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是一次革命，……这部影片我看过十几遍，我一直赞赏各个场面的适当处理、他
们之间的紧密联系和自然的发展。他们每次总是使你受到感动，每次的方式又总
是不同的。我们可以预见到每一个细节。可是它们的人情味是发掘不尽的。”美
国电影艺术家约翰。霍华德。劳逊评说：“这部影片的惊人场面和对摄影机的出
色运用，使它有资格被称为先锋影片，它预告了将在以后的40年中使用的思想和
技术。”“恐怕任何别的影片都没有对电影词汇作出如此多的贡献。”卓别林本
人这样说：“电影的目的就是把我们带到美的王国，这个目的只有在紧紧地沿着
真实的道路前进时才能达到。
只有现实主义才能使群众信服。“
第十三章《淘金记》让影迷死在窗前《寻子遇仙记》和《巴黎一妇人》的成
功，并未使卓别林沾沾自喜、坐享其成。朋友们和影迷们又是那么热烈地盼望他
主演下一部片子，而他在息影了一段时间后，也决定为联美公司拍摄一部笑片。
并且是由自己主演，标准是比《寻子遇仙记》艺术品味更高，更有震撼力。
他集中思想、精力，寻找题材与主题，构思剧情与人物。心中不断地催促和
激励自己“下一部影片一定要拍成一首史诗！一首最伟大的史诗！”
可这谈何容易，因为就是从1924、1925年开始的3 、4 年间，美国的电影观
众人数出现了锐减现象。这是因为电影院大量建筑后，使电影企业采用承包制形
式建立合作的轮映体系，和强制影院购买标准化的影片拷贝。他们一方面想以这
种方式赚钱，需要有创造性的影片；但因投资巨大又不敢相信新的作品，不太信
任在创作上敢于创新的剧作家，担心一旦影片演砸产生连锁反应，导致大面积亏
本。也就是1925年前后起，电影剧作家在制片业中的地位日渐重要，电影剧本开
始有了较为固定的形式。电影剧作家的收入较高，但它仍受着制片商的苛刻限制，
难以自由的表达自己的思想。能在好莱坞走运的艺术家，都是靠放弃自己的特色，
屈从标准化与商业要求，否则就被环境抛弃。
相对来说，卓别林在电影这一行中还是占了优势的。他既自己编剧自己主演
又自己导演，制片厂也是自己的，控制了影片的全部生产过程，享有了创作自由，
可以少受别人的钳制。然而，喜剧影片要拍出史诗性难度颇巨，他每天冥思苦想，
一个多月过去了，什么主题、情节也想不出来。
一个周末，卓别林又应邀去道格拉斯。范朋克家里休憩。星期天早晨用过早
餐后，卓别林闲来无事，在客厅里翻看立体风景照片。那叠照片中有几张，是美
国阿拉斯加州和加拿大克朗代克河流域风景。这两处在19世纪下叶都发现了金矿，
一时淘金者闻风而至，趋之若鹜。照片里有一张拍的正是一长列勘探金矿的人们，
攀登一处冰冻的山峦，越过一个雪山口。照片背面的文字，说的是当年这些人怎
样在冰天雪地环境中克服困难……
卓别林看到这里，马上联想起他曾看过的爱尔兰人帕特里克。布林写的一本
日记。那是记述1846年，一支往美国西南部拓荒的队伍，翻越内华达山脉去加利
福尼亚时，迷失方向后被大雪羁困在高山雪原中。160 人中多数冻饿病死，生还
者仅十分之一。为了生存，有的人什么都吃，到最后甚至为活命而吃同伴的尸体。
这些信息，使时刻在动脑子的卓别林的思维，马上活跃起来。离奇的想象如
泉水般喷涌而出，一些喜剧情节和可笑的动作呼之欲出。例如在饥饿难耐的情况
下，他把自己的皮鞋煮熟来吃。用叉子挑起鞋带放到嘴里，仿佛那是面条。至于
鞋钉，像剔骨头一样剔出来，还吮吸一下上面的汁。而他的同伴饿昏了头，竟花
了眼把他看作一只“鸡”……
艺术规律是那么奇特，卓别林体会到：悲剧的素材也可以创作出喜剧，虽然
它们是一对矛盾，但因某些悲剧的因素往往能激起可笑的心理。他想，大概因为
这种笑是一种反抗的态度，每到无可奈何的时候，人们就必须用嘲笑或别的什么
笑，去反抗自然的力量和其他外力……
他整整构思了半年之久，设计了主要的人物、情节和大部分镜头。他给这个
动作喜剧片取片名《淘金记》，开头字幕写道：在阿拉斯加形成疯狂般
的淘金热潮时期，成千上万的人从世界各个角落蜂拥而来。但是，很多人从
来没有想过，在艰苦、严寒、缺乏食物和冰天雪地、人迹罕至的这块地方，不知
道要经受多么大的困难。但是，等待他们的就是这样的困难。
故事是这样的：拉着装有帐篷的雪橇、背着沉重的旅行用具、寻找金矿的探
险者，排着长长的像蚂蚁一般的队伍，蠕动在雪原中。
一个仅肩背着一个小包的单身找矿人查理，正拿着一根竹手杖，艰难地走在
半山断崖处的羊肠小道上。他已走了3 天了，这会儿身后跟着一只大熊也全然不
知。每当他拐个弯或是走出涵洞时，老是觉察背后有什么动静，但每次回头观望
时，那只熊就刚好在拐弯或进了涵洞……
雪地上，竖着一根木桩，上写“毕格。吉姆。马克所有，面积：东南西北方
圆250 英尺，不准任何人在此采矿”。那个名叫吉姆的大个子，挖出矿石砸碎后
仔细一看，竟是金子。他跳起来大喊，又跪下张开双手感谢上天。
荒野中，有一幢孤零零的小木屋，屋中那个长相凶恶的大汉是被悬赏缉拿的
亡命之徒拉逊。
查理在雪原上展开一张代替指南针的纸，纸上画着带箭头的十字，4 个箭头
分别指向东西南北。他想定一下方向，把纸转了一下，结果完全弄反了……
暴风雪来了，查理看到并找到小木屋来躲避，大个子吉姆也来到小木屋。
吉姆同拉逊激烈搏斗，原来这小屋是他的，拉逊占了。他们拼命争夺一杆猎
枪，枪口时时对着查理，查理吓得跳来躲去，尽量避开。
不久，大风雪围困了小木屋。一点吃的也没有，搏斗的也没劲了，三个摸牌
看谁该去找食物。结果摸来摸去，轮到拉逊，他不想去，吉姆举起了枪，凶狠的
拉逊无奈出门……
风雪不停，阵阵饥饿向查理、吉姆袭来。暴风雪包围着小木屋，查理正在靠
窗口的炉子上煮什么东西。他用叉子试了试那东西的软硬，头歪了一下表示满意。
然后他把锅里的一个庞然大物，使劲挑起来放到盘子里，原来这竟是一只破皮鞋。
镜头摇下去，查理的左脚只穿着袜子……
查理把桌上的盐罐、小碟摆好，然后使劲拆皮鞋底。拆开后，先把鞋带像绕
通心粉似的绕在叉子上，送进嘴里吃得津津有味。然后，他又吃鞋底，并示意坐
在桌子那边的吉姆也来吃。吉姆皱着眉头看着他吃，表情很不舒服。
但由于饿极，又见查理吃得很香的样子，忍不住扯下一块鞋帮，怯生生地送
进了嘴里，嚼了嚼，实在吞不下去又吐出来。查理不但把鞋底、鞋帮吃下去，还
像唆鱼刺似的把鞋钉一根根唆得干干净净，再绅士般地吐在盘子外，同时不住地
笑着怂恿吉姆趁热吃。吉姆叹着气不停地摇头……
肚子垫了底的查理，裹着毯子拿起猎枪出去打猎。他一无所获，回到了屋里，
把包着破毯子的脚伸进火炉里去烤。饿得发昏的吉姆，眼前出现了幻觉，他对查
理哈哈大笑：“我看你好像一只鸡。”查理被他逗笑了。吉姆的眼神冷丁变得十
分可怕，他情不自禁地拔出刀，想杀死幻觉中的这只鸡……
查理连忙跑出门去，吉姆又拿起枪追出去，查理在他眼中真的变成一只“大
鸡”。他举起了枪，“大鸡”抖动翅膀仿佛在哀求他。他定神一看是查理后，大
吃一惊，跑过去向查理道歉：“请原谅，我有点发狂啦！”
两人回到小木屋，查理把枪藏到屋檐下的雪中。两人隔桌对坐，一会儿吉姆
饿得又发狂了，查理在他眼中又成了一只“鸡”……如是再三，查理敲了一些棚
顶上的冰柱，烧成开水让吉姆喝了睡下。他又不放心地从外面取回
枪，放在自己床上，以防万一。
吉姆在床上一有动静，查理就立刻坐起拿枪。吉姆起来从储藏室那扇门出去
解小便，又马上跑回来拿枪，变成两人格斗。查理把枪扔到地板上，吉姆想抢，
查理拼命抱住其腿。这时从储藏室那扇门走进来一只大熊，即在片头跟着查理的
那只。吉姆拼命挣脱跑开，查理扑上去抱紧大熊的腿。后来觉得不对，抬头发现
是熊，吓得躲到屋角。大熊在小木屋找不着吃的，大摇大摆走出门去。吉姆这才
回来，对查理好像说你算捡了条命。查理赶紧捡起枪，瞄准门外开了一枪，然后
说打死了，指挥吉姆去弄熊肉来吃。自己则把盐罐、碟子、叉子摆好，动手磨刀。
吃了熊肉后，两人友好分手。吉姆朝小木屋右边走去，去找自己的金矿。
查理则听天由命地向小木屋左边走去，孑孓而行……
查理来到一个淘金者聚集的小镇，在人头攒动的舞厅邂逅舞女乔治亚。
她是来掏淘金汉们的钱的，碰见查理就跟这可怜的人开玩笑。但因为这件事，
又引起她对他的怜悯。而查理误认为这是对他的爱，便与一个对她不怀好意的流
氓发生冲突。经过一番打斗，小个子的查理撞在柱子上，挂在舞厅顶棚的大钟掉
了下来，砸昏了他的对手，侥幸赢得了胜利。一位仁慈的工程师救了查理，把他
安置在自己的小木屋里。
吉姆在断崖边找到了自己的金矿，却见雪地大坑边有一个雪橇，他惊讶地打
开雪橇上的口袋，原来有人在偷他的金石。这时，被通缉的拉逊从坑里悄悄爬上
来，吉姆愤怒地按住他。拉逊跟他打起来，用棍子击昏他后，