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有“远”。
雏按：静安《二牖轩随录》选录本条。
白居易引古词“暮雨潇潇”入诗（59）丙
“暮雨潇潇郎不归”，当是古词，未必即白傅所作。故白诗云：“吴
娘夜（当作‘暮’）雨潇潇曲，自别苏州（当作‘江南’）更不闻”也。
《天仙子》词与温韦词的比较（附18）丁
（《云谣集杂曲子》）《天仙子》词特深峭隐秀，堪与飞卿、端己
抗行。（录自《观堂集林》之《唐写本、云谣集杂曲子）跋》）
句秀、骨秀，神秀（105—14）甲
温飞卿之词，句秀也。韦端已之词，骨秀也。李重光之词，神秀也。
雏按：静安《二牖轩随录》选录本条。并与“词至李后主而眼
界始大”条合并。
温、韦、冯三家的“词品”（58—12）甲
“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。“■上黄莺语”，端己
语也，其词品亦似之。正中词品，若①欲于其词句②中求之，则“和泪
试严妆”，殆近之欤？
①“若”，手稿在”正中”前。②”句”，手稿无。
雏按：静安《二牖轩随录》选录本条。
皇甫松词《忆江南》高于《搞得新》（附5）丁
（皇甫松）词，黄叔■称其《摘得新》二首为有达观之见。余谓：
不若《忆江南》二阕情味深长，在乐天、梦得上也。（录自《唐五代二
十一家词辑》跋语）
五 代
韦庄词“要在飞卿之上”（附6）丁
端_________己词情深语秀，虽规模不及后主、正中，要在飞卿之上。观昔人
颜谢优劣论可知矣。
毛文锡词“流于率露”（附7）丁
（毛文锡）词比牛、薛诸人，殊为不及。叶梦得谓：“文锡词以质
直为情致，殊不知流于率露。诸人评庸陋词者，必曰：此仿毛文锡之《赞
成功》而不及者。”其言是也。
“五代词以帝王为最工”（附8）丁
（魏承班）词逊于薛昭蕴、牛峤，而高于毛文锡，然皆不如王衍。
五代词以帝王为最工，岂不以无意于求工欤？
顾■词的“最佳之作”（附9）丁
（顾）■词在牛给事，毛司徒问。《浣溪沙》“春色迷人”一阕，
亦见《阳春录》。与《河传》《诉衷情》数阕，当为■最佳之作矣。
毛熙震词“有隽上清越之致”（附10）丁
（毛熙震）周密《齐东野语》称其词新警而不为儇薄。余尤爱其《后
庭花》，不独意胜，即以调论，亦有隽上清越之致，视文锡蔑如也。
阎选词“未足与于作者”（附11）丁
（阎选）词唯《临江仙》第二首有轩翥之意，余尚未足与于作者也。
“露浓香泛小庭花”胜过
“绿杨花扑一溪烟”（附12）丁
昔沈文悫深赏（张）泌“绿杨花扑一溪烟”为晚唐名句。然其词如
“露浓香泛小庭花”，较前语似更幽艳。
“片帆烟际闪孤光”胜过
“一庭疏雨湿春愁”（附13）丁
（孙光宪词）昔黄玉林赏其“一庭花、（当作“疏”）雨湿春愁”
为古今佳句，余以为不着“片帆烟际闪孤光”尤有境界也。（以上8 条，
录自《唐五代二十一家词辑》跋语）
和凝《长命女》与夏竦《喜迁莺》之比较（88 一删32）丙
和凝《长命女》词：“天欲晓，官瞩穿花声缭绕。窗里星光少。冷
霞寒侵帐额，残月光沉树杪。梦断锦闱空悄悄。强起愁眉小。”此词前
半不减夏英公《喜迁莺》也。此词见《乐府雅词》，《历代诗余》选之。
①
①“此同”二句，编录者删去。
冯正中词“深美闳约”（4—11）甲
张皋文谓：“飞卿之词深美闳约。”余谓：此四字唯冯正中足以当
之。刘①融斋谓：“飞卿②精艳（当作‘妙’）绝人”，差近之耳。
①“刘”前，手稿原有“唯”。②二字原作“其”。
冯正中词“开北宋一代风气”（6—19）甲
冯正中词虽不失五代风①格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中
后二主词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。②
①“风”手槁原作“气”。②二句手稿作：“中后二主皆未逮
其精诣。《花间》于南唐入词（五字原作？为蜀人之词”）中虽录
张泌作（六字原作‘虽间录南唐人作”），而独不登正中只字，岂
当时文采为功名所掩耶？”
正中词与韦、孟诗句的比较（18—20）甲
正①中词除《鹊踏枝》《菩萨蛮》十数阕最煊赫外，如《醉花间》
之“高树鹊衔巢，斜月明寒草”，余谓：韦苏州之“流萤渡高阁”，孟
襄阳之“疏雨滴梧桐”，不能过也。
①“正”前手稿有“冯”。
雏按：静安《二牖轩随录》选录本条。
李璟《浣溪沙》词有“众芳芜秽”
“美人迟暮”之感（5—13）甲
南唐中主词：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，大①有“众
芳芜秽”、“美人迟暮”之感，乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼
吹彻玉笙寒”，故知解人正不②易得。
①“大”，手稿原作“瑟然”。“瑟”又改“萧”。
②“不”下原有“可”。
“词至李后主而眼界始大，感慨遂深”（106—15）甲
词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东”，
“流水落花春去也，天上人间”：《金荃》《浣花》能有此①气象耶？
①“此”下，手稿有“种”。
雏按：静安《二牖轩随录》选录本条，并与“温飞卿之词句秀
也”条合并。“士大夫之词”下，作：“宋初晏欧诸公皆自此出，
而《花间》一派微矣”。
北 宋
北宋三家詠春草词与正中间的关系（54—23）甲
人知和靖《点绎唇》、舜（当作‘圣’）俞《苏幕遮》、永叔《少
年游①》三阕为詠春草绝调。不知先有正②中“细雨湿流光”五字，皆
能摄③春草之魂者也。
①幼安本校：“原脱“游”。雏按：“游”，手稿作“避”，
未脱，②“正”前有“冯”。③“摄”原作”。得”，后改作“写”。
“屯田轻薄子”（02 一删）乙
《蝶恋花》独倚危搂”一阕，见《六一词》，亦见《乐章集》余谓：
屯田薄轻子，只能道“奶奶兰心蕙注”耳。“衣带渐宽终不海，为伊消
得人憔悴”①，此等语固非欧公不能道也。②
①“衣带”二句，编录者误删。见幼安卒，下同。②“此等”
句，编录者误作“原注”。雏按，此，句为本条正文，非？”注”。
欧词与冯词之间的继承关系（3—2）甲
梅舜（当作“圣”）俞《苏幕遮》词：“落尽梨花春事（当作“又”）
了。满他斜（当作”残”）阳，翠色和烟老。”刘融斋①谓：少游一生
似专学此种。余谓：冯正中《玉楼春》词：“芳菲次第长相续，自是情
多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促人众叔生似专学此种。
①三字手稿作“兴化刘氏”。
欧词豪放中有沉着之致（17—27）甲
永叔”“人间（当作‘生’）自是有情痴，此恨不关风与月”。“直
须看尽洛城花，始与（当作‘共’）东（当作‘春’）风容易剔”：于
豪放之中有沉著之边，所以尤高。
“绿杨楼外出秋千”与
“柳外秋千出画墙”（19—21）甲
欧九《浣溪沙》词：“绿杨搂外出秋千。”晁补之谓，只一“出”
齐，便后人所不能道。余谓：此本于正中《上行杯》词“柳外秋千出画
墙”，但欧语尤工耳。
雏按：静安《二牖轩随录》选录本条。“欧九”作“欧阳公”
欧词“字字沉响”（附23）丁
欧公《蝶恋花》“面旋落花”云云，字字沉响，殊不可及。（陈乃
乾录自观堂旧藏《六一词》眉间批语）
“东坡之间旷，稼轩之词豪（115—44）甲
东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧
心也。①
①此句手稿原作：“白石之旷在文字而不在胸襟”。
雏按：静安《二牖轩随录》选录本条。
“东坡之旷在神，白石之旷在貌”（116—删47）乙
东坡之旷在神，白石之旷在貌。白石如王衍口不言阿堵物，而暗中
为营三窟之计，此其所以可鄙也。
苏、章詠杨花唱和词之比较（27—37）甲
东坡《水龙吟》詠杨花①，和韵而似元唱②。章质夫词，元唱而似
和韵。才之不可强也如是。
①此句手稿原作“东坡杨花词”。②“元唱”原作“首创”，
下同。
苏、虫、姜三家詠物词之比较（76—38）甲
詠物之词，自以东坡《水龙吟》①为最工，邦卿《双双燕》次之。
白石《暗香》《疏影》格调虽高②，然无一语道着，视古人“江边一树
垂垂发”等句何如耶？
①此下手稿有“詠杨花”。②四字原作“虽格调甚高，而情味
索然。乃古今均视为名作，无敢议之者，不可解也。试读林君复，
梅舜（当作“圣”）俞春草诸词，工拙何如耶？”“高”下，后又
改为：“而境界极浅。自玉田推为绝唱，后世遂无敢议之者，不可
解也。”最后改为：”然无片语道着，视古人“江边一树垂垂发”、
“竹外一枝斜更好”、“疎影横斜水清浅”等作何如耶？”
苏辛词与白石词之比较（100—45）甲
读东坡、稼轩词，须观其雅量高致，有伯夷、柳下惠之风。白石虽
似蝉蜕尘埃，然终不免局促辕下①。
①“然”下手稿作“如韦、柳之观陶公，非徒有上下床之别”。
“非徒”句原作：”其高下固殊矣”。
雏按，静安《二牖轩随录》选录本条。
词中之“狂”、“狷”与，“乡愿”（101—46）甲
苏辛①，同中之狂，白石犹不失为狷②。若梦窗、梅溪③、玉田、
草窗、中麓④辈，面目不同，同归于乡愿而已⑤。
①手稿作“东坡、稼轩”。②五字，作“词中之狷也”。③二
字手稿无。④二字，作“西麓”，在“草窗”前，⑤“草窗”下，
作“之词，则乡愿而已”，原作“词中之乡愿也”。
雏按：静安《二牖轩随录》选录本条，用手稿语句，未句作：
“若梅溪、梦窗、草窗、玉田、西麓、竹�