扇门》，威尼斯，1666年。对开本，共160页，九幅木板插画。非常罕有，世上仅存三本。法国图书馆，辛特拉，葡萄牙（见图）；克伊图书馆，马德里，西班牙（缺第九幅版画）；莫雷图书馆，巴黎，法国。
第三部分：脸上有疤的男人脸上有疤的男人（1）
他是从哪里来的，我不知道。
但他要往哪里去，我可以告诉你们——他正往地狱的路上去。
——大仲马《基督山伯爵》
科尔索回到家时天已经黑了，他感觉到那只放在大衣口袋里受伤的手正疼痛地颤抖着。他走到浴室，从地上捡到一件皱睡衣和一条毛巾，把手腕放在水龙头下冲了五分钟的冷水。然后，开了两个罐头，就准备这样在厨房里站着吃他的晚餐。
这是个既奇怪又危险的一天。他回想着，为发生的一连串事件感到困惑，不过，对此的好奇心远胜于不安的感觉。长久以来，他是个消极的宿命论者，对于不可知的未来没有任何期待，只等着命运下一步的安排。在自己的生命旅途中，他一直扮演着没有主角的中立角色。直到那天早上，在托雷多的小巷中发生了意外之前，他只把自己当作一个任务的执行者。所谓的受害者，向来是别人。每次说谎或做生意谈判时，他都是抱着冷眼旁观的态度，就像这些人或事都只不过是他工作中的一些要素而已。科尔索一直都把自己置身事外，认为自己只不过是个为了钱做事的雇佣罢了，是个无关紧要的第三者。或许是他的态度让他总是觉得事不关己，就像他摘下歪眼镜时，所有的人事物都失去了清楚的面貌一样。因为看不清楚，所以就可以把它们当作不存在。但现在，那只可怜的手清楚地感觉到疼痛，使他清楚地感受到威胁，似乎有什么将要破坏他宁静的生活，他成了别人的目标。他的未来似乎蒙上了一层阴影。科尔索向来扮演着刽子手的角色，无法想像自己也有当受害者的一天。他觉得愕然。
除了手的疼痛，他也感觉到自己的肌肉在颤抖，口干舌燥。于是他开了一瓶杜松子酒，在帆布袋里翻找阿斯匹林。他随身都会携带这些东西以防万一，除了自己和别人的书、铅笔和圆珠笔外，还有一本写得满满的记事本、一把万用的瑞士刀，护照、钱和一本厚厚的通讯录。如此一来，他就可以突然消失，不留痕迹，就像一只背着壳的蜗牛一样。这个帆布袋让他可以临时找个家，无论命运或客人指引他到何处——机场、火车站、欧洲各个蒙尘的书店。各个旅馆房间，在他的记忆中，也不过是些各具细微差异的歇脚处。当夜里莫名其妙地醒来时，在黑暗中惊跳起来，寻找电灯开关时绊到电话，他都是一脸的茫然和困惑。他的日子是一片空白，完全与生命和良心无关。每天，当他睁开眼睛、身体比头脑还清醒时，他会觉得对什么都不确定，连对自己也是。
他坐在电脑前，桌上的左边放着笔记本和参考用书，右边放着那本《幽暗王国的九扇门》和巴罗·波哈给他的文件。然后他往沙发椅背一靠，两指夹着一根烟，放在那里燃烧了五分钟，根本没抽几口。他什么也没做，就这么啜着剩余的酒，盯着电脑的黑屏幕和书皮上的装饰。终于，他清醒了，把烟捻熄，扶正鼻子上的歪眼镜，开始工作了。巴罗·波哈给他的文件和克罗奇的《印刷者与古籍奇书大全》的记载相符：
亚力斯·托嘉，印刷者、版画家及专业图书装订者，威尼斯人（公元1620—1667年）。商标：一条蛇和一棵被闪电打断的树。他从荷兰的埃柴维印刷厂当学徒起家，回到威尼斯以后，出版了一系列哲学与炼金的小开本书（12×16英寸），很受时人欢迎。其中比较著名的有：《尼古拉斯·达米索的智慧之秘》（全三册，11英寸，威尼斯，1650年）；《禁忌的思想之钥》（全一册，132×75mm，威尼斯，1653年）；《象形文字与宇宙奥秘》（全一册，8英寸，威尼斯，1659年）；《幽暗王国的九扇门》（全一册，菊开本，威尼斯，1966年）。最后这本书的印行让他落入宗教法庭之手，全厂悉数被毁，无论是已印行或正印刷中的书。托嘉的命运和他的书一样，被控行巫术，于1667年2月17日死于火刑。
他放下电脑，开始研究这本书的第一页。上面用拉丁文写着书名DE UMBRARUM REGNI NOVEM PORTIS；底下是亚力斯·托嘉的商标，就像克罗奇的记载一样，是一棵被闪电打断的树和一条吞着自己尾巴的蛇缠绕在树干上。这幅图的左右亦用拉丁文写着标语：Sic Luceat Lux（直到光明重现），下面是印行的地点、印刷厂名和日期：威尼斯、亚力斯·托嘉印刷厂，M。DC。LX。VI。（公元1666年），最底下写着：经上级主管机关同意发行。
科尔索又重新在电脑上打起字来：
本书没有手写的注释。根据特拉·克伊的图书目录，是完整版。蒙特的《全球图书》纪录有误（九幅插画误记为八幅）。菊开本，29。9×21。5cm，两页空白，共160页，附九幅版�