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演出，那儿的效果好，我请客。”老百姓最实际，眼前你没答应他们的要求，你海
誓山盟地许给他一座金山，他说不高兴还是不高兴。
反正我们是尴尬地爬进面包车。我听见背后有人甩过两句话：“人不大，架子
挺大！”“现在的年轻人比老人差远啦！”说得我的脸热乎乎的。
我有点儿生李文华的气，就显他是好人了，让我得罪人，我正要跟他说，他倒
先开口了。
李文华像是对我，也像是喃喃自语：“今天这阵势，真是送票，人家未见得来，
不信你瞧着！”我震惊了，我听得出这是责备我。
文华的脾气我了解。他很少跟人家生气，也很少责备人。像这件事，他能说这
样的话，他一定是很生气了，而且，他告诉了我一个事实：群众愤怒了，群众生气
了！你在群众面前摆了架子，群众买你的账吗？
我头大了，刚才有点儿气恼，现在是觉得又受了重重的一击，闭上眼睛，慢慢
运气。
忽然，我想：刚才要是听了李老师的话，演一段儿，大家一鼓掌，再跟大家解
释一下，会是个什么后果呢？
会是大家怒视着我出门吗？
气恼的我，变成了懊丧的我。李文华没直接责备我，但是比骂我还难受。
我闭着眼，不敢看他。
十几年以后，我在北京的国子监北京艺术博物馆里，遇见了一位当年在秦俑博
物馆工作的同志。我和她一起回忆了那件令我难忘和尴尬的事。她说：
“你知道吗，那次，我们好几个人都凑在一起说，敢情姜昆是个这样的人，以
后再不听姜昆演相声了……”我说：“你知道吗，我后悔极了。”以后，我好几次
和李老师谈起这事。
他说：“姜昆，相声演员，如果没有人欢迎你，离大伙远了，你可就完了！”
九、传统有它精采的一面，也有它落后的一面；像一个大家庭里，长辈说了话，后
生不敢吭气一样……
李文华说了快三十年相声，到五十多岁的时候，一下子红了，而且红得发紫。
全国上下的捧哏相声演员，没有不学李文华的。李文华的蔫包袱，一下子成了最时
髦的相声捧哏“特点”。
师胜杰和于世德老先生的合作，朝这个方向靠；笑林、李国盛的结合也学习李
文华老师的包袱特点；李增瑞说：“我把李大爷的特点琢磨来琢磨去，找出人物性
格上的逻辑，用在我的捧哏上。”冯巩更是直言不讳：“我就是照着李大爷的样子
去捧，等学到家了，能升华了，也许就形成了自己的风格。”一时间，在曲艺界、
新闻界怎么评论的都有。
“大器晚成，老来红！”“站在姜昆边儿上，李文华得发挥。”“李文华研究
半辈子捧哏，全用上了！”都是赞扬，众口一辞的赞扬。
相声界的祖师爷马三立非常欣赏李文华的表演，提出来要收李文华当徒弟。
在中国的相声界，一直保持着拜师收徒的师承传统。对这个传统，从组织上到
社会上，一直是颇有微词，但是传统这东西的生命力非常顽强，不管周围发生什么
变化，它一直传，传到了今天。
我的解释是中国的相声没有学院，相声演员没有文凭，这种师承关系，相当于
有了一个正儿八经的文凭，以证明演员的宗系之正。我们的侯宝林大师曾经亲口和
我说过：“我最不赞成无师自通。”李文华老师到说唱团以后，一直是宗师郭启儒
先生。但是囿于当时的历史条件，没有正式拜过师。
马三立老先生的愿望，实际上也代表了相声界的愿望，几乎所有的相声演员没
有不支持的，李文华听了也挺高兴的。
但是，不知出于什么原因，相声界里一位颇有权威的人士提出了异议，而且原
因极其古怪。他劝马三立：“您的辈份这么高，不能随便就收徒，这等于给许许多
多非常有名的演员又添了一个师叔，您得慎重呀！”“慎重”这两个字，使马三立
先生的这个愿望落空了，相声界的众生们听了也都“黯然”了。传统，有它精彩的
一面，也有它落后的一面；像一个大家庭里，长辈讲了话，后生们不敢吭气一样。
我劝李文华，李文华反倒乐了：“我没什么，都是我的老师。年轻的时候，我
迷朱相臣，后来我跟郭启儒学，这都是我的启蒙老师，什么叫真东西，学着本领才
是真东西。就是当了徒弟、你没真东西，你算成才了吗？”看着李老师豁达的态度，
我为李文华老师感到委屈的心情一扫而光。
李文华说：“1950 年市文化宫和群众艺术馆为厂矿培训文艺骨干，组织创作
训练班、戏剧表演课，我也报名听讲，还经常参加艺术团的一些演出。
听说相声改进小组演出了新相声，我就到小组办公室（西单口袋胡同）去要本
子。侯宝林、孙玉奎、谭伯如等老师有求必应，像《思想改造》、《二房东》、《
美的研究》、《维生素》等本子铅印本也好，复写本也好，当时就让我拿走，连工
本费都不收。我写了相声去王长友同志家请他提意见，他耐心认真地提出意见并用
传统相声举例说明，既修改了本子还让我增长了知识。高凤山同志任市曲艺三团团
长时，他和陈涌泉等同志组织创作组，为提高业余相声的创作水平，吸收一些业余
爱好者参加，我也是其中一个。这些长辈不都是我的老师吗？马三立先生我更是崇
拜……”说到这儿，李文华停了一下，思索了一会儿他说：“咱们抽空去趟马三爷
家，让他别往心里去，拜不拜师是次要的……”我没容他说完就站起来道：
“李老师，说走就走，我开车送您去。”我们一起到了天津。
马三立老先生紧紧地拉着李文华老师的手，惋惜无奈的心情，注在了两个人默
默无言中。
李文华老师也紧紧地握着马三立老师的手。他脸上的笑依然像他在舞台上的笑
那样，那么纯真，那么自然，那么发自内心。世面上一些苛蝇龌龊之事，与文华老
师无关。那些乱七八糟的事，他不往心里去，他还怕别人往心里去，影响正常的心
理状态。于是，他从北京跑到天津，握着他非常崇拜的老师的手，表达他这种信念。
对于落后的东西，不往心里去，够了。我这样想。
十、李文华患了喉癌……退了休，他还说相声李文华患了喉癌，犹如晴天一声
霹雳。
有人说，得喉癌的原因是他小的时候在兵工厂当喷漆工，刺激性的气味造成的。
有人说，得喉癌的原因是他喜欢喝酒、抽烟造成的。
我最明白李文华老师的病因：他是因为说相声，累的！
从1978 年起，我和李文华老师几乎是马不停蹄地在祖国四处奔走。
我们去了云南自卫反击战的第一线，一天演四场！
我们去了沙班达尔大草原，每天和牧民联欢。
我们在东海舰队的炮艇上渡过了十几个不眠之夜。
我们在西双版纳的原始森林，为拍电视片日夜奔波。
北国零下30℃严寒，我们露天演出。
海南岛，我们热得睡在水泥地上，早上起来，地上有和人身一样长的汗印。
我们在农村乡镇里慰问，我们也在灯红酒绿的香港登台。
深入生活，挑灯创作，基层慰问，与各行各业三同，年复一年，日复一日，几
年来，我们一直没有歇脚。
李文华老师自己说：“我深知观众爱听好相声，其实，我更爱听观众的笑声。
只要亲爱的观众们能够笑口常开，就是我莫大的荣幸，我内心就非常愉快。虽然三
天两头不断地演出，有时一天演两三场，就在深入生活搞创作时也照样有演出，可
从来都不觉得累，好像是浑身有用不完的劲儿。真是人逢喜事精神爽。要不是别人
提醒我试试表，连自己发烧都不知道，声带发炎了连看都不看，摸出两片消炎药，
喝口茶一冲照样演出。”就在这时候，病根已经作下了。
1981 年，我们的演出效果好像差了一点，我也发现李文华老师的声音亮度不
如以前了。
我劝李老师去检查，他告诉我已经检查过了，大夫让他禁声。我问他什么时候
大夫告诉他的，他说一个月以前。
这一个月我们又演了二十多场相声了急得我怨李文华：“你怎么早不说呀！”
1982 年，中国音乐学院的喉咙主治医师黄平教授为李文华检查，发现有息肉，我
马上陪着李文华老师作了息肉摘除手术。息肉摘除以后，大夫要求禁声十天。到了
第三天的时候，总团通知大会堂有演出，我跟李老师说：“我请郭全宝替您一段儿。”
李文华说：“我这嗓子行啦，演一段没问题，别烦老先生了，又得背，又得排，多
费事呀！”我说：“您不是禁声吗？”李文华说：“大夫的话不能不听，也不能都
听。不能禁声十天，也不能一天不禁，禁两天就得，今天正好是第三天，没问题。”
那天在大会堂的演出，李文华老师的嗓音格外好。我俩都特别高兴。李文华得意地
说：“人不能让病拿住，只要心里痛快本身就去病。”我一点办法也没有。
1984 年，李文华老师在参加完香港的演出以后，在马季团长的催促下，又去
检查声带。经过切片检查，确定病情：声带鳞状细胞癌。
马季老师带着我一起找同仁医院的领导和大夫，我们恳求他们，能不能想方设
法保住李文华的声带。
几经磋商，医院同意李文华到北京医院去作放射性治疗。
将近一年的时间，李老师意识到了病情的严重，没敢怠慢。一方面坚持接受放
疗，一方面找中医调理。当时在贵州省当书记的胡锦涛同志对李老师的病情也异常
关心，专门接他到贵州去看中医。
我为了不让李文华老师分心，我没有找新的合作者。我暂时中断了自己的演出
生涯，以配合李老师的治疗。利用这段时间，我参加了