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人们要找到足够的理由才能解释一个城市姑娘怎么会嫁给一个乡下人，生了好几个乡下孩子，永远难于在北京立足。但我们，我们不会这样想的。因为嫁给乡下人要什么勇气和必然的理由呢？如果你以为城市已经永远抛弃了你，嫁给一个乡下人，有什么难于想象呢？在九十年代的摇滚里有这样的歌词：孤独的人是可耻的；在我们的乡村岁月，我们谁曾准备孤独一生呢？
城市给你耻辱和拒绝的时候，乡下给你尊严和爱，乡下人的爱情就不是爱情吗？一个乡下的男人，像你一样有几分黯然、几分腼腆和羞涩，你要嫁给他，我为什么要奇怪呢？
我为什么要奇怪呢？我和你一样，骨子里被灌注了卑微。我们如此卑微，只有一点点的爱就可以满足了，再多一点点就会像熊熊烈火一样被点着。那些潇洒英俊和文雅的男子们，他们不在我们生活的视野里，我们被隔绝在不同的生活环境，我们又为什么不抛弃那些有关普希金、莱蒙托夫的幻想，投入第一个向我们展开双臂的人的胸怀呢？哪一个人的年轻不是年轻、哪一个人的初恋不是那样无端热狂呢？
我一点都不奇怪，后来我们会在北方的都城相遇。七十年代后期，日子飞快地翻过，生活一点点回复原轨。你回城的道路曾经是千回百折，现在四通八达。权力能剥夺的也能给予，它愿意给予你时，比你能期待的一切更多。在北京最好的大学，谁能拦住你的到达，谁能拦住你遇到和你心灵相投的人，那些草地、湖水还有粗犷而清凉的残园废墟，谁能拦住你在那里开始新的感情？
谁又能谴责你呢？我有一百条理由站在你一边。当我第一次听说你的出轨时，我根本不相信，这说明我站在你这一边。我甚至立即去问你：怎能有此谣传？而你平静述说：就是这样。我几乎立即就接受了，就是这样。为什么不是这样？你为什么要和那个人终生厮守？凭什么？
凭什么？
在我几乎遗忘的乡下笔记里，还遗留有你的一个笔记本上落下的散页，你的笔迹，细小而哀婉，那些不够均衡的笔画显出哀婉。是那样的一段，那时我读时，我想这不是二百年前一个法国作家写的，而是你自己写的，你在乡下的油灯下写着，在你身边，渺无一人。无边的蛙声和寂寥，你在灯下写：
一个人落在海里了！
有什么要紧！船是不会停的。风刮着，这条阴暗的船有它非走不可的路程。它过去了。
那个人灭了顶，随后又出现，忽沉忽浮，漂在水面，他叫喊，扬手，却没有人听见他的喊声。船呢，在飓风里飘荡不定，人们正忙于操作，海员和旅客们，对于那个落水的人，甚至连一眼也不再望了；他那个可怜的头只是苍海中的一粟而已。
记得我们曾一起在灯下唱歌，我们的另一个朋友唱道：我心中怀着最美好的愿望，像苹果花在树枝上摇荡。再早些时我们是一大群，而那个温和地待你的如兄长者，他早已离开。友谊啊、爱情啊，都没有来陪你……你最应被关爱的最年幼的女孩啊，你的沉默和十九岁的丰腴、像所有的冤魂一样无辜的丰腴，被弃置于孤独。
他在深处发出了悲惨的呼号。那条驶去的帆船，简直是一个鬼影！他望着它，发狂似的望着它。它俞去俞远，船影渐淡，船身也渐小了。刚才他还在那船上，是船员中的一员，和其余的人一道在甲板上忽来忽往，他有他的一份空气和阳光，还是一个活生生的人。现在出了什么事情呢？他滑了一跤，掉了下去，这就完了。
我们后来有数的几次相遇，我已经不能再面对你。其中的一次是在车站，你和你的姐姐，你们为什么人送行。然后我突然见到你，顺便问你假期会不会回去？
你说：回哪里？
我说了小县城的名字和你的丈夫的姓，在他的姓之前加了小字。算来是十年前的事了，那时我们都还可以称小的。
你说：你还不知道吗？他，他死了！
我的天，我竟会在路上哭起来，我也会哭了，年轻时我从来没有眼泪，后来就恢复了流泪的本能。我居然就在路上为你哭起来，我哭你是如此不幸，因为你毕竟是他的妻子。
我就是如此不会克制和不合时宜，这还有不少例子可举。总之那天我本来应该像一个西方人一样藏起悲哀，但实际上我像一个小孩一样没有控制。我们例外地走了无数的路，直到把这个故事的所有细节、所有恩怨、所有无从谅解的恨与爱说完。
你照料他至死，他至死不原谅。我们的爱就是如此藐小，而受到的惩罚就是如此巨大。
岁月流转，我从此不再碰见你。你走进了另一个家庭，成了一个平凡的母亲和妻子。有人告诉我说在哪里遇见过你，她们执意说不是我想象的模样。
而我，一直要想把你描写出来，又是为了什么呢？
如果在我的一九七四，没有你，如果我不是那样地亲近过你，我的年轻时代，又有什么堪称珍贵的事件值得追忆呢？你又为什么令我格外怜惜、格外眷恋呢？穿白衬衫的你嫣然一笑的你在灶火边轻轻歌唱的你……我的幻想你的十九岁湖泊和琥珀里辗转的光荫如何能在文字中凝定呢？
（全文完）