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雏按：静安《二牖轩随录》选录本条，用手稿语句，未句作：
“若梅溪、梦窗、草窗、玉田、西麓、竹山之词，则乡愿而已。”
少游《踏莎行》境“凄而厉”（79—29）甲
少游词境最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，则
变而凄厉①矣。东坡赏其后二语，犹为皮相。
①四字手稿原作“凄而厉”。
雏按：静安《二片轩随录》选录本条。
淮海词与小山词之比较（41—28）甲
冯梦华《宋六十一家词选序例①》谓：“淮海小山，古②之伤心人
也。某淡语皆有味，浅语皆有致。”余谓此唯淮海足以当之。小山矜贵
有余，但可方驾子野、方回；未足抗衡淮海也③。
①“例”，手稿无。②“古”前有“真”。③“但可”句。作：
“但稍胜方回耳古今词中天才，少游一人而已。（按“古今”句，
后删）古人以？秦七，黄九”或“小晏、秦郎”并称，个图老子乃
与韩非同传。”
少游词与飞卿词的继承关系（附25）丁
温飞卿《菩萨蛮》：“雨后却斜阳，杏花零落香。”少游之“雨余
芳草斜阳，杏花零落燕泥香”，虽自此脱胎，而实有出蓝之妙。
（陈乃乾录自观堂旧藏《词辨》眉间批语）
方回词“少真味”（29—删6）乙
北宋名家以方回为最次。其①词如历下、新城之诗，非不华赡，惜
少真味。②至宋未诸家仅可譬之腐烂制艺，乃诸家之享重名者且数百年，
始知世之幸人，不独曹蜍、李志也。
①“其”上原有“读”。②此下诸句删去。
美成“创词之才多，创意之才少”（8—33）甲
美成①深远之致不及欧秦。唯言情体物，穷浸工巧，故不失为第一
流之作者。但恨创调之才多，创意之才少耳。
①二字下，手稿有“词”。
美成《苏幕遮》词“真能得荷之神理”（20—36）甲
美成《青玉案》（当作《苏幕遮》）词：“叶上初阳干宿雨。水面
清圆，一一风荷举。“此真能得荷之神理者。”觉白石《念奴娇》《惜
红衣》二词，犹有隔雾看花之恨。
“美成词多作态”（附27）丁
美成词多作态，故不是大家气象。若同叔、永叔，虽不作态，而一
笑百媚生矣。此天才与人力之别也。
（陈乃乾录自观堂旧藏《词辨》眉间批语）
美成词以“精工博大”胜（附14）丁
（周清真）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，
自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏病其意趣不高远。
然北宋人如欧苏秦黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词
比唐诗，则东坡似太白，欧秦似摩诘，耆卿似乐天，方回叔原则大历十
子之流，南宋惟一稼轩可比昌黎。而词中老社，则非先生不可。昔人以
耆卿比少陵，犹为未当也。
美成词“模写物态，曲尽真妙”（附15）丁
（清真）先生之词，陈直斋谓其多用唐人诗句■栝入津，浑然天成；
张玉田谓其善于融化诗句。然此不过一端，不如强焕云：“模写物态，
曲尽其妙”，为知言也。
美成词的音律之美（附17）丁
楼忠简谓（清真）先生妙解音律。惟王晦叔《碧鸡漫志》谓：“江
南某氏者，解音律，时时度曲。周美成与有瓜葛。每得一解，即为制词，
故周集中多新声。”则集中新曲，非尽自度。然“顾曲”名堂，不能自
己，固非不知音者。故先生之词，文字之外，须兼味其音律。椎词中所
注官调，不出教坊十八调之外，则其音非大晟乐府之新声，而为隋唐以
来之燕乐，固可知也。今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和
婉，曼声促节，繁会相宣，清浊抑扬，辘轳交往。两宋之间，一人而已。
（以上三条录自《清真先生遗事？尚沦三》）
美成《青玉案》“似屯田最下之作”（附24）乙
《片玉词》：“良夜灯光簇如豆”一首，乃改山谷《忆帝京》词为
之者，似屯田最下之作，非美成所宜有也。
（陈乃乾录自观堂旧藏《片玉词》眉间批语）
南 宋
曾觌《壶中天慢》与“天乐”的解释（21—删5）乙
曾纯甫中秋应制，作《壶中天慢》词，自注云：“是夜西兴亦闻天
乐”，谓宫中乐声①闻于隔岸也。毛子晋谓“天神亦不以人废言。”近
②冯梦华复辨其诬。不解“天乐”二字文义，殊笑人也。
①二字原作“作乐”。②“近”下原有“时”。
严蕊奴《卜算子》词非其自作（97—删38）乙
宋人小说多不足信。如《雪舟脞语》谓，台州知府唐仲友眷官妓严
蕊奴。朱晦庵①系治之，及晦庵移去，提刑岳霖行部至台，蕊乞自便。
岳问曰，“去将安归，”蕊赋《卜算子》词云“住也如何住”云云。案，
此词系仲友戚②高宣教作，使蕊歌以侑觞者，见朱子纠③唐仲友奏牍。
则《齐东野语》所纪④朱唐公案⑤，恐亦未可信也。
①二字原作“子”。②原作“亲戚”。③“纠”原作“参”。
④六字原作””他书之关涉”。⑤“案”下原有“者”。
稼轩《贺新郎》（送茂嘉十二弟）“语语有境界”（57—删16）乙
稼轩《贺新郎》词“送茂嘉十二弟”，章法绝妙，且语语有境界，
此能品而几于神①者。然非有意为之，故后人不能学也。
①四字原作“中之最上”。
稼轩《本兰死慢》词中的“想象”与“神悟”
（61—47）甲
稼轩“中秋饮酒达旦，用《天问》体作《木兰花慢》以送月”，曰
①：“可怜今夕月，向何处，去悠悠？是别有人间，那边才见，光景东
头？”词②人想象，直悟③月轮绕地之理④，与科学家⑤密合，可谓神
悟。⑥
①九字，手稿原作“作送月词，调寄《木兰花慢》云”。②“词”，
作“诗”。③“悟”，曾改为“说”。④“理”，作“事”。⑤“家”，
作“上”。⑥此下手稿有：“（此词汲古阁刻六十家词失载。黄尧
圃所藏元大德本亦阙，后属顾涧蘋就汲古阁抄本中补之，今（此字
下原有“此本”）归聊城杨氏海源阁，王半塘四印斋刻者是也。但
汲古抄本与刻本不符，殊不可解，或子晋于刻词后始得抄本耳。）”
白石格调高，“惜不于意境上用力”（22—24）甲
古今词人格调之高，无如白石。惜不于意境上用力，故觉无言外之
味，絃玄外之响，终不能与于第一流之作者也①。
①“终不”句，手稿原作“终落第二手”，下有：“其”志清
峻则有之，其“旨遥深”则未也”。
白石写景之作，仍病在—“隔”字（77—39）甲
白石写景之作，如“二十四桥仍在，波心荡冷月无声”，“数峰清
苦，商略黄昏雨”，“高树晚蝉，说西风消息”：虽格韵高绝，然如雾
里看花，终隔一层。海溪、梦窗诸家写景之病，皆在一“隔”字。北宋
风流渡江遂绝①。抑真有运②会存乎其间耶？
①二句手稿原作：”如清真流萤（以上五字原删）、梅溪《绮
罗香》詠春雨亦然，皆未得五代北宋人自然之妙”。又，“渡”，
作“过”：“遂”前有“而”：“绝”原作“尽”。②“运”；作
“风”。
雏按，静安《二牖轩随录》选录本条。
“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”（13—删l）乙
白石之词，余所最爱者亦汉二语，曰：“淮南皓月冷千山，冥冥归
去无人管。”
白石、玉田“门径浅狭”（附28）丁
周介存谓白石以诗法入词，门径浅狭，如孙过庭书，但便后人模仿。
予谓近人所以崇拜玉田，亦由于此。
（陈乃乾录自观堂旧藏《词辨》眉间批语）
梅溪、玉田词中的“警句”问题（86—删30）乙
“自怜诗酒瘦，难应接，许多春色”，“能几番游？看花又是明年”：
此等语亦算“警句”耶？乃值如许费①力！
①“费”，编录者改为“笔”。
美成、梅溪词的“品格”问题（74—48）甲
周介存谓：“梅溪词中喜用‘偷’字，足以定其品格。”刘融斋谓：
“周旨荡而史意贪，”此二语令人解颐。
“柳昏花瞑’自是欧秦辈吐属”（75—删26）乙
贸黄公谓：“姜论史词，不称其‘欤语商量’，而称（当作‘赏’）
其‘柳昏花瞑’，固知不免项羽学兵法之恨。“然”柳昏花瞑”自是欧
秦辈吐属①，后句为胜②。吾从白石，不能附和黄公矣。
①“吐属”，编录者改为“句法”。②此句原作：“然二句境
界自以后句为胜”，曾改为：“前句画工之笔，后句化工之笔”。
又“后句为胜”四字，编录者删去，另加：“前后有画工化工之殊”。
“隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨”（12—49）甲
介①存谓：梦窗词之佳者，如“水光云影，摇荡绿波，抚玩无极，
追寻已远”。余览《梦窗甲乙丙丁稿》中，实无足当此者。有之，其②
“隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨”二语乎？
①“介”前手稿有“周”②“其”下有“唯”。
梦窗与玉田的“词品”（14—50）甲
梦窗之词，吾得取其词中之一语以评之，曰：“映梦窗凌（当作“零”）
乱碧。”玉田之词，余①得取其词中之一语以评之，曰：“玉老田荒。”
①手稿作“亦”。
贺裳对玉田词的品评（65）乙
贺黄公（裳）《皱水轩词签》云：“张玉田《乐府指迷》，其调叶
官商，铺张藻绘，抑亦可矣；至于风流蕴藉之事，真属茫茫，如啖官厨
饭者，不知牲牢之外别有甘鲜也。”此语解颐①。
①四字原删
周济对玉田词的品评（66）乙
周保绪（济）《词辨》云：“玉田近人所最尊奉，才情诣力亦不后
诸人，终觉积谷作米，把缆放船，无开阔手段。“又云：“叔夏所以不
及前人处，只在字句上著工夫，不肯换意。”“近入喜学玉田。亦为修
饰字句易，换意难。”
草窗、玉田词“不是平淡，乃是枯槁”
（85—删29）乙
朱子谓，“梅圣俞诗，不是平淡，乃是枯槁。”余谓草窗、五田之
词亦然。
玉�