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《伤心至死·轮回》
鬼古女 著 上海人民出版社 2006年5月出版
它是《伤心至死·万劫》续篇。一次轻率的野外旅游，导致了一场连环的凶杀案。故事不一定独创，但是小说的想象力和逻辑推演能力惊人。预言与咒语，神秘与死亡是人的禁区，一旦你触碰，它将跟随你一生。
第45节：06最有影响力的恐怖小说 文/兴安（2）
《鬼吹灯之昆仑神宫》
天下霸唱 著 安徽文艺出版社 2006年9月
这是作者《鬼吹灯》系列小说的封卷之作。其它三部分别是《鬼吹灯之精绝古城》、《鬼吹灯之龙岭迷窟》、《鬼吹灯之云南虫谷》。——异域风情、风水秘术、沙漠考古，充满东方传奇色彩的恐怖冒险和诡异探险构成了小说的兴奋支点。它故事的丰富性和内容的多元性为国内恐怖悬疑类小说提供了另类的写作经验。
《玛格丽特的秘密》
蔡骏 著 接力出版社 2006年1月出版
由一幅油画引发的离奇故事。文化背景完全是西方化的。开头非常精彩，但故事后劲略显不足。蔡骏无疑是恐怖悬疑小说领域的少年才子，但是他的小说写到后来感觉过分屈服于时尚，而他早期作品的氛围和神韵似乎也在消失。
《巴族迷魂·刑官》
成刚 著 北岳文艺出版社2006年9月出版
网络视频直击远古的五种酷刑。作家将中国上古神话有机地融合在小说中。最现代的技术与最古老的传说因一场蓄意数十载的阴谋而获得神秘、可怕的张力。刑官、菊花图腾、风雷锤、蚩尤头颅，这些陌生的古老象征物，在小说中仿佛妖灵一般得以复活，并主宰着情节的发展和历史中某种悲剧的血腥延续。有意思的是小说重塑了一个已经灭亡的古老部族，他们潜伏在现代社会的人群中用古老而又原始的方式惩罚和报复堕落的现代人。
国外：
《肖申克的救赎》
（美国）斯蒂芬·金著 人民文学出版2006年7月出版
本书是斯蒂芬·金的中篇小说集。包括《肖申克救赎》、《纳粹高徒》、《尸体》、《呼—吸—呼—吸》四部中篇小说。《肖》跨越了通俗文学与严肃文学的鸿沟，显示了作家不光会讲故事和制造悬念，也擅长塑造人物，小说爆发的思想震撼力让人重新理解了斯蒂芬·金。《尸体》据说是作家的自传性作品，不动声色的描写和叙述说明斯蒂芬·金绝不是个急功近利的家伙。
《骗局》
（美国）丹·布朗 著 人民文学出版社2006年3月出版
这是作者写于《达·芬奇密码》之前的作品，被称为政治惊悚小说。这部才华横溢的作品涵盖了几乎所有学科的知识和畅销小说的各种因素，令人眼花缭乱，也扣人心弦。但是这种知识轰炸式的叙事和美国特有的政治搅局的解读，似乎难以对正中国大众的胃口，所以它的影响和销售大不如《达·芬奇密码》也就不足为奇。
《鬼魂出没：怪诞故事集》
（美国）乔伊斯·卡罗尔·欧茨 著
长江文艺出版社2006年6月出版
这是一本由严肃文学大师写的恐怖故事集。作者是著名的美国女作家，也是诺贝尔奖的热门人选。其中让我印象最深刻的是《鬼魂出没》、《模特》、《预兆》和《殉难》，其中表达了人与人之、人与动物、人与世界的紧张关系，富有神奇的想象力和深刻的洞察力。但是由于翻译者对原文理解力的局限，使小说丧失了不少艺术魅力。
《耶稣裹尸布之谜》
（西班牙）朱莉亚·纳瓦罗 著
辽宁教育出版社2006年1月出版
有关宗教的恐怖悬疑小说在西方一直是被关注的题材，《达·芬奇密码》之后尤甚，而《耶稣裹尸布之谜》无疑是可与前者相媲美的好书。一个巨大的历史谜案，经过作家长期的考察写成了富有新意的悬疑小说，这本身就需要极大的勇气和资本。小说为读者打开了一扇通往神奇宗教的历史大门，让人在历史和现实之间变幻，感受阅读的乐趣与耶稣裹尸布这个千年历史悬念所带来的强烈冲击。
《尸骨袋》
（美国）斯蒂芬·金著 上海译文出版社2006年1月出版
一本很厚的书，想立刻进入主题，轻易获得恐怖快感的读者请不要碰这部小说。因为斯蒂芬·金会让你很难在书中分清现实与历史的界限，人物、线索、叙述、梦境、追忆、幻象和灵异等这些小说的因素就像针芒一样，在不知不觉中慢慢地折磨你，考验你的阅读耐力。最后当你自以为终于揭开了故事的谜底，惊魂未定时，又一个迷团会将你坠入云里雾中。这或许是它在中国卖不过《肖克申的救赎》的原因。不过看了这本书，你就会明白，为什么斯蒂芬·金是美国恐怖悬疑图书界的常青树，为什么他会成为世界恐怖文学的大师。
第46节：周德东开门讲故事 文/游医（1）
周德东开门讲故事
文/游医
望穿秋水，终于迎来了《门》的“开启”，周德东、《三岔口》、李少红、《门》、陈坤……关键词又一次暴风骤雨般涌入视线，一如这部影片开拍之初。除了书迷、影迷的热捧，连“我们”的老周都按捺不住，亲自前往影院鉴定优劣，然后写下了《向李少红致敬》一文，瞬时间，江湖沸腾了！
第一关键语
“抛开原著的牵绊”
■周德东：
尽管电影院的电子屏幕上热情洋溢地打出了“欢迎《门》作者、著名恐怖小说家周德东光临”字样，其实我并不是以原著的身份，甚至不是以一个恐怖小说家的身份去看《门》的，而仅仅是一个普通观众。
很多评论总是把我的原著当成《门》的一个坐标，我觉得毫无必要。实际上，电影《门》和小说《三岔口》相比，已经面目全非。我们应该抛开原著的牵绊，把《门》当作一个独立的作品去评议。我喜欢《门》里的魔幻手法，有些地方省略了必要的交代和承转，很跳跃。观完全片，实际上它的内容很现实，逻辑很严密。整个电影体现了李少红的唯美和抒情气质。
■韩浩月（前《胆小鬼》主编，专栏作家）：
《门》全国公映后，有不少评论认为电影没能体现出周德东原著作品《三岔口》精神和内涵。的确，与文字相比，原著对于人物内心的绝望及矛盾刻画得更为细腻一些。但作为影像，要在100分钟的时间里既要讲明白故事，又要利用一些手法不至于让观众昏昏欲睡，难免逃避一些镜头很难体现的心理描写。总体看来，《门》虽然还有一些有待商榷之处，比如剧情的相对简单化（实际上李少红的拍摄手法对此已有许多弥补），删去三分之二也可以让观众看懂的过多旁白等，这将是一部提升内地恐怖电影整体形象的作品，它的公映，对其他导演如何再继续类型片拍摄将会有着一定的参考意义。
在内容上，《门》找对了点，故事的框架显示出了编剧的功底，这样的话，即使在技术上不完善也不至于太过影响影片的质量。况且，《门》在技术上还有不少值得称道之处。摄影镜头很开阔，这点在影院中的大银幕体现得尤其明显。刘索拉的音乐不错，像雨滴滑过玻璃一样，安静却别有韵味。特技不错，在高架桥上飞车的那一连串镜头惊心动魄，属于精良制作，虽然这段戏出于商业上的考虑植入得有些牵强，但相信很少有人反对观赏这样刺激的镜头。穿过荒山坟地寻找“靠山别墅”的那一组戏也值得一赞——虽然从中隐约可以看到欧美恐怖大片的影子，但不得不承认，那片坟地的选景和气氛的营造真的很成功。
第47节：周德东开门讲故事 文/游医（2）
◆和声◆
■孙维宁（本片编剧）：
李少红比较喜欢“三岔口”这个概念，觉得它不仅营造出一种前途未卜的悬疑氛围，而且更表达了一个高层次的时空概念。我本人也觉得这个概念是原著的精髓，很适合把它“电影化”。在剧本创作阶段，我主要是与少红导演一起琢磨如何让人物、故事贴近现实，如何在“恐怖”中注入人文关怀。这一调整增加了整部影片的厚重感。”
■霞烟（网友）：
《门》，真是很奇怪的一个名字。开始以为它或许是重要的道具、贯穿故事始终的线索，然而看完之后，豁然发现，除了主人公几次透过门窥见所谓“鬼魂”之外，整个情节几乎和它再没有什么关联。“门”，似乎更像一个隐喻，它隐藏在影片时空交错的画面中，隐藏在主人公混乱疯狂的行为后，告诉我们：面对生活中的种种不如意，打开心灵之门有多重要。
第二关键语
“向李少红导演致敬”
■周德东：
我喜欢搞点新意思。
另外，近期看了几个“大导演”的电影之后，我十分失望，他们除了抖搂宫廷那点艳事，就无能干点别的了。一律形式大于内容。李少红给我们带来了新东西。至少《门》讲了一个现代故事，而且是一部另类的惊悚题材。
李少红在认真地拍一部作品。《门》讲述一个男人因为爱杀死了自己的女友，并把她埋葬在墙壁中。叙事方式很新奇。尽管创新是有风险的，尽管高级的作品往往曲高和寡，不会带来商业上的更大收益，但是她无法使自己低级下来。
因此，我向李少红致敬。
■韩浩月：
是李少红——这位第五代独扛一鼎的女干将实力所致，使影片很好地转接了原著惊悚悬疑的精髓，还是“爱与猜嫉”这对天使与魔鬼的搏斗有着不尽的挖掘余地……总之，《门》在商业上的尝试获得了成功，李少红转型类型片