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“这是我准备送礼的！”埋下了小品的伏笔。他提议让冯京给我变一碗面条，
我提出吃面条是陈佩斯的本事，就开始了从陈佩斯嘴里拉出源源不断的面条。等发
现面条是毛线时，陈佩斯的半个毛衣袖已经没有了，为表示歉意，送给他一张明信
片《春节晚会的纪念卡片》，被我抢走。朱时茂提议让更多的人得到卡片，引出了
金云变出百十张卡片满天飞舞，送给每一位现场的嘉宾、观众。
导演组满意极了。黄一鹤说：“这是1983 年的《吃鸡》串联的再版和升华！”
顺便提一句，为了加强现场主持人的喜剧性，弥补没有1983 年马季、王景愚等诸
多喜剧演员共同活跃会场气氛的不足，我们让王刚第一次报幕时，就采取滑稽一点
的“贯口报幕”，让他一口气说出近二十首歌曲的名字。现在想起来，这如果用在
现在的春节晚会上，那绝对是不允许的。一个人报二十多个节目，“连片子嘴，多
贫呀！”而且也不严肃呀。可在1986 年用得非常好，观众鼓掌，领导乐呵，这就
是历史呀！
为了唐杰忠不演《卖羊肉串》
我于1985 年担任了中国广播说唱团团长的职务。
我挺忙的，不是说当了干部行政工作多那样的套话，是因为我的老搭档李文华
患了癌症。我于1985 年选择了与唐杰忠合作。
唐杰忠过去一直和马季合作，他们在全国人民的心目中是“黄金搭档”，是中
国相声的一对代表人物。但由于工作的原因，几年前，他们分手了。马季与赵炎开
始了合作，唐杰忠则担任了广播艺术团办公室主任的职务。之后，是唐杰忠与郝爱
民的合作，他们二人互相配合了一段，也于1985 年初分手，郝爱民与王金成合作，
唐杰忠则是没有一个固定的伴儿。
1985 年的春节晚会后，不知什么原因，与我合作了一段时间的王金宝忽然离
我而去，据说专门为马季老师写本子去了。我从李文华老师离开舞台以后，又一次
的成了孤家寡人。这是一个机会，唐杰忠老师找了我几次，商谈能否我们二人合作
的事。开始我还有些怕影响我与我的老师马季的关系，后来我给马老师打电话征求
意见，他高兴地连声说：“好啊，挺合适呀！”说得我直恨自己小鸡肚肠。
1985 年6 月，我正式和唐杰忠老师合作。
1985 年底筹备春节晚会，唐杰忠的态度比我积极得多，因为到那时为止，他
还没有上过一次春节晚会。
我到了剧组以后，黄一鹤和焦乃积找我谈，让我演《卖羊肉串》的小品。
这是个讽刺北京的一些不法小贩，在街头上贩卖不卫生的羊肉串的小喜剧。
对台词的时候，我扮演新疆人的小贩，陈裕德扮演工商局的干部。我怎么对词
都觉得这不像是为我写的小品，我困惑地问焦乃积：“这是不是应该陈佩斯、朱时
茂演，你为他们写的吗？”焦乃积非常直率：“没错，征求他们二位的意见，他们
说不准备上今年的春节晚会，而且不太喜欢这个节目。”我听完了以后从椅子上蹦
起来，“做工作呀！找他们呀！这两人的脾气我知道，他们是关键时候才出彩儿的
人！”事实证明我是对的。陈佩斯、朱时茂演的《卖丰肉串》，简直把中国都乐晕
了。他们两人无论是在二度创作还是人物把握上，都非常准确。而且，《卖羊肉串
》的成功，也奠定了他俩小品在中国艺坛上开先河的地位。
当然，我不愿意演这个小品还有另外一层原因——为了唐杰忠。
我和唐杰忠开始合作，中国广大观众不认可。大家习惯看我和李文华在一起合
作的模式，又对李文华的“蔫幽默”有着特殊的一种偏爱。一下子在我旁边换上了
唐杰忠，大家接受不了，说什么的都有，“唐杰忠比李文华差远了”，“你必须找
一个像老妈妈一样的小老头儿才行”，“唐杰忠块头太大，把你都显没了”，等等，
等等。
我的内心比较复杂，又平静又焦急。平静的是我理解观众的不适应，这是“先
入为主”的主观意念在作怪，中国的观众对我和李文华太熟悉了。焦急的是我必须
和唐杰忠找一种新的、彻底摆脱我和李文华那种模式的合作形象，让中国的亿万观
众认可才行，否则，我无法在艺术道路上继续攀登。
再说，我已经和唐杰忠合作了，上春节晚会把他甩在一边儿也不合适呀。
就这个问题，我和春节晚会的主创人员赵连甲谈了一个晚上。
我说：“我还得说相声，和唐杰忠一起说。”他说：“段子呢，我们把力气全
花在了小品上了。”我说：“八一建军节我和唐杰忠排了《新兵小传》，今年全国
评奖，这是个获表演一等奖的作品。”他说：“不行，今年春节晚会有规定，中央
电视台露过面的，这次全都不要，一定要创出新的。”（黄一鹤打翻身仗，追求耳
目一新，把我给坑苦了。）
我说：“不行，就写！争取两个晚上、三个晚上搞出来。”他说：“定什么？
关键是题材。”我说：“你在春节晚会待了一个多月了，现在还缺什么样的题材，
咱们抄个近路……。”他说：“前些日子中央领导同志听我们汇报时，指示我们还
要加一些反映改革开放以后工农业大好形势的，说这样能鼓舞人向上的劲头，使晚
会的格调更明亮，能不能……”我的脑子在飞快地转动，我和赵连甲同志的想法快
合拢了。我忽然想起了我在北大荒宣传队的时候，曾经表演过我的战友钟勇创作的
一个节目叫《节日像》。这是个相声剧，由我扮演摄影师，挂着一个照相机给大家
照相。给老头儿照，老头让我照腿，因为他的腿是让赤脚医生给治好的；给小伙子
照，小伙子不笑，说帝修反还没有消灭他不能笑；给大家照，大家要求照“全身心
地投入到革命洪流中去”的“全身心照”，弄得摄影师无所适从。我想，我能不能
反其意而用之，我来折腾被照相的。让他分别扮演工人、农民、知识分子，用摄影
师图解式的苛求来表现各行各业的大好形势。
赵连甲拍手叫好。我连夜起草，奋战三夭，带有化妆性质的相声《照相》问世
了。我和赵连甲一起读给导演组听，大家听得哈哈大笑。
我不无得意地说：“这还没演呢，如果演起来，你们更得乐。”因为我的脑海
里已经有了唐杰忠让我用一条毛巾作为道具，一会儿包头上，一会儿扎在腰上，累
得满头大汗，就是照不成一张相片的滑稽像。
我叫来唐杰忠，排练非常顺利。老唐肥胖的身躯和憨厚的面容全在相声里派上
了用场，连老唐小胡萝卜一样的手指，也被我戏谑的斥道：“按电钮的时候要注意，
那么粗的手指，别一下按两个！”整个相声笑料像水一样地倒了出来。
照相这个题材天生和喜剧有关。加拿大的讽刺作家里柯克，曾经用它讽刺过滥
用现代技术，在洗相片时加新药水，把人拍成“儿子不认他为爸爸，妻子不认他为
大夫”的相。前苏联的著名作家佐琴科，曾用照相来讽刺前苏联的官僚制度，一个
丢了身份证的人为了补一张相片，必须要拿身份证去证明，而他要想开证明必须得
照一张相去补上这个身份证。我也是由于《如此照相》这个相声而成了全国亿万观
众熟悉的相声演员。我和唐杰忠在1986年春节晚会上，又一次涉足这个题材，是不
是意味着我们的合作将有一个很好的开端呢？！
冯巩的崛起
这一年的春节晚会上，冯巩脱颖而出！
他是我的亲师弟，我们共同师承马季老师。但是，实际上他宗师马季的时间比
我要早个五六年，而且说相声的时间也比我长个五六年。也许因为我们都没有正式
拜过师，又都是同在1992 年补办的“谢师”手续，所以按年龄算我就成了大师兄
了。
记得我初在马季老师家学相声的时候，家里来了一对天津的中学生，一个叫刘
伟，一个叫冯巩。他们从天津跑到北京向马季老师学相声。老师和他们坐在一起聊，
我站在门边儿听。原来，他们会说的相声比我多得多了，他们演过马季老师的《友
谊颂》和描写抗日时期儿童团的一段相声。当见到我的时候，冯巩马上叫我：“姜
老师！”我刚刚开始学相声，把我叫了个大红脸。“我和刘伟最近演了您那段《迎
春花开》，您那动作我们学了，但学不像——‘妈，您扫扫房！’”他现场学了我
在《迎春花开》中的一个动作，学得挺像的。我戏谑地逗了一句：“我有那么难看
吗？”一屋子的人全笑了起来。
常回忆起这段往事，冯巩总忘不了描写那时候他的心情：“您知道当时我们多
羡慕您呀，能天天守着马季老师学，我们做梦也不敢想呵！”后来，刘、冯二人一
起去了东北当部队业余宣传队的队员。而后，又被招到铁路文工团当了专业相声演
员。之后，我当说唱团团长的时候，他们调到了广播说唱团，实现了他们宿愿。
冯巩机灵、脑子快，是说相声的好材料。他的声音条件并不是很好，但被他的
勤奋弥补了。
这一年，他和刘伟排练了《虎年谈虎》的相声段子，马季老师帮他们排练、修
改，也使这个段子增辉不少。
今年我当主持人不像在1983 年有马季和王景愚老师配合，有的时候显得孤单。
我找来冯巩：“今年，你配合我点儿，除了演段子以外，帮我捧捧哏，泥泥缝（接
下碴的意思）。”冯巩虽说是初出茅庐，但不失世故地对我说：
“合适吗？我是新人，那么多名演员在一块儿，我去抢着说话，别让人说我出
风头。”我说：“冯巩，有的时候要让，有的时候要当仁不让，我把你的词儿写本
子里头行不？你不演，让导演批你有臭架子！虚心点儿行不？”说得冯巩连