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“所有的家当都被抬下三楼，搬上了卡车。两个年轻人很有经验，将家具排得很是紧密。重的、大件的放在下面，轻的、零碎的家具放上面。衣橱是重点的重点，不仅因为体积庞大，它的前面还镶嵌着一面大镜子。苏群抓紧时间，在包裹好的衣橱上又加了两床棉花胎，然后用绳子扎牢。这个庞然大物用了四个人才搬上车去。两个年轻人抬前面，老陶和苏群抬后面，陶文江也从中搭了一下手。上去后，衣橱高高地耸立，俯瞰着车下站着的老陶一家以及看热闹的邻居。草垫、蒲包之间依稀露出星点镜面，目光一样闪了一下。之后，卡车就驶出了院门。”
很明显，韩东在诗歌语言和小说语言之间的切换已经相当自如和自觉。当然，《扎根》毕竟是韩东的第一部长篇小说。从局部看，韩东有时候也会被诗歌所牵累。譬如在写到下放途中车上的人停下来分批去一个草垛后面解手的一节就显得有些矫情：
“女人自然优先，她们纷纷跨过土沟，向金黄色的草垛而去。老年妇女则有年轻的女人搀扶着，一路跨沟过坎。一位老太太实在太老了，大概有九十岁吧？由她的孙女背着，也向草垛奔去。〃写到这里还很平实，可是接下来的一句就比较别扭了：〃她的头发已经全白了，就这样白发飘飘地移近金色的草垛。”
总体来讲，韩东的文字不仅冷静、克制、致密，还有一个很重要的特点就是准确。有人认为，语言越模糊、越不清晰就越有诗意。看了《扎根》后很自然地明白这句话的谬误。我想，在文字的准确上，韩东从卡夫卡和陀斯妥耶夫斯基那里获益颇多——重塑世界的砖瓦应该是坚实而可靠的，这样构成的世界自然会具有诗意。
韩东是这样评价自己的：“我从不挖掘什么，只是呈现。但我的呈现对小说的质地本身有要求，也就是刚才反复说的细、细腻。这细、细腻绝不是繁复累赘——相反它要求简洁。这细腻就是颗粒尽量的小，就是细致到分子水平。就像磨制镜片一样，使其坚硬、空洞、吸收光线，照见某些东西。〃
他做到了。
关于《扎根》的结构，我觉得有必要放开视野，从小说之外，从作者本人的观念来审视。据我所知，韩东对昆德拉的评价不高。他曾经这样解释：“昆德拉太想留名青史了，以一种思辩风格的小说留名文学史。”可是同时，他也对昆德拉的结构能力表示了钦佩：“一部长篇且不论其品质的高下，但就其结构而言很难做到均衡或完美的，但昆德拉在这本书里做到了，的确让人吃惊。”接下来他话锋一转：“但小说的具体质地或品质我以为却是二流的。当年我为昆德拉的结构能力而激动，而今天我更看重那些有着明显的漏洞或败笔但品质不凡的作品，比如陀斯妥耶夫斯基的《死屋手记》。当然，若能做到既品质出众又结构完美那就更好了，但这几乎是不可能的。这二者之间的不兼容性对我而言至今仍是一个迷。”
在这里我不想评论韩东对昆德拉的批评，在这段文字中传递了韩东的观点。即好的小说应该既品质出众又结构完美。虽然他又说这几乎是不可能的。而我认为，《扎根》不但品质出众，在结构上也相当令人满意，可以称得上“均衡匀称”。
中国的长篇小说向来在结构上下的工夫不够多，效果也出奇的差。昆德拉的过人之处即在于他经常运用音乐技巧来建构自己的小说，甚至直接以钢琴奏鸣曲和弦乐四重奏的结构形式谋篇构局，例如他的小说《玩笑》。这一点从小说的目录就可以看出来。它们分别是：
“第一部路德维克/第二部埃莱娜/第三部路德维克/第四部雅洛斯拉夫/第五部路德维克/第六部考茨卡/第七部路德维克，埃莱娜，雅洛斯拉夫”
这是一个非常严谨的小说结构，同时也是十分严谨的复调音乐，有第一旋律，第二旋律，有变奏，最后有重奏。
与《玩笑》和昆德拉的其它作品相比，《扎根》的结构要平面一些。整部小说十三章，没有明显的结构依据。没有完全按照时间的顺序，也没有完全按照人物的次序，当然也没有什么复调和重奏，而是将时间和人物拧成一条弯曲的绳子作为小说的脊骨（有时候我觉得用中医的经络来形容更合适一些）。既然是脊骨，必然隐蔽于血肉之中而不显露。小说的每一章就像是一个独立的中篇，自成体系，同时又以隐秘的神经和组织与脊骨相连。我不知道，如此的构局是天然的合乎呼吸节律的结果，还是另有深意。不管怎样，这样的结构倒是挺符合小说想要表达的内容的。这正像《扎根》的第二章里讲到的苏北农民盖房子的情形：〃大模样完工后开始内外装修，用的仍然是绊了麦眼稻壳经反复踩踏的熟泥。熟泥这时候当石灰用，在房子内外反复涂抹，抹的遍数越多越好。……抹的次数越多墙上的裂缝就越小。如果你能不厌其烦地抹上四五遍，那墙上的裂缝就会像老太婆脸上的皱纹一样，细密而丰富。“这倒是和韩东的〃磨镜片”一说相当契合。
正因为《扎根》的小说内容和结构结合得如此紧密，让我有一些担心。担心韩东在下一部长篇小说的结构上遇到难题。当然，这是题外话。
《扎根》这部小说的内容本不在我的讨论之列。因为韩东自己曾经表示，《扎根》是一次尝试，一种练习。他说：〃对这本书，我自己的估计既不很高亦不很低。不很高，是因为它与真理无关，与解决人生的根本问题无关，属于可读可不读之列。亦不很低是指这是一次尽量靠近自己的努力。虽然无法做到陀思妥耶夫斯基《死屋手记》那样的毫无虚荣，但也努力地使之朴素，并尽可能地包含了某种幽默的理解力。这是一次不合时宜的尝试，与其说是“冰点写作书写冰封时代”（某评论家语），不如说是运用简朴的方式描绘了某种特殊而日常的生活。
而且正如韩东认为的那样，小说是感性阅读的对象物，它的丰富性、歧义、直观是不可或缺的。我在这里复述的《扎根》定然不是一本出版物，而因为我的个人经验的加入成为另外的东西。但是，有一种文学现象引起了我的注意，使我不得不就《扎根》的内容说几句。近一年来，我在不同的场合，听见不同的人郑重其事地讲：“我要写一本关于中国知识分子命运的书。”不幸的是，已经有人把《扎根》列入了这一行列。更为不幸的是，《扎根》的广告里有了一个中气不足的所谓宣言：
《扎根》是一本有关历史的书，一本有关中国的书，更重要的，它是一本有关真实的书。这本书的完成将作为结束和开始，作为其标志。
它结束了“文革”和“下放运动”在汉语文学中呈现的实际空白。
结束了老一代作家对“文革”和“下放”题材的垄断以及粉饰和概念化的处理。
结束了新一代作家于80年代学艺时期开始的形式主义操练。
结束了“断裂”作家拿不出作品的传言和愿望。
结束了所谓个人写作和历史之维的无聊纷争。
结束了在世界文学的格局里几代人面对西方文学的自卑和面对身处现实的无力感。从此将开始现代汉语成熟时期小说写作的新纪元。
《扎根》需要这样一个自跌身份的宣言吗？
有人评价说，《扎根》是在挖掘人性中深处的善恶。我不大同意“挖掘人性”的说法。相反，在《扎根》中韩东更多地是以理解宽容的态度来描述那个时代中的人物的。他重塑的世界中并不缺乏宽容与爱。实际上，要了解韩东写作《扎根》的深意，除了直接去阅读小说本身外，也可以读读西蒙娜·薇依的《在期待中》，这是韩东最喜欢的著作之一。同时也可以读读她的另外一本书。书名很妙，也叫《扎根》。
冷眼看《扎根》
王志涛
韩东的小说不大好看，我以前就略有所知，《扎根》出来瞥了几眼，觉得不过而而。可是《扎根》获大奖了，先是让我大吃一惊，继而是深责自己没有眼光，没有发展的眼光，没有看到韩东的进步。《南方都市报》第二届年度文学传媒大奖给韩东小说《扎根》的授奖词中写道：“在这部绵密而沉静的作品中，历史和记忆，现实和虚构，小事和大时代，轻与重，经由韩东不动声色的叙述，呈现出了另一种异端的面貌，细心的读者自能从中读出一种内在的震撼，但没有足够耐心的人却未必能真正理解。韩东的不同凡响之处也许正在于此：于细微处见真情，于轻松中见沉实，于冷静中尽显温暖和坚韧。”这极大地诱惑了我去找来小说认真读一读，同时这授奖词也极大地干扰了我的阅读，让我在这次阅读中备受折磨，我想也许只有真实地谈出我的阅读感受才能缓解我受到的折磨。
我用了一整天的时间来通读这部20万字的小说，照我平时的速度，这无疑是较慢的。倒不是因为字斟句酌的缘故（读小说的人也很少会字斟句酌），而是，坦白地说，这部作品的可读性太差。可能我真的是“没有足够耐心的人”，所以“未必能真正理解”这部小说；我曾试图硬着头皮再去读第二遍，但一想到这将是一个痛苦的过程，便只好选择放弃。但是我更怀疑，“于细微处见真情，于轻松中见沉实，于冷静中尽显温暖和坚韧”不是批评的断语，而是广告的措辞。很难想象，一部要让你硬着头皮读下去的小说，你还能说出它的好处来。
在我看来，这部作品一个明显的不足是，结构拖沓，节奏缓慢。小说用了十三个章节来讲述老陶一家的“下放”经历，章节的多少当然并无多大意义，但我们在阅读中却明显的感受到了其叙述线索的凌乱，我们找不到一条十分明晰的线索来贯通全文（如果有的话，便是老陶一家的经历，但这似乎不应称作线索），多的是对各种生�